文 | 張穎 張友發(fā)

暑期檔過半，大爆款還是沒有來。

“市場特別期盼有一部能夠點燃觀眾觀影熱情的影片，來提升大盤、提振士氣，也就是所謂‘救世’?！敝袊娪霸u論學(xué)會會長饒曙光對毒眸（ID：DomoreDumou）表示，《中國醫(yī)生》就是這樣一部被寄予“救市”厚望的電影。 

上映7天、票房近6億的《中國醫(yī)生》，雖然沒有成為“救市”的大爆款，但也在一定程度上起到了加熱、穩(wěn)定大盤的作用。作為一部講述抗疫故事的現(xiàn)實主義影片，幾乎所有觀眾都能被《中國醫(yī)生》里人物、情節(jié)所打動，畢竟去年那場來勢兇猛的疫情，是所有人的共同記憶。

“該表現(xiàn)的都表現(xiàn)了，該出現(xiàn)的都出現(xiàn)了，該有的也都有了，不過卻讓人不過癮?！?/strong>饒曙光強(qiáng)調(diào)，他個人非常不忍心批評《中國醫(yī)生》，畢竟《中國醫(yī)生》的創(chuàng)作、生產(chǎn)團(tuán)隊在有效的空間、規(guī)定的時間里已經(jīng)實現(xiàn)了非常高的完成度。不過影片在主體敘事線、人物塑造的個性化呈現(xiàn)等方面，缺少更多的動情點、共情點，所以難以形成更大范圍的共情共鳴共振。

而這，也正是這部現(xiàn)實主義題材影片無法成為大爆款的限制。在經(jīng)歷了《我不是藥神》將現(xiàn)實主義的天花板拉升至30億＋之后，這一題材的市場空間變得更加值得想象，只不過從《中國醫(yī)生》來看，燈塔專業(yè)版顯示，多渠道的票房預(yù)測在10-20億左右，加上之前《1921》和《革命者》幾部主旋律影片表現(xiàn)平平，觀眾對于這一類型的影片密集上映感到審美疲勞。

能拯救這個暑期檔的，目前來說，也許既不是“主旋律”，也不是“現(xiàn)實主義”。

被“拖累”的《中國醫(yī)生》？

《中國醫(yī)生》是在大盤并不熱鬧的時候上映的。

暑期檔的第一個月大盤冷冷清清，整個6月的票房只有21億，幾乎是2019年同期41.86億的一半。頹勢延續(xù)到7月，盡管月初有《1921》和《革命者》兩部新片上映，但票房表現(xiàn)平平、并沒有充分調(diào)動起觀眾的觀影熱情。

長期不溫不火的大盤，并不是新片很好的上映“土壤”。這意味著電影需要有更強(qiáng)的社交口碑穿透力，來調(diào)動更多用戶走進(jìn)電影院。但從首日的表現(xiàn)來看，《中國醫(yī)生》并沒有積累足夠的觀影情緒。

7月9日，《中國醫(yī)生》上映，單日票房只有九千多萬，橫向?qū)Ρ仁兹掌狈浚@個成績略高于周四開畫的《1921》（8163.53萬），但低于五一檔的首日冠軍《你的婚禮》（1.42億），并且遠(yuǎn)不如好萊塢大片《速度與激情9》（3.18億）。

在增長曲線上，《中國醫(yī)生》第二天單日票房漲至1.2億，排片也從原來39.7%漲到了42%，上映第三天，在排片穩(wěn)定在42%以上的情況下，單日票房漲至1.34億。

有資深發(fā)行人士對毒眸表示，《中國醫(yī)生》上映首日票房未過億，第二三天才慢慢起來，說明很多觀眾是“后知后覺”地意識到有電影可看了。

這也再次佐證了，此前大盤較冷、觀眾觀影行為并不集中的客觀條件，也“拖累”了《中國醫(yī)生》上映初期的票房表現(xiàn)。

從以往的經(jīng)驗來看，2019年暑期檔爆款《哪吒之魔童降世》上映前一周，大盤在《銀河補(bǔ)習(xí)班》和《獅子王》《掃毒2》的聯(lián)合發(fā)力下，單日票房維持在1億左右；2019年國慶檔上映的《中國機(jī)長》，與《中國醫(yī)生》一樣都是真實事件改編的電影，創(chuàng)作班底相同、豆瓣評分相近，但前者處在一個熱鬧的國慶檔期里，觀眾的觀影熱情集中，影片單日票房連續(xù)7日維持在2億以上，最終拿下29億的票房成績。

2019年國慶檔上映的《中國機(jī)長》

彼時的觀眾基礎(chǔ)較好，一旦有相對不錯的影片上映，是不需要花太多力氣去找回觀眾的，很明顯，《中國醫(yī)生》在一個相對冷的檔期上映，并不具備這樣的優(yōu)勢。

但《中國醫(yī)生》沒能大爆，并不能一味“怪罪”外部環(huán)境，更多的原因在于影片本身。

“作為題材它贏了，作為電影它輸了。”有從業(yè)者對毒眸表示，由于影片是抗疫真實事件改編，觀眾在看到電影之前，已經(jīng)積攢了對疫情、抗疫英雄的認(rèn)知和感受，自帶了“共情”，觀影過程中的哭點和情緒釋放，更多是來自于共同經(jīng)歷，而非影片本身。

《中國醫(yī)生》改編自抗疫真實事件，觀眾自帶了“共情”

在饒曙光看來，基本認(rèn)可《中國醫(yī)生》的品質(zhì)和藝術(shù)水準(zhǔn)，但主要問題還是出現(xiàn)在編劇環(huán)節(jié)，影片被“面面俱到”所束縛，“沒有能夠有效聚焦個性化醫(yī)生，或者說醫(yī)生群像的塑造。戲核不夠聚焦，戲也就散了，觀眾的情緒剛剛醞釀又很快被別的東西沖掉了，真的有點無所適從?！?nbsp;

在影片的豆瓣評論里，不少觀眾也表示，感人是因為故事本身是我們親歷過的，但作為電影來說，剪輯、配樂和節(jié)奏都有不小的問題，“討論它的劇作表演調(diào)度都是無用的，應(yīng)該用報告文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來看這部作品”。

可以發(fā)現(xiàn)，近期帶著“主旋律”色彩的影片集中上映，觀眾在對主流的情感價值觀表示認(rèn)可的同時，對電影文本、藝術(shù)性上提出了更高的要求，單純的“感人”“哭得稀里嘩啦”能成為影片票房的基本盤，但想要沖擊更好的成績，只依靠情緒和全民記憶還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

所以《中國醫(yī)生》目前近6億的成績，在很多從業(yè)者看來是預(yù)料之中的事：“現(xiàn)實主義也好，主旋律也罷，大家都習(xí)以為常了，在人物塑造和敘事上不夠亮眼的影片，觀眾已經(jīng)審美疲勞了?！?/strong>

現(xiàn)實主義和博納的“尷尬”局面

在之前的文章里，毒眸多次提到，目前觀眾買單的影片主要是兩種類型：一類是視聽體驗好的大片爽片，如上半年取得高票房的《速度與激情9》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，另一類是像《你好，李煥英》《送你一朵小紅花》和《我的姐姐》這類，能引發(fā)觀眾強(qiáng)烈情感共鳴的電影。

對現(xiàn)實題材的挖掘往往是國產(chǎn)影片在大檔期成為爆款的機(jī)會。最早證明這類題材超高票房能力的，是2018年暑期檔上映的《我不是藥神》。影片擁有豆瓣9分的超高口碑和30億的票房，拉高了現(xiàn)實主義題材的市場預(yù)期。

而疫情的到來，也為現(xiàn)實主義題材提供了更多的書寫素材。在劇集領(lǐng)域，此前已經(jīng)有了豆瓣評分8.6的抗疫劇《在一起》，現(xiàn)任國家廣播電視總局電視劇司司長的高長力提出了“時代報告劇”，意為以較快的創(chuàng)作速度和真實的故事原型，創(chuàng)作的紀(jì)實風(fēng)格電視劇作品。

從題材的角度，《中國醫(yī)生》屬于現(xiàn)實主義的范疇，但也處在博納生產(chǎn)的主旋律商業(yè)大片序列。這部作品在制作上屬于相對大體量的影片，但情感內(nèi)核仍然是其與觀眾溝通的主要方式。

與《我不是藥神》的區(qū)別在于，《中國醫(yī)生》在“主旋律”的框架里敘事，塑造的是宏大命題下的群像，“個體”的故事所指向的也是更大的格局。在此前《中國醫(yī)生》的座談會上，鐘南山院士就曾提出，希望電影可以像《我和我的祖國》《中國機(jī)長》等影片一樣，以普通人視角講述大格局故事。

在“主旋律”框架里敘事的《中國醫(yī)生》

從這個角度來看，作為博納“中國勝利三部曲”的第一部，《中國醫(yī)生》沿襲了《中國機(jī)長》《烈火英雄》的思路。追熱點、時事，從現(xiàn)實里取材，把平凡崗位里不平凡的人物的偉大展示給觀眾看，過去幾部影片的票房成績都驗證了這個思路的可行性。

但群像的拍攝，其實帶來了更多敘事的難度。在《我和我的祖國》和《我和我的家鄉(xiāng)》中，拼盤的故事模式較好地避開了群像敘事讓電影節(jié)奏過于分散的問題。但對于劇情更完整的電影來說，過多的支線就造成了觀影挑戰(zhàn)。早在《中國機(jī)長》上映時，豆瓣的熱門評論就有不少對關(guān)曉彤參與的支線劇情的吐槽。

而近期，這一類的影片最近又十分密集地上映，觀眾的新鮮感并不高也是難免的。

此類電影，對真實的表現(xiàn)程度，也是拍攝的一大挑戰(zhàn)。劉偉強(qiáng)在采訪中對《中國醫(yī)生》的定位是“半紀(jì)實”。據(jù)于冬此前的介紹，電影的采拍小組采訪到了包括鐘南山院士、廣州馳援武漢第一人、廣東援鄂醫(yī)療隊，以及武漢金銀潭醫(yī)院等多家醫(yī)院的醫(yī)生、護(hù)士們，為影片積攢了大量一手資料。

《中國醫(yī)生》的定位是“半紀(jì)實”

但為了實現(xiàn)電影的敘事感，劉偉強(qiáng)也嘗試在拍攝中加入劇情沖突，他將矛盾的類型分為人跟人、醫(yī)生和病人、醫(yī)生跟醫(yī)生、病人跟病人等四組矛盾。其中尤其明顯的是張涵予飾演的院長，和朱亞文飾演的廣東醫(yī)生之間的矛盾，兩人的關(guān)系也很類似香港類型片的雙雄設(shè)定。

這也是博納一貫的策略：發(fā)揮成熟香港導(dǎo)演的類型化能力，來最大程度實現(xiàn)主旋律大片的商業(yè)價值。這些經(jīng)驗在《湄公河行動》、《智取威虎山》中都得到了驗證。但當(dāng)敘事來到相對弱化視效、打斗場景的現(xiàn)實題材領(lǐng)域，博納模式并不總能像之前的動作大片那樣行之有效。

所以《中國醫(yī)生》未解決的問題，也是留給中國現(xiàn)實題材的命題：如何在主旋律、現(xiàn)實題材和類型敘事、商業(yè)性之間，找到更好的結(jié)合點。

在饒曙光看來，現(xiàn)實主義的電影，還是要堅持問題意識、問題導(dǎo)向，即聚焦于現(xiàn)實，尤其是勇于直面現(xiàn)實中一些不盡如人意的地方，并且給予藝術(shù)化、審美化的呈現(xiàn)。“也就是說，現(xiàn)實主義電影要不斷地下沉，下沉，再下沉，要真正地關(guān)注民生的艱難，民生的疾苦?！?/strong>

現(xiàn)實主義沒有在這個暑期檔“救市”，希望寄托到了被稱之為“制作、投資規(guī)模以及演職人員數(shù)量都為史上最高”的《長津湖》身上。對于博納來說，這部影片或許可以擺脫現(xiàn)實主義的束縛，在商業(yè)性和類型上最大程度地發(fā)揮其積攢的成功經(jīng)驗；而除此之外，這個不溫不火的暑期檔，目前也只有《白蛇2:青蛇劫起》、《狙擊手》等影片，來提供還剩一半的想象力。