1905電影網(wǎng)專稿 “姐，我現(xiàn)在可以過正常生活了。”這是郭剛堂在找回失散24年兒子之后，給導(dǎo)演彭三源回復(fù)的第一句話。
7月13日，在公安部“通報扎實開展“我為群眾辦實事”實踐活動——“團圓”行動最新成效”發(fā)布會上，公安部介紹郭剛堂兒子被拐案的相關(guān)信息。而郭剛堂正是電影《失孤》中，劉德華飾演的雷澤寬的原型。
2天前，公安機關(guān)為郭剛堂、郭振（戶口名為郭新振）一家人舉行認(rèn)親儀式，離散24年的家庭終于獲得團聚。電影《失孤》劇組紛紛送上祝福。片方在新發(fā)布的海報上，以一句“這是電影最好的結(jié)局”為整個事件作出了最好的注腳。
劉德華特意錄制視頻，“今天我感覺到非常開心而且振奮，因為郭大哥被拐了24年的兒子，在公安機關(guān)的努力之下，終于跟父母團圓。”另一位主演井柏然同樣在社交平臺送上祝福。
電影導(dǎo)演彭三源更是第一時間在社交平臺發(fā)文，替郭大哥高興，并寄語給郭新振，“因為他對你的愛我們拍了電影《失孤》，那時候我們就期待這一天的來臨。所以你生父的突然出現(xiàn)，不止是帶給你一份父愛，還帶著天下的祝福！我們知道你平安地生活在這個世界上并且接受了良好的教育，我們?yōu)榇烁械綉c幸，為你父親，也為你！因為你父親曾經(jīng)害怕地問過的‘他還活著嗎’？因為你的回歸給了一個圓滿結(jié)局。”
有網(wǎng)友在文章下面評價，“彭導(dǎo)！可以拍個《失孤2》嗎？”彭三源導(dǎo)演并沒有給出拒絕，回了一句，“看誰找我。”一部電影，讓整個事件被大眾關(guān)注，更是讓所有民眾加深了對拐賣兒童問題的認(rèn)知。
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“失孤”
2011年春節(jié)期間，“微博打拐”事件成為社會輿論關(guān)注的焦點。這一話題，同樣引起了導(dǎo)演彭三源的關(guān)注。
自此，彭三源開始了該題材的電影創(chuàng)作和鄉(xiāng)野調(diào)查，她聯(lián)系了“寶貝回家”等相關(guān)公益組織，從各種真實的案例中，觸碰事件的力量。當(dāng)她越來越深度了解失蹤被拐兒童事件之后，她驚訝于數(shù)據(jù)的龐大。
在《失孤》上映期間，彭三源在接受媒體時就曾坦言，“我拍這片的所有動機和目的都是為了要幫助這些‘失孤’的父母和被拐的小孩。”
在創(chuàng)作初期，彭三源曾計劃把彭高峰的故事搬上大銀幕，因為當(dāng)時他重新找到了孩子，但孩子已經(jīng)不認(rèn)識他了，這種矛盾沖突自然是一部電影的最佳看點。可結(jié)果，這個故事率先被陳可辛導(dǎo)演創(chuàng)作成了電影《親愛的》。
于是，她重新回憶起了自己早年在新聞上看見的郭剛堂尋子事件。
在改編過程中，團隊堅持不去為了追求戲劇化而傷害當(dāng)事人和他的家庭，同時，所有的改編內(nèi)容都是得到過法律授權(quán)。有了這些現(xiàn)實的基礎(chǔ)，她坦言，控訴并不高級，而要創(chuàng)作更溫暖積極的東西，“控訴激起來的是憤怒，憤怒激起來的是反抗，反抗激起來的是混亂，混亂激起的是更大的悲劇，沒有意義。”
在拍攝中，彭三源曾一度和郭剛堂建議，把郭振本人的照片，印在劉德華摩托車飄揚的旗幟上，這樣后續(xù)在電影宣傳期間，也能利用媒體效應(yīng)去擴大尋子事件的影響力。
或許是一位父親出于保護孩子的顧慮，這個方案當(dāng)時就被郭剛堂拒絕了。團隊最終在拍攝過程中，仍是選擇了使用小演員的照片。對比現(xiàn)實，電影并沒有給出結(jié)局。劉德華問僧人，自己什么時候能找回兒子。僧人答曰，多行善業(yè)，緣聚自能相見。
緣聚緣散，緣起緣滅。如今郭氏父子重新相聚，現(xiàn)實中的這份折射，正是電影《失孤》最好的結(jié)局。郭剛堂在采訪中也坦言，對于兒子的養(yǎng)父母，自己也是“多了一門親戚”。
截至目前，經(jīng)過公安部門的努力，已找回歷年失蹤被拐兒童2609名，其中時間跨度最長的達61年。可見，郭剛堂尋子是近二十余年來，各地公安機關(guān)持續(xù)打擊拐賣兒童工作的一個縮影。
“親愛的”
當(dāng)真實事件投射到大銀幕，電影力量也為事件本身帶來更多的關(guān)注。正如上文所提及的《親愛的》，同樣改編自現(xiàn)實中的真實拐賣事件。
在電影上映前兩年，陳可辛被“尋子的力量”震撼，專程到深圳宴請了彭高峰和孫海洋，聽他們講述尋子故事。由此，以他們倆為原型的尋子電影有了雛形。
張譯飾演的韓德忠原型孫海洋，在電影《親愛的》創(chuàng)作時，向電影團隊提出了要求，希望張譯在電影里使用自己孩子的照片，并把自己的電話號碼——“15920054088”加在了片尾。
導(dǎo)演陳可辛提醒他，這樣可能會被更多的電話惡意騷擾。孫海洋卻說，“沒關(guān)系，就怕有一天，連騙子都不愿意來騙我了。”
這番對話最后更被導(dǎo)演放到了電影中。電影的力量永遠(yuǎn)來自真實，這種不經(jīng)加工的現(xiàn)實素材，在銀幕上的力量，比設(shè)計過的臺詞還要震撼。
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| 電影《親愛的》片尾 |
2020年元旦，孫海洋曾在微博中寫下對孩子的祝福，“你已經(jīng)是一個17歲的大孩子了自己的衣服褲子要自己洗，要學(xué)會獨立，自己照顧好自己！爸祝你健康快樂......”而在他尋子的十余年中，他參與解救了50多名被拐兒童 。
而上文所提及的彭高峰，正是《親愛的》中黃渤的原型。比較幸運的是，和電影里的結(jié)局一樣，他找到了孩子樂樂，只是剛兩人重遇時，一些生分的地方會有所流露。
一開始彭高峰夫婦并不希望兒子再去接觸高永俠——趙薇飾演的李紅琴的原型。但抵不住兒子對養(yǎng)母的思念，兩家才在后來的日子中，慢慢和解。
現(xiàn)實為電影注入了養(yǎng)分，也提供了更多的生機。《親愛的》《失孤》把真實的一面展現(xiàn)在觀眾面前，適當(dāng)?shù)丶尤雱?chuàng)作元素，同時又遵循事件本身的發(fā)展，為觀眾提供了更多的情感抓手。
兩部電影在半年內(nèi)輪番上映，讓兒童被拐賣事件成為了全民的焦點，在某種程度上，刺激了這類公益組織的興起，同時刺激了越來越多有抱負(fù)的人參與到這類公益項目中，成為志愿者。或許，這也是電影本身的力量。
“真實”
真實事件和電影的結(jié)合，一直都是影史上，現(xiàn)實主義作品的重要突破口。
中國第一部長片劇情電影《閻瑞生》至今恰好100周年，而它則是改編自當(dāng)年轟動上海的真實事件“閻瑞生案”。借著現(xiàn)實和電影的結(jié)合，上映初期就反響熱烈，據(jù)1927年的《中國影戲大觀》所記載，這部電影在第一個禮拜凈賺了4000大洋。
這種對“真實”的放大，讓觀眾回到事件現(xiàn)場，“參與”到事件中心。正在熱映的電影《中國醫(yī)生》亦是如此，當(dāng)每位觀眾都是事件的參與者時，電影的每分每秒，都能給每個人帶來更深層次的反思和認(rèn)知。
同樣由劉偉強執(zhí)導(dǎo)的《中國機長》，也是對真實事件的還原。這些創(chuàng)作既能全景式的還原當(dāng)時情景，又讓觀眾從根部理解事件背后，每個付出者的不易。
事實上，在過去一段時間里，不少電影均改編自新聞報道，像電影《落葉歸根》《左右》等作品，便是改編自《南方周末》的報道。甚至有內(nèi)容團隊，深度參與運作售賣新聞特稿的版權(quán)生意。
當(dāng)電影市場的發(fā)展越來越在乎內(nèi)容的時候，大眾對電影內(nèi)容的期盼容易被情緒影響，和現(xiàn)實有所互動共鳴的事件，更能讓觀眾有所移情，進而產(chǎn)生共鳴。
從新聞/真實事件出發(fā)，本身所具備的內(nèi)容之所以能廣泛傳播，更多是事件本身在社會上就有了影響力和刺中大眾情緒的爆點。當(dāng)單純的文字或者紀(jì)錄影像，通過電影這個話題性更強的載體傳播時，其有機會把情感拉動到最高點，同時把事件的社會性拔高。
在過往的創(chuàng)作中，電影《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》亦是最好的例子。
這些電影都是抓住了現(xiàn)實的支撐點，并在創(chuàng)作中提取出了社會性，進而一次又一次地調(diào)動觀眾的觀影情緒。當(dāng)然，這種優(yōu)勢并不是讓創(chuàng)作者有機會“添油加醋”，而是如何實現(xiàn)在不破壞事實原貌的同時，讓故事在大銀幕上呈現(xiàn)更精彩的光影瞬間。
正如彭三源導(dǎo)演說的，未來不會把郭氏父子的故事拍成電影。如今現(xiàn)實的發(fā)展已經(jīng)和當(dāng)初電影的結(jié)尾有了最好的呼應(yīng)。因為真實從來不是去自揭傷疤，而是讓人有所反思。
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