一部百年黨史就是一部以多種藝術(shù)方式傳承紅色文化基因的歷史。作為一種受眾范圍較廣的藝術(shù)形式，電影在發(fā)掘紅色資源、講述紅色故事、弘揚(yáng)紅色傳統(tǒng)、傳承紅色基因方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢和作用。新中國成立后的“十七年”是我國文藝發(fā)展的起步階段和關(guān)鍵時(shí)期，電影在這一歷史時(shí)期得以快速發(fā)展和迅速攀升，涌現(xiàn)出大量主旨突出和風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀影片，特別是其間拍攝的包括《林海雪原》《烈火金鋼》《紅巖》《紅色娘子軍》《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《平原游擊隊(duì)》《鐵道游擊隊(duì)》《狼牙山五壯士》《渡江偵察記》《上甘嶺》《英雄兒女》《閃閃的紅星》《小兵張嘎》等在內(nèi)的許多紅色經(jīng)典電影，在彼時(shí)和后來均產(chǎn)生了重要影響。作為一種文藝形式和教育方式，紅色經(jīng)典電影的美學(xué)意義和社會價(jià)值是無法估衡的：它再現(xiàn)了中共黨史的諸多斷面和主要環(huán)節(jié)，詮釋了中國革命勝利的歷史趨勢性和時(shí)代必然性；贊詠了革命先輩和戰(zhàn)斗英雄們正義凜然、堅(jiān)貞不屈的愛國主義、理想主義和英雄主義精神，提升了國人忠誠黨的事業(yè)和報(bào)效國家民族的信念和信心。正是紅色經(jīng)典電影傳承的紅色文化基因，逐漸內(nèi)化為社會成員精神結(jié)構(gòu)的有機(jī)質(zhì)素，成為他們面對挫折時(shí)的力量支撐。

追溯紅色經(jīng)典電影的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)它一直受到特定時(shí)代因素的影響，對革命先烈和英雄人物的摹繪也經(jīng)歷多次大的調(diào)整和嬗變，換言之，革命英雄的形象內(nèi)涵絕不是固化和靜止的，而是隨著時(shí)代的演進(jìn)而不斷被賦予了新的內(nèi)涵，由對人物外貌的塑造轉(zhuǎn)到對人物精神世界的發(fā)掘。在這一過程中，我國電影創(chuàng)作者的主體意識日益增強(qiáng)，并逐漸摒棄了非藝術(shù)因素的框限和干擾，逐步完成電影創(chuàng)作的國家主體向社會主體的轉(zhuǎn)變。但無論怎樣變化，紅色經(jīng)典電影所賡續(xù)和傳播的精神沒有改變，其以創(chuàng)新基調(diào)所維系和承載的奮斗主題沒有改變。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，翻拍和改編紅色經(jīng)典電影成為了一種時(shí)尚，這一情形在我國電視劇領(lǐng)域表現(xiàn)得尤為突出，據(jù)國家有關(guān)部門的注冊情況顯示，2010年至2015年，有近30部紅色經(jīng)典電視劇被批準(zhǔn)立項(xiàng)。紅色經(jīng)典電影以電視劇形式再度成為藝術(shù)焦點(diǎn)，這是多方因素綜合作用的結(jié)果：一是紅色經(jīng)典影片自身保有很高的藝術(shù)成就，無論是主題傳達(dá)、敘事手法還是故事情節(jié)、人物塑造等都是比較獨(dú)到而精致的，不僅切合當(dāng)時(shí)的主流價(jià)值觀和時(shí)代精神，而且符合國人傳統(tǒng)的審美習(xí)慣和接受心理。二是紅色經(jīng)典影片具有廣泛而深厚的受眾基礎(chǔ)，那些以紅色文學(xué)作品為藍(lán)本改編而成的電影如《林海雪原》《青春之歌》《鐵道游擊隊(duì)》等作品，都曾經(jīng)家喻戶曉且有良好口碑，這些紅色經(jīng)典電影一經(jīng)改編成電視劇，更容易引發(fā)觀眾的懷舊情緒，勾起心理共鳴。三是紅色經(jīng)典影片所宣揚(yáng)的革命英雄主義，是獨(dú)特的精神標(biāo)識和璀璨的人文坐標(biāo)，是中華民族偉大復(fù)興的力量源泉，更是我們黨極為珍視的精神財(cái)富，在任何時(shí)代都須大力弘揚(yáng)和積極踐行。紅色經(jīng)典電影的電視劇改編，不僅體現(xiàn)了中國當(dāng)代影視藝術(shù)明確而清晰的文化指向，而且反映了社會轉(zhuǎn)型時(shí)期公眾審美的內(nèi)在趨向和繁復(fù)多維的文化現(xiàn)實(shí)，也是對人民群眾期許昂揚(yáng)向上精神風(fēng)貌的積極回應(yīng)。對于影視創(chuàng)作者而言，翻拍也許僅僅是一種藝術(shù)行為，但廣大觀眾所期待的是通過重新欣賞紅色經(jīng)典，可以從中尋找和吸取更多文化養(yǎng)分。

近年來，紅色經(jīng)典電影改編電視劇的做法成為影視界傳播紅色文化的一個(gè)重要手段。當(dāng)然，由于動機(jī)、投入等主客觀因素，改編效果也不盡一致，在這一過程中既有一些失敗案例，也不乏《小兵張嘎》《青春之歌》《地雷戰(zhàn)》《飛虎隊(duì)》《永不消失的電波》等成功范例。以電視劇《小兵張嘎》為例，該劇與電影原作相比，一方面恪守原作的基調(diào)和題旨，帶領(lǐng)當(dāng)代少年兒童走進(jìn)歷史深處，弘揚(yáng)愛國主義精神；另一方面嚴(yán)格秉持原作的風(fēng)格特色，充分考量兒童的語言習(xí)慣和心理狀態(tài)，并適當(dāng)賦予嘎子、胖墩、佟樂、英子等主要人物以鮮活的時(shí)代氣息，將教育引導(dǎo)功能恰切地寓于制作之中，實(shí)現(xiàn)革命性與藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一、教化性與審美性高度融合。該劇呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)口碑和較好的市場效果，成為了紅色經(jīng)典電影成功改編電視劇的重要參考樣本。

不可否認(rèn)，一些拍攝較早的紅色經(jīng)典電影，很大程度上存在著制作不夠精良、畫面質(zhì)感較弱、敘事模式化和表演程式化等問題，但影片所蘊(yùn)含的真摯愛國熱情和濃郁家國情懷，卻長久地烙印在幾代觀眾的內(nèi)心深處。如此，改編紅色經(jīng)典電影成為了一種歷史必然。如何實(shí)現(xiàn)紅色經(jīng)典電影的當(dāng)代轉(zhuǎn)型？這就要求當(dāng)代影視工作者要以社會主義核心價(jià)值觀為統(tǒng)攝和引領(lǐng)，樹立正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持守正創(chuàng)新從當(dāng)下觀眾的精神需求和審美情趣出發(fā)，正確把握和科學(xué)處理歷史和現(xiàn)實(shí)、傳承和變革、教育和娛樂、懷舊和趨時(shí)等方面的關(guān)系，賦予電視劇以現(xiàn)代意識和人文精神。（作者：劉金祥，系黑龍江省中國特色社會主義理論體系研究中心特聘研究員、哈爾濱工業(yè)大學(xué)兼職教授）