《中國(guó)醫(yī)生》的確交出了一份滿意的答卷，但真實(shí)的問(wèn)題是依然存在的。

文/龐宏波

從來(lái)沒(méi)有完美的電影。

對(duì)于任何一部電影來(lái)說(shuō)，都不應(yīng)該以完全苛責(zé)的標(biāo)準(zhǔn)去衡量?！吨袊?guó)醫(yī)生》雖然是一部主旋律影片，但是其意義是非常特殊的。

作為聚焦新冠疫情的主旋律影片，《中國(guó)醫(yī)生》無(wú)論是從幕后制作還是最終的呈現(xiàn)上，都交出了一份基本上能讓所有人都滿意的答卷。在幕后上，電影在疫情最為嚴(yán)重的時(shí)候就傳出了《中國(guó)醫(yī)生》要開(kāi)拍的消息。而確實(shí)博納影業(yè)也是在去年2月份的時(shí)候主動(dòng)請(qǐng)命，希望拍攝一部抗議題材的醫(yī)生電影。

最終，博納在去年5月份官宣立項(xiàng)，然后在12月底正式殺青。在各種背后力量的左右下保持平衡，最終從立項(xiàng)到上映也不過(guò)用了14個(gè)月。14個(gè)月到時(shí)間，交出如今這樣的答卷，的確是值得鼓勵(lì)的。

但是，《中國(guó)醫(yī)生》在內(nèi)容上存在的問(wèn)題也不能因?yàn)橹谱魃系摹皠?lì)志”就完全忽略。雖然在制作的水準(zhǔn)上《中國(guó)醫(yī)生》發(fā)揮尚可，但是在諸多環(huán)節(jié)上實(shí)際上并沒(méi)有擺脫“時(shí)代報(bào)告”的特性，這也是這部電影最大的阻礙。

除此之外，雖然電影片名叫《中國(guó)醫(yī)生》，但實(shí)際上是一個(gè)完整的群像戲。醫(yī)生和患者在故事比例上的平衡總會(huì)讓人不停的回問(wèn)自己這到底是《中國(guó)醫(yī)生》還是《武漢往事》，“誰(shuí)是主角？”同樣是這部電影沒(méi)辦法繞開(kāi)的問(wèn)題所在。

單純的從電影本體來(lái)說(shuō)，《中國(guó)醫(yī)生》的確有值得反思的地方。相比較其他主旋律電影，《中國(guó)醫(yī)生》帶有明顯的“行業(yè)屬性”，想要讓這種行業(yè)屬性的電影有更大的發(fā)揮空間，就需要在一些問(wèn)題上引起充分的重視。

1

—仍然沒(méi)能擺脫“時(shí)代報(bào)告”—

核心問(wèn)題在于“后價(jià)值”：對(duì)于之后其他電影的影響所在。

關(guān)于同類題材，去年國(guó)慶檔前后開(kāi)播了兩部電視劇。一部是《最美逆行者》，一部是《在一起》。兩部電視劇在口碑上有著鮮明的反差，以至于《最美逆行者》至今都沒(méi)有豆瓣評(píng)分。雖然新冠疫情這一全球性的特殊事件，的確具有極強(qiáng)的穿透力和感染力，這是題材的天然優(yōu)勢(shì)。但是這種群體性的共通題材，實(shí)際上并不是非常容易打動(dòng)觀眾。

一旦在某一種有明顯的不足，口碑的反噬就會(huì)非常厲害。《中國(guó)醫(yī)生》作為一部大銀幕作品，從首映流露出的口碑來(lái)看，是完全立得住的作品。但正如《在一起》“時(shí)代報(bào)告劇”的屬性，《中國(guó)醫(yī)生》并沒(méi)有擺脫“時(shí)代報(bào)告”。

誰(shuí)是主角，這是一個(gè)值得反問(wèn)提問(wèn)的問(wèn)題。從片名上來(lái)看，毫無(wú)疑問(wèn)，在新冠疫情最前線的醫(yī)護(hù)人員是主角，但是從實(shí)際呈現(xiàn)來(lái)看，似乎并不是。

在電影里，“主心骨”是張涵予扮演的金銀潭醫(yī)院的院長(zhǎng)張競(jìng)予。但是真正推動(dòng)著故事前進(jìn)的，有袁泉扮演的文婷、有當(dāng)外賣(mài)員的金仔、有援助武漢的廣東醫(yī)生的陶俊。不難理解的是，拍醫(yī)生一定要拍病人，兩者的強(qiáng)關(guān)聯(lián)關(guān)系幾乎是綁定的，所以醫(yī)生和病人都需要相對(duì)多的緯度去呈現(xiàn)。但讓人疑惑的是，例如金仔和女朋友的故事線占據(jù)著極大的比重，這是否真的已經(jīng)到了“一刀都剪不動(dòng)”的地步？

由于將太多的精力放在了身處這場(chǎng)風(fēng)暴中的患者以及家屬身上，就沒(méi)有辦法塑造出一個(gè)極為豐富的醫(yī)生形象。全片里也只有張競(jìng)予院長(zhǎng)因?yàn)樽陨淼臐u凍癥以及老婆感染新冠住院治療，來(lái)讓整個(gè)角色變得立體，其余人都沒(méi)能擺脫出這個(gè)角色原本的“人物軌道”。

所以，這部電影更像是一部《武漢往事》，而非《中國(guó)醫(yī)生》。因?yàn)樵凇搬t(yī)生”這個(gè)層面上，有點(diǎn)薄弱。雖然電影極力的還原現(xiàn)場(chǎng)，極力的制造真實(shí)感，極力的讓張競(jìng)予和陶俊這樣的醫(yī)生有“性格”，讓易烊千璽飾演的醫(yī)生有“成長(zhǎng)”，但在核心主線上的散焦是依然存在的。

今年的暑期檔極其特殊的原因在于主旋律的過(guò)于密集，這讓很多觀眾會(huì)產(chǎn)生疲勞情緒。但相比前兩部主旋律，《中國(guó)醫(yī)生》本身的“行業(yè)屬性”和具有極強(qiáng)時(shí)代共鳴的特性，都讓電影能夠有更高的成就。

但是從電影實(shí)際的結(jié)果來(lái)看，實(shí)際上依然是一個(gè)“時(shí)代報(bào)告”的作用。這對(duì)于之后的主旋律作品來(lái)說(shuō)，其實(shí)也是有一定影響的。如果《中國(guó)醫(yī)生》都沒(méi)辦法拍出既有深度又有高度的作品，那么主旋律作品想要真正在市場(chǎng)中取得更大的成就就變得更加困難。

“時(shí)代報(bào)告”只是在時(shí)代特殊時(shí)期的特殊使用，但如果“時(shí)代報(bào)告”大量成為主旋律的核心任務(wù)，那觀眾的疲勞感就不會(huì)消散。

2

—煽情和動(dòng)情—

還是略顯“煽情”。

《中國(guó)醫(yī)生》第一波口碑出爐的時(shí)候，毫無(wú)懸念的用了“太好哭了”這個(gè)詞。這個(gè)詞之所以毫無(wú)懸念，在于每一個(gè)對(duì)這部電影有期待的人基本上都能猜到這部電影會(huì)極為“感人”。但“感人”實(shí)際上分兩種，一種是煽情，一種是動(dòng)情，二者的尺度拿捏和平衡實(shí)際上非常重要。

另外，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)一開(kāi)始就希望將電影的定位是“半紀(jì)實(shí)”，所以在電影里出現(xiàn)了很多的紀(jì)錄片片段來(lái)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感。然而觀眾對(duì)于《中國(guó)醫(yī)生》的訴求，“感人”必然是排在極為靠前的位置。

所以“好哭”就是電影的核心人物，尤其是今年親情電影爆發(fā)之后，無(wú)論是親情電影還是愛(ài)情電影，“哭片”都有著更大的市場(chǎng)。相比較其他主旋律電影而言，幾乎很難做到“好哭”，而《中國(guó)醫(yī)生》有著先天的優(yōu)勢(shì)。

只是在讓觀眾“好哭”這一項(xiàng)上，電影依然是投放了大量的“煽情彈”，不停的刺激觀眾。以金仔為核心的“患者線”之所以占到極大的故事比重，實(shí)際上并沒(méi)有太多反襯“中國(guó)醫(yī)生”的作用。尤其是金仔的故事比重某種程度上就是電影希望“煽情”的表現(xiàn)。

原因在于金仔女朋友才是和醫(yī)生產(chǎn)生強(qiáng)關(guān)聯(lián)的主體，醫(yī)生沒(méi)有第一時(shí)間救治，然后金仔女朋友嚴(yán)重之后入院治療。在這個(gè)過(guò)程里，袁泉飾演的文婷和金仔女朋友產(chǎn)生了故事上的交集，但金仔并沒(méi)有。然而在電影后半段里，金仔冒著風(fēng)險(xiǎn)接著去送外賣(mài)最終感染入院。但是整個(gè)故事實(shí)際上和主線若即若離，在很長(zhǎng)的時(shí)間里金仔的故事線所能起到的重要性就是代出眾生相，從而讓觀眾更加感動(dòng)、更加落淚。

而類似于金仔的“患者”故事線，實(shí)際上在電影整體的比重是極大的。在映后也的確有觀眾認(rèn)為電影在后半段過(guò)于煽情，這也是電影無(wú)法避免的口碑評(píng)價(jià)。

但電影最讓人動(dòng)情之處還是在張競(jìng)予的身上，尤其是自己的妻子重病入院插管，本身就患有漸凍癥的張競(jìng)予那一段哭訴其實(shí)是非常能夠打動(dòng)觀眾的，也讓整個(gè)人物的層次感變得更出色。但遺憾的是，這種細(xì)節(jié)并沒(méi)有在電影里有太好的呈現(xiàn)。

大量患者故事堆積起來(lái)的“煽情”實(shí)際上讓電影整體的情感檔次略有降低。兩個(gè)小時(shí)里的密集且淺顯的“煽情轟炸”下，雖然讓很多觀眾會(huì)沉浸其中，但是好哭本身不足以讓電影所有的缺點(diǎn)都可以隱藏起來(lái)。

3

—但仍然是“最后的希望”—

極冷的暑期檔，只能希望《中國(guó)醫(yī)生》賣(mài)得更好。

今年的暑期檔，冷清到了一個(gè)極點(diǎn)。由于缺乏有足夠競(jìng)爭(zhēng)力的大片入市，整個(gè)市場(chǎng)顯得非常缺乏活力。7月初，《1921》和《革命者》沒(méi)能讓市場(chǎng)成功“脫困”，現(xiàn)在這個(gè)接力棒交到了《中國(guó)醫(yī)生》手里。

無(wú)論是電影的期望值還是電影本身的質(zhì)量呈現(xiàn)，都希望《中國(guó)醫(yī)生》帶領(lǐng)市場(chǎng)提升活力。但從目前關(guān)于《中國(guó)醫(yī)生》的票房預(yù)測(cè)來(lái)看，基本上想要突破20億需要在口碑上有著極佳的表現(xiàn)力，目前電影的貓眼、淘票票觀眾評(píng)分開(kāi)分9.5，看上去有著不錯(cuò)的勢(shì)頭所在。

但放眼整個(gè)暑期檔，在已經(jīng)定檔的影片里已經(jīng)很難找出20億體量的影片了。此前定檔7月末的《狙擊手》目前已經(jīng)改變檔期，成為了“2021年待映”，而《怒火重案》看上去也處于觀望的態(tài)勢(shì)，基本上失去了在7月底甚至整個(gè)暑期檔上映的可能。

在缺乏足夠的競(jìng)爭(zhēng)力下，單靠《中國(guó)醫(yī)生》顯然沒(méi)辦法走遠(yuǎn)。去年疫情剛剛復(fù)工，《八佰》最終票房落點(diǎn)31.1億，成為了去年全球單片票房冠軍；《我在時(shí)間盡頭等你》則是突破了5億，成為中等體量影片逆襲的代表。而在2019年，整個(gè)市場(chǎng)相對(duì)健康的情況下，《哪吒之魔童降世》票房成績(jī)50億、《速度與激情：特別行動(dòng)》在8月底上映最終也拿下了14.3億、此外還有《掃毒2》、《銀河補(bǔ)習(xí)班》、《獅子王》三部8億以上的電影。

但今年暑期檔，至今都沒(méi)有一部5億的電影出現(xiàn)。市場(chǎng)長(zhǎng)期處于極低的狀態(tài)，實(shí)際上整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈都面臨著極大的壓力。尤其是一些待映影片，對(duì)于暑期檔的選擇也必然會(huì)更加謹(jǐn)慎。倘若依然等不來(lái)有競(jìng)爭(zhēng)力的商業(yè)類型片入場(chǎng)，今年暑期檔長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月甚至三個(gè)月的“熱檔冷出”，必然會(huì)加重整個(gè)產(chǎn)業(yè)的壓力。

《中國(guó)醫(yī)生》能賣(mài)多少，某種程度上已經(jīng)成為了暑期檔最后的希望。這個(gè)希望不是單片成績(jī)高低落點(diǎn)，而是是否還有可能會(huì)刺激有其他有競(jìng)爭(zhēng)力的影片愿意入市。