作者|肉松 編輯|刀刀

編者按

《光榮與夢想》《理想照耀中國》《百煉成鋼》……隨著建黨獻(xiàn)禮季的來臨，一大批獻(xiàn)禮劇向我們走來。

這些重點劇目把鏡頭對準(zhǔn)歷史和人民，從不同角度展示了中國共產(chǎn)黨百年的光輝歷程、偉大成就和寶貴經(jīng)驗——

有些劇集聚焦歷史事件和英雄人物，描摹百年黨史的恢弘畫卷；有些劇集關(guān)心國計民生，講述普通百姓的悲歡離合；有的劇集則重在展現(xiàn)某一群體或某一行業(yè)對國家的突出貢獻(xiàn)。

百年歷史，百年征程。前有革命先烈奔走吶喊，用新思想引領(lǐng)救亡運動；后有年輕一代不負(fù)青春，為美好生活而不懈努力。作為時代的記錄者，不同的創(chuàng)作者交出了不同的答卷。

到底什么樣的劇才能為建黨獻(xiàn)禮？伴隨著國力的提升和國民愛國情緒的激發(fā)，獻(xiàn)禮劇的爆發(fā)不僅是政策引導(dǎo)的結(jié)果，更是市場的需要。今后，再“商業(yè)”的題材，都要想法設(shè)法講好中國故事，奏響時代旋律。

鑒于此，娛樂資本論推出了“劇”獻(xiàn)中國系列報道。整個系列報道圍繞“中國家庭”“中國百姓”“中國英雄”和“中國軍人”四大主體，分別介紹不同類型獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作背景、獨特文本性和生產(chǎn)方法論，希望從業(yè)者能從中獲得啟發(fā)。

打開新聞，“海淀媽媽雞娃”、“整頓教育機構(gòu)”等字眼占據(jù)人們視線；打開電視，類似事件在《陪你一起長大》《小舍得》等劇中上演。

在有關(guān)部門對主旋律和現(xiàn)實主義題材的倡導(dǎo)下，家庭劇的回流成為近兩年影視行業(yè)的一大趨勢?？v觀2021年的待播劇片單，鏡頭對準(zhǔn)了中國家庭的方方面面。繼留學(xué)和高考等話題之后，幼升小、小升初等話題也相繼被搬上熒屏。此外，代際矛盾、養(yǎng)老問題、階級差異等也成為家庭劇中的重點討論對象。

時至今日，中國家庭還有哪些故事可說？

娛樂資本論選了其中具有代表性的五部?。骸缎∩岬谩贰秾W(xué)區(qū)房》《八零九零》《心居》和《喬家的兒女》進(jìn)行探討：它們的看點是什么？呈現(xiàn)出哪些共性？與過去的同類型劇集相比，如今的家庭劇發(fā)生了哪些變化？

為此，我們也采訪了其中幾部的編劇、制片人，試圖通過他們的創(chuàng)作過程，了解當(dāng)下中國家庭故事的創(chuàng)作方法論以及這類劇集的未來趨勢。

主題：聚焦教育、養(yǎng)老、階層問題，緊抓社會痛點

在此之前，國產(chǎn)家庭劇的主題曾經(jīng)歷多次革新。從年輕人戀愛結(jié)婚、他們成為新手爸媽的轉(zhuǎn)變，到夫妻關(guān)系、婆媳矛盾，再到近幾年的子女教育，其關(guān)注點始終跟隨著社會情緒的變化而變化。

從主題來看，這批家庭劇又出現(xiàn)了新的變化。

首先，教育題材仍是家庭劇細(xì)分題材的主流之一?！缎∩岬谩返木巹≈芩囷w認(rèn)為，“孩子的教育是最能牽動牽動一個家庭幾代人的”，這部由檸萌影業(yè)出品、張曉波執(zhí)導(dǎo)的劇集已于近日開播，故事圍繞三個孩子正處于小升初階段的家庭展開。

由中匯影視出品、汪俊執(zhí)導(dǎo)的《學(xué)區(qū)房》于本周釋出先導(dǎo)片，它同樣將鏡頭對準(zhǔn)教育，講述80后年輕夫婦為了即將“幼升小”的兒子提前購置學(xué)區(qū)房的故事。

但相比之前的《小別離》《小歡喜》，教育的比重在這兩部劇中有所下降。

周藝飛告訴小娛，“我們會聚焦教育行業(yè)，寫不同的教育主張，但這只是其中一條腿，另一條腿是家庭，幾代人之間的一些事情?！痹凇缎∩岬谩分?，南儷和田雨嵐不僅是兩個小家庭的媽媽，還屬于重組家庭的“半路姐妹”，這層身份形成了天然矛盾。所以，她們的家庭關(guān)系也是劇集重點刻畫的內(nèi)容。

與之類似，《學(xué)區(qū)房》的故事始于男主想給孩子買學(xué)區(qū)房。盡管出發(fā)點是教育，但此舉直接影響的是成年人，比如如何籌錢、買房與事業(yè)和生活之間的潛在沖突等。同時，這部劇中共有五組家庭，三組為主、兩組為輔，其人物背景、家庭矛盾各不相同，這就涉及了職場、閨蜜情、異地夫妻等元素，該劇出品人、總制片人孫莉莉表示，“每集都有對應(yīng)的社會話題點”。

其次，代際關(guān)系和養(yǎng)老問題成為家庭劇的探討對象。

在《小舍得》中，張國立飾演的南建龍要同時面對親生女兒南儷和在生死關(guān)頭有恩于自己的繼女田雨嵐。而外孫、外孫女升學(xué)路上的每一步都會牽扯到兩個家庭，從而關(guān)聯(lián)到他。

《學(xué)區(qū)房》里，何嘉如（趙薇飾）和葉逸凡夫婦購買學(xué)區(qū)房需要雙方父母的經(jīng)濟支持，與他們同住的葉父見證并參與了他們的一系列折騰。因此“父母養(yǎng)老”也會在《學(xué)區(qū)房》中提及，從幼到老，劇集反映和討論的都是當(dāng)下觀眾關(guān)注的內(nèi)容。

還有由華策影視出品、徐紀(jì)周擔(dān)任總導(dǎo)演的《八零九零》，這部劇講述90后年輕人與老年人之間的故事，吳倩飾演的葉小妹接手經(jīng)營奶奶創(chuàng)辦的養(yǎng)老院，白敬亭和倪大紅在其中飾演一對祖孫。

在這些作品中，老年人不是家庭成員中的功能性角色，他們的生活圖景同樣得到展現(xiàn)。有些人繼續(xù)為兒女子孫傾注時間和金錢，但與自身養(yǎng)老之間存在沖突；還有些人在養(yǎng)老院這樣的集體中度過晚年，脫離了家人，他們也是有故事的獨立個體。

最后，階層問題在這批家庭劇中受到了更多關(guān)注。

此前就有觀眾提出，家庭劇主角似乎以中產(chǎn)為主，這一點正在發(fā)生變化。《小舍得》中的米桃一家來自農(nóng)村，爸爸經(jīng)營小店、媽媽做保潔、米桃成績優(yōu)異，展示了另一種教育理念和生活境況；《學(xué)區(qū)房》中的多個家庭存在經(jīng)濟基礎(chǔ)的差距，王鷗和李解飾演角色的家庭相對富裕，也起到對照組的作用。

此外，由騰訊影業(yè)出品、滕華濤執(zhí)導(dǎo)的《心居》剛剛開機，根據(jù)原著小說來看，這部劇以一對姑嫂為主角，童瑤飾演的顧清俞是上海本地人，同時是精英人士，海清飾演的馮曉琴則是嫁來上海的外地媳婦，丈夫去世前一直是家庭主婦。她們之間的階層差異也是導(dǎo)致姑嫂矛盾的重要因素。

綜合來看，這些作品針對教育、養(yǎng)老和階層問題展開討論表明，家庭劇的主題依然保持與社會痛點緊密相連。

創(chuàng)作：溫暖落地成主流，販賣焦慮是雷區(qū)

談及家庭劇的創(chuàng)作理念和項目定位，幾位采訪對象都提到了一個關(guān)鍵詞：溫暖。盡管每部劇都存在各種各樣的矛盾沖突，但在整體的風(fēng)格調(diào)性上都呈現(xiàn)出溫暖的質(zhì)感。

在創(chuàng)作《小舍得》的過程中，周藝飛和其他主創(chuàng)達(dá)成的共識是，“立足現(xiàn)實、不要懸浮，然后盡量地溫暖一點，剛開始有點大型修羅場的感覺，后面會有一些明亮的場景，穿插一些柔軟的片段，人間煙火是想要保留的?！?/p>

以溫暖為底色的同時，《學(xué)區(qū)房》和《八零九零》走的都是輕喜劇路線。

前者的導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過《小別離》《小歡喜》的汪俊。《學(xué)區(qū)房》延續(xù)了汪俊一貫的風(fēng)格，劇中充斥著大量生動幽默的生活細(xì)節(jié)?！秾W(xué)區(qū)房》出品人、總制片人孫莉莉透露，拍攝過程中，導(dǎo)演會把關(guān)每一集的劇本，編劇張啟敏和四個責(zé)編在現(xiàn)場進(jìn)行修改。演員表演也為故事增色不少，比如秦昊把東北話運用到臺詞中，看起來更喜感。

《八零九零》總制片人張灼將《八零九零》定位為溫暖現(xiàn)實主義劇集，“希望能夠從偏現(xiàn)實的都市題材中提取全年齡層俱能接受的題材和元素。在立意上包括了一個廣泛的社會議題核心，而表達(dá)方式并不會因此變得沉重或傳統(tǒng)，相反內(nèi)容和制作在針對年輕觀眾的觀劇口味上下了很大功夫。”

此外，由同名小說改編、正午陽光出品、張開宙執(zhí)導(dǎo)的《喬家的兒女》，其時間跨度長達(dá)三十年，講述喬家五個孩子在成長過程中相互扶持、彼此依靠的故事。雖然生活充滿考驗，但在親情主線之下，有著光明和溫情向的落點。

從某種程度上來說，這種調(diào)性的形成也是基于市場反饋。

相比真實到窒息的劇情，在現(xiàn)實生活中被社會焦慮情緒所浸染的觀眾，更傾向于尋求輕松治愈的觀劇體驗、看到更多積極向上的故事。比如去年的熱播劇《小歡喜》，最先出圈靠的就是沙溢飾演的父親那句“英子，開門，爹地”。爆笑名場面極大地推高了劇集熱度。

除了風(fēng)格調(diào)性，家庭劇在人物塑造方面也呈現(xiàn)出相應(yīng)變化。

以往教育題材家庭劇中的夫妻多為“虎媽貓爸”，繼續(xù)沿用下去會陷入臉譜化，創(chuàng)作者也意識到了這一點，試圖在人設(shè)和組合方式上做出新意。

比如《小舍得》的南儷家，更早一步開啟急切關(guān)注孩子學(xué)習(xí)模式的是爸爸夏君山，田雨嵐的老公顏鵬則被設(shè)置成了“甩手掌柜”，富二代出身、每天在家玩游戲，卻能在關(guān)鍵時刻在田雨嵐與各個家庭關(guān)系間起到潤滑劑的作用。

另一方面，家庭劇的創(chuàng)作存在不少難點。

首先，現(xiàn)實主義題材劇集非?？简灳巹〉膭?chuàng)作能力，既要取材社會話題，又要兼顧劇情的可看性。在本文例舉的五部劇中，《小舍得》改編自魯引弓的同名小說，《學(xué)區(qū)房》最初的劇本提綱來自桂榮華。原文本中，二者分別聚焦小升初和購買學(xué)區(qū)房的過程，提供了大量具有科普性質(zhì)的信息。在此基礎(chǔ)之上，再由編劇結(jié)合實地走訪和調(diào)研展開更為豐富的表達(dá)。

周藝飛告訴小娛，劇本的文本創(chuàng)作歷時一年半左右，在正式落筆前和創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)和學(xué)校的老師、管理層以及不同年齡層家長、孩子，以座談會或一對一采訪的形式進(jìn)行了深入持續(xù)的溝通。

《學(xué)區(qū)房》出品人、總制片人孫莉莉表示，編劇張啟敏也做了不少類似功課，還曾“混跡”家長群。在這個過程中，他們選擇具有代表性的觀點、態(tài)度和經(jīng)歷，揉進(jìn)人物和故事中，不同人身上的特征會體現(xiàn)在同一角色的各個階段。

同樣的，《八零九零》團隊也進(jìn)行了三年實地走訪，接觸了1000多位居住在養(yǎng)老院的老人，并對其中100多位做了重點采訪，該劇的每個單元人物基本都有原型。

其次，貼近現(xiàn)實的取材會帶來新的難題，比如把握展現(xiàn)社會焦慮的尺度、平衡故事的戲劇性與真實性。對于前者，輕喜劇的表現(xiàn)形式是有效的調(diào)和劑，更重要的是立足人物，只要人物的行為邏輯合理，觀眾便可以接受其淡定或焦慮的表現(xiàn)。

對于后者，難點在于讓人物產(chǎn)生勾連，讓他們在工作和生活中有大量合理的交集。戲劇允許一定程度的巧合，《小舍得》的破題關(guān)鍵是，將南儷和田雨嵐的關(guān)系從同事兼好友改為繼姐妹，而《學(xué)區(qū)房》以葉逸凡夫婦為圓心，從他們各自的同事、閨蜜和上司等社會關(guān)系中，延伸出另外的四組家庭。

制作：教育題材易過時，老人、女性視角有發(fā)展空間

社會話題、市場導(dǎo)向?qū)彝〉挠绊懼皇且环矫?，其制作方還需考慮外部環(huán)境。

比如溫暖治愈的風(fēng)格調(diào)性，同時也是政策收緊下的產(chǎn)物。對于教育題材，劇集可以結(jié)合現(xiàn)實的前提是避免引發(fā)焦慮情緒的蔓延。大部分觀眾都能看出《小舍得》的故事發(fā)生在上海，但編劇將背景虛化為江州。《學(xué)區(qū)房》將背景切實設(shè)置為北京，海淀、朝陽等地名可以讓觀眾更有代入感，但具體的小區(qū)名字需要模糊處理。虛實結(jié)合，在尊重現(xiàn)實的前提下，保證戲劇創(chuàng)作的發(fā)揮空間。

另一方面，相關(guān)政策的變化對劇情也有影響。目前為止，學(xué)區(qū)房“五年一戶”的新政與劇情設(shè)定還沒有出現(xiàn)沖突，但接下來的政策走向是未知的，教育題材的時效性成為制作者需要面對的問題。這也是這類劇集將教育從主題變成話題、不再以此為核心的原因之一。

從制作團隊來看，家庭劇的出品方多為經(jīng)驗豐富的影視公司，而從部分劇集的細(xì)分類型、風(fēng)格調(diào)性也能看出每個公司所擅長的方向。

其中，《小舍得》是檸萌影業(yè)“小”系列的第三部，該公司董事長蘇曉曾擔(dān)任SMG東方衛(wèi)視副總監(jiān)，公司創(chuàng)始團隊大多出自東方衛(wèi)視系，在都市劇制作方面積累了大量經(jīng)驗。正午陽光團隊出身山影，曾推出過爆款家庭劇《都挺好》，早在近十年前就推出過《父母愛情》《溫州一家人》等優(yōu)秀家庭劇，擅長通過描繪大家庭的故事反映社會變遷。

當(dāng)然，自制劇以頭部IP改編劇和戀愛甜寵題材居多的平臺也在入局現(xiàn)實主義題材。企鵝影視去年參與出品了《安家》，優(yōu)酷參與出品了《學(xué)區(qū)房》，愛奇藝則參與出品了《小舍得》。

此外，現(xiàn)實主義題材對導(dǎo)演和編劇的依賴度極高，各出品方在選擇主創(chuàng)班底時較為謹(jǐn)慎。其主創(chuàng)要么是深度綁定的合作者，要么積累了豐富的家庭劇創(chuàng)作經(jīng)驗。比如，《小舍得》的導(dǎo)演張曉波與檸萌影業(yè)合作過《三十而已》，《學(xué)區(qū)房》的導(dǎo)演汪俊一直深耕家庭劇、編劇張啟敏寫過《搭錯車》，《心居》的導(dǎo)演滕華濤曾執(zhí)導(dǎo)過《蝸居》。

觀察這些作品的演員陣容，可以看到以往家庭劇中較為熟悉的面孔，比如蔣欣、佟大為、李佳航、海清等。但不乏給觀眾帶來新鮮感的選角，比如《學(xué)區(qū)房》中的秦昊和《心居》里張頌文。張灼透露，《八零九零》在選角初期制定了一線明星搭配老戲骨的思路，白敬亭和倪大紅將在劇中上演幽默詼諧的代際溝通。

最后，現(xiàn)實主義題材回潮之下，制作者將目光聚焦中國家庭，其布局思路也反映出家庭劇的發(fā)展趨勢。

未來，家庭劇仍將與社會現(xiàn)實緊密相連。老年人的故事可能成為家庭劇的下一個素材庫。中國人民銀行的論文《關(guān)于我國人口轉(zhuǎn)型的認(rèn)識和應(yīng)對之策》顯示，中國于將于2022年從老齡化社會進(jìn)入深度老齡化社會，老年人的養(yǎng)老問題值得重點關(guān)注，這也是《八零九零》項目的緣起。

此外，中匯影視的項目儲備中包含家庭系列，其中有一部《老漂族》，故事主角就是從老家來到大城市、為子女帶孩子的老年人。

另一個家庭劇的發(fā)展趨勢是女性視角的運用。這兩年，“她題材”在影視劇和綜藝節(jié)目中形成大勢，這同樣影響到家庭劇的視角。比如，海清和童瑤在《心居》中飾演一對姑嫂，除了家庭關(guān)系，兩個女性如何面對和克服各自的生活困境也是看點之一。由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、改編自《秋菊傳奇》的《幸福到萬家》同樣聚焦女性成長，故事始于女主何幸福嫁人，講述其面對家庭、事業(yè)等多重考驗的故事。

總體說來，盡管歷經(jīng)十余年的發(fā)展，中國家庭仍然是現(xiàn)實主義題材劇集的強大素材庫。根據(jù)這五部家庭劇來看，其主題跟隨社會話題和時代背景的變化而變化，在整體風(fēng)格上存在溫暖現(xiàn)實主義的共性，與過去的家庭劇呈現(xiàn)出明顯區(qū)隔。

隨著時代的發(fā)展，未來觀眾還將從家庭劇中看到更多先進(jìn)的教育理念、新鮮的社會話題和新型的家庭關(guān)系。這些新理念將與時代生活同屏共振，在理想與現(xiàn)實的碰撞中開啟家庭劇的“新風(fēng)尚”，為影視劇創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)提供新的借鑒。