“你只要回答‘是’或‘不是’。”

試想余男拿著測(cè)謊儀，以易立競(jìng)式口吻來(lái)測(cè)試你，你會(huì)是什么感受？

大概就是后背發(fā)涼吧。

畢竟，人這一輩子要說很多謊言，盡管很多可能都是善意的。

余男主演的國(guó)內(nèi)首部女測(cè)謊師刑偵短劇21號(hào)開播了，一口氣追了8集，感覺不錯(cuò)。

跟網(wǎng)友的感受一致，前2集就挺淚目的。

《謊言真探》主要講述了濱城市刑偵支隊(duì)凌然（余男飾）、陳虎（邢佳棟飾）等刑警恪盡職守，利用刑偵測(cè)謊技術(shù)在短時(shí)間內(nèi)調(diào)查破獲一系列刑事案件的故事。

刑偵／懸疑／罪案劇可以說是，近年來(lái)最受觀眾歡迎的類型。作為國(guó)內(nèi)首部女測(cè)謊師題材的懸疑刑偵劇，《謊言真探》其實(shí)首先吸引我的，是測(cè)謊師的這種特殊職業(yè)身份，很耳目一新。

劇集的懸疑向，主要是通過凌然獨(dú)特的測(cè)謊師視角切入案件的，以“發(fā)現(xiàn)謊言”為中心展開，因而與傳統(tǒng)刑偵劇不同，《謊言真探》開辟了以女測(cè)謊師的視角聚焦微表情、技術(shù)測(cè)謊的破案領(lǐng)域。

是個(gè)新穎的輸出角度。

自然，其中涉及很多依賴細(xì)節(jié)的推理過程，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出嫌疑人的人物性格，細(xì)節(jié)推進(jìn)著案件偵破，細(xì)節(jié)也調(diào)控?cái)⑹鹿?jié)奏，張弛有度。

比如前2集的因丈夫家暴而19刀砍死丈夫的“周若君殺夫案”中，凌然通過嫌疑人周若君與看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的張一唯偶遇時(shí)，細(xì)微的眼神變化與肢體變化，推測(cè)出兩人非同尋常的關(guān)系，這是案件轉(zhuǎn)折的第一個(gè)關(guān)鍵信息，后來(lái)也證明兩人的確協(xié)同作案。

而找到證明周若君有難言之隱的視頻物證，也是通過凌然對(duì)周若君原公寓的新業(yè)主的微小肢體動(dòng)作，做出的準(zhǔn)確判斷，而猥褻兒童的視頻作為關(guān)鍵證據(jù)，揭開了殺夫案件的隱秘真相；

再如第6集網(wǎng)紅女主播麥琪車禍身亡案中，凌然巧妙地用激將法刺激嫌疑人富二代朱世豪，暗諷他買貴價(jià)化妝品、奢侈品包包，卻買不來(lái)麥琪的愛。配合著那句“你買的包都太貴了，麥琪都舍不得背”，后者的眼神瞬間都變了，被戳到了，開始走心了。

中插一句，富二代與女網(wǎng)紅，怕不是“想你的夜”的真實(shí)寫照吧？

進(jìn)一步說，《謊言真探》最有突破性的一點(diǎn)，是刑偵／罪案劇集中罕見的女性主導(dǎo)、男性輔助的設(shè)定。

以往國(guó)產(chǎn)高分刑偵／罪案劇，幾乎清一色均是男性主導(dǎo)，女性角色偏羸弱。這種創(chuàng)作慣例，在性別設(shè)置的分配上，追求的是塑造神探般的男性警察／偵探形象，女性角色往往淪為輔助。

最普遍的是雙男主人物設(shè)置，一個(gè)負(fù)責(zé)探案推理，一個(gè)承擔(dān)動(dòng)作場(chǎng)面，性格和行事風(fēng)格也互補(bǔ)，用雙男主設(shè)置放大硬漢氣質(zhì)與男性情義。

又或者設(shè)置一種非典型的警察形象，與反派大boss的智力決斗，而其中女性警察形象主要輔助探案，記憶點(diǎn)不高，筆墨弱化。

《謊言真探》突破了這些敘事模式，是妥妥的女性向刑偵劇。

測(cè)謊雖然是輔助探案的手段，但余男飾演的測(cè)謊師凌然，是探案過程中的主導(dǎo)者。往往關(guān)鍵的案件信息，都是依賴她借助微表情解讀與技術(shù)測(cè)謊發(fā)現(xiàn)的。

有意思的是，凌然也帶著一個(gè)女性搭檔秦心怡，后者是更為感性、柔情的女性形象，與凌然的理性、酷颯形成互補(bǔ)。

而邢佳棟飾演的刑警陳虎，是一個(gè)老練粗獷的、插科打諢的硬漢形象，他辦案經(jīng)驗(yàn)豐富，同樣是為探尋真相絕不放棄，他與凌然建立起一種“非典型”的探案組合，一個(gè)重細(xì)節(jié)，行事謹(jǐn)慎；一個(gè)很大條，行動(dòng)力極強(qiáng)。同時(shí)，很多時(shí)候，陳虎的角色也起著調(diào)節(jié)氣氛的作用。

相比于以往余男在大銀幕中的性感形象，在《謊言真探》中，她轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N性感——頭腦的性感。這種性感往往總是用眼神傳達(dá)的。她總是那么冷靜、理智，擁有一雙能夠看穿細(xì)節(jié)的雙眼。

此外，由于她還是一個(gè)媽媽、一個(gè)背負(fù)創(chuàng)傷的女兒，這些身份讓她又有可貴的同理心，她總是能更直抵案件的情感核心，這也是這部劇爽感兼具溫情的所在。

這部劇第二個(gè)打動(dòng)人的地方，是其女性視角下的女性互助表達(dá)。

不僅僅是以往罪案網(wǎng)劇中男性主導(dǎo)，且同時(shí)，很多罪案網(wǎng)劇的“始作俑者”或者說源頭都設(shè)定為女性，女性多少帶有“惡之花”的意味。

而《謊言真探》中案件的始作俑者大都是男性，女性更多是“被侮辱和被損害”的形象。

前8集的劇情中，周若君殺夫案、網(wǎng)紅女主播車禍案、保姆墜樓身亡案、江雅莉案，不難發(fā)現(xiàn)，四個(gè)案件中的受害者主要都是女性。

這其中有遭遇家庭暴力而報(bào)復(fù)丈夫的可憐妻子，有被物化的女主播，有被性侵的年輕保姆，有生活極為悲慘的進(jìn)城務(wù)工女性，大部分取材自真實(shí)案件，帶有極強(qiáng)的社會(huì)觸感和人文關(guān)懷。

周若君為保護(hù)女兒而觸犯法律，認(rèn)為“善意的謊言有時(shí)候，可以拯救一個(gè)人的一生”，但凌然卻堅(jiān)持真相底線的同時(shí)，爭(zhēng)取不公開的方式，維護(hù)了正義和人性暖光。

凌然與周若君之間的無(wú)聲情誼，是國(guó)產(chǎn)劇中少見的動(dòng)人一幕。

再如，趙宏四為肇事富二代朱世豪頂包的敘事線中，凌然把真相告訴了楊莉——趙宏四接受頂包是為了換得與楊莉的婚房，而此前正是楊莉因結(jié)婚逼迫趙宏四買房。凌然把那枚婚戒交給了她，并未對(duì)其有任何指摘和價(jià)值評(píng)判，楊莉后悔到泣不成聲。

女性之間的關(guān)懷和寬容的情緒，傳遞得很動(dòng)人。

除了關(guān)注女性話題，《謊言真探》的立意是非常具有現(xiàn)實(shí)性和人文性的。

這部劇非常直露大膽地呈現(xiàn)社會(huì)尖銳話題，案件設(shè)置中融入了極具時(shí)代性、爭(zhēng)議性的社會(huì)議題，比如家暴、猥褻兒童、家產(chǎn)爭(zhēng)奪、進(jìn)城務(wù)工的底層人生活、反社會(huì)人格等等，就像時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生在我們身邊的事件或者說熱點(diǎn)新聞，因而帶有強(qiáng)烈的情感共振。

比如進(jìn)城務(wù)工的年輕保姆被性侵后，又意外墜樓身亡，其父苦苦尋找真相；

在人物刻畫上，劇集也通過凌然的女性視角，我們也帶著感性的溫度，深挖了每一個(gè)案件背后的人物關(guān)系。

這些人物，都不是非黑即白的，都有細(xì)致入微的刻畫。

比如為了保護(hù)女兒尋找性侵視頻而不得已殺夫的周若君，她對(duì)女兒的深愛，甘愿犧牲自己的一切。

再如退休教授王宗旺，他對(duì)保姆苗秀麗的侵害，一方面是可憎可惡的；但他喪偶多年，還有一心為家產(chǎn)的惡女兒，他家庭的涼薄，又會(huì)讓我們?cè)谀撤N程度上對(duì)這個(gè)老人產(chǎn)生同情。

我們可以發(fā)現(xiàn)，近幾年刑偵劇、罪案劇的風(fēng)潮發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)變。

最受觀眾歡迎的刑偵或罪案劇，越發(fā)明顯地“貼地飛行”——走向一種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，或者說一種“社會(huì)派”的創(chuàng)作傾向。

而不再是奇觀性、強(qiáng)刺激的東西，因?yàn)檫@些和我們的時(shí)代、我們的生活更相關(guān)，我們的觀眾越發(fā)傾向于更多地去感受、思考、共情。

《謊言真探》是對(duì)這一取向的接力。

它沒有特別奇觀性的罪案展現(xiàn)，更貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活本身。

它沒有為探討惡而去呈現(xiàn)惡，更重要的是挖掘案件背后的人性光輝。

爭(zhēng)議性話題、犯罪尺度很大，是爽感來(lái)源；而直面現(xiàn)實(shí)，人物角色并非非黑即白，而是都有人性兩面的詮釋，觀眾可以理解人物，這種落地的情感，又是真實(shí)感的來(lái)源，能引發(fā)觀眾共鳴。

總之，劇集無(wú)論是在人性刻畫、敘事能力，以及爭(zhēng)議話題、犯罪尺度、情緒傳遞上都保持了較高水準(zhǔn)。

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