2021年7月18日刊總第2359期

今年上半年全國總票房為275.7億元，較2019年的313.3億元下降12%；總觀影人次6.82億，較2019年的8.10億下降15.77%，并且這其中99億還源自于《你好，李煥英》《唐人街探案3》兩部影片。暑期檔一直以來都是年度票房KPI助攻能手，能否完成任務(wù)，暑期檔票房成績很關(guān)鍵。

7月，《1921》和《革命者》在期盼中吹響了號角，頂著去年疫情后第一部開機(jī)電影的《1921》有著全明星陣容、大格局、大場面坐鎮(zhèn)，加上各種營銷加持，頗有爆款電影的潛質(zhì)?？上c(diǎn)映加首日票房成績還是沒有破億，與之同樣聚焦中國共產(chǎn)黨的早期歷史故事的《革命者》首日票房只有一千多萬。

也許是近期同類題材過于集中，又或許是大眾對其期待值太高，兩部獻(xiàn)禮片票房成績并未特別理想，導(dǎo)致大眾對即將上映的《中國醫(yī)生》期盼不是很高。然而，讓人沒想到的是在沒有大規(guī)模宣傳下的情況下，《中國醫(yī)生》后來者居上，上映首日以40%的排片占比強(qiáng)勢登頂?shù)谝?，僅五天票房直接突破5個(gè)億，將《1921》《革命者》甩在了身后，這無疑給疲軟的電影市場注入一劑強(qiáng)心劑。

抗疫“視角”的稀缺性

近兩年，主旋律無疑成為國產(chǎn)影視作品的關(guān)鍵詞。從去年影院復(fù)工后點(diǎn)燃市場第一把火的《八佰》，到國慶檔的票房冠軍《我和我的家鄉(xiāng)》，再到《金剛川》，主旋律電影占據(jù)了半壁江山。而在電視劇方面，以《山海情》《覺醒年代》《理想照耀中國》《叛逆者》等為代表的主旋律劇集不僅收獲了好口碑，還讓更多年輕人成為主旋律電視劇的粉絲，甚至帶火了紅色旅游。

臨近7月，《1921》《革命者》《紅船》《中國醫(yī)生》《長津湖》等主旋律影片陸續(xù)官宣定檔，讓建黨百年慶的氛圍越來越濃烈。不同于影視劇的故事多樣性，獻(xiàn)禮電影大多還是聚焦共產(chǎn)黨早期歷史故事以及英雄人物在創(chuàng)作，《中國醫(yī)生》是一眾獻(xiàn)禮片中唯一一部聚焦當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義影片。

去年的疫情在大眾心中一直是道揮之不去的陰影，經(jīng)過一年的抗疫戰(zhàn)，國內(nèi)普通大眾的身邊涌現(xiàn)出一大批平凡的抗疫英雄，這些平凡的英雄與早期革命英雄烈士同樣偉大。如果說《革命者》和《1921》是黨早期理想信念的集中體現(xiàn)，那么《中國醫(yī)生》則是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下艱苦卓絕、不忘初心、牢記使命的真實(shí)寫照。這或許也是為何《中國醫(yī)生》能在短短幾天時(shí)間內(nèi)票房超越《1921》《革命者》一眾歷史題材故事電影的原因。

從情感共鳴上來看，這群平凡英雄與觀眾之間擁有著相同的經(jīng)歷，這些經(jīng)歷認(rèn)同與情感認(rèn)同能讓觀眾產(chǎn)生共鳴與共情。從題材來看，疫情后國內(nèi)電影市場并沒有出現(xiàn)多少聚焦醫(yī)院日常、醫(yī)患故事的作品，以抗疫為主題的影片更是少之又少。顯然，在這種市場環(huán)境和社會氛圍的雙重加成下，大眾對能夠聚焦抗疫英雄、產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)共鳴的影片有所需求。而根據(jù)2020年新冠肺炎疫情防控斗爭真實(shí)事件改編的《中國醫(yī)生》正好能夠切中這樣的市場需求。影片將鏡頭對準(zhǔn)了在那場災(zāi)難中艱辛付出、為大家犧牲奉獻(xiàn)的醫(yī)生們，真實(shí)再現(xiàn)了在抗疫第一線的醫(yī)生們勇挑重?fù)?dān)、直面危險(xiǎn)痛苦掙扎的故事，讓觀眾觀看后感動不已。

主旋律電影商業(yè)化變革之路

以前的主旋律影片比較單一，大多都是在政府部門的指導(dǎo)下，以弘揚(yáng)國家主流意識為目的，選材也多以革命題材和歷史題材為主。隨著時(shí)代的發(fā)展，同質(zhì)化的內(nèi)容給觀眾帶來了一定程度上的審美疲勞，如何突破創(chuàng)新，成為許多影視公司必須尋找新的出口。

2014年《智取威虎山》的問世，揭開了主旋律電影創(chuàng)作的嶄新篇章。該片以解放軍英勇剿匪為核心，將主流意識形態(tài)融入商業(yè)大片中，并利用3D技術(shù)革新了觀影體驗(yàn)，將主旋律電影市場化的探索推向了新高潮。之后，《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等一系列電影將主旋律與商業(yè)化進(jìn)一步融合。

最近幾年，由于政策導(dǎo)向原因，很多電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始在主旋律類型上進(jìn)行大膽摸索，意圖再造“戰(zhàn)狼神話”，這也逐漸開啟了主旋律電影非主流之路。在風(fēng)格上，真實(shí)接地氣成為表達(dá)重點(diǎn)，而在內(nèi)容呈現(xiàn)上，則開始有了更廣闊的視野。

例如《中國機(jī)長》就是主旋律電影的一次商業(yè)突破，電影是以2018年5月14日四川航空3U8633“中國民航英雄機(jī)組”的真實(shí)事件改編，既兼顧主流價(jià)值觀又具有商業(yè)元素。再比如《我和我的祖國》，電影是以7個(gè)關(guān)于新中國成立以來的重要?dú)v史時(shí)刻為故事原型，透過小人物的命運(yùn)折射出國家的發(fā)展，將民與國緊密縫合在一起。緊隨其后，今年國慶檔上映的同系列影片《我和我的家鄉(xiāng)》也是走的多元化故事線路，這種“組合式”的思維模式強(qiáng)化了主旋律電影的商業(yè)性和娛樂性，徹底顛覆了傳統(tǒng)模式。

《八佰》則又將主旋律電影推到了另一個(gè)新的高度，導(dǎo)演管虎賦予戰(zhàn)爭電影平民化視角，讓片中每一個(gè)小人物都成為主角，成為敘事核心。如今上映的，與《中國機(jī)長》屬于同系列的《中國醫(yī)生》同樣也是一部非主流的主旋律電影。

近年來主旋律電影逐漸打破主旋律電影與商業(yè)電影之間的“壁壘”，向市場化、商業(yè)化轉(zhuǎn)型。藝術(shù)審美與商業(yè)化模式的結(jié)合，以及創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，讓主旋律電影擁有票房和口碑雙贏的局面，帶動了整個(gè)電影市場的關(guān)注度的同時(shí)，也為此類電影未來的發(fā)展奠定了新的基調(diào)和理念，這種變化是電影人不停探索的結(jié)果，更是時(shí)代發(fā)展的趨勢呈現(xiàn)。

敢于嘗試的博納，

成主旋律商業(yè)電影最大贏家

縱觀近幾年主旋律電影，在突破創(chuàng)新收獲高票房這方面，博納是妥妥的贏家。從2014年的《智取威虎山》，2016年的《湄公河行動》，2017年《建軍大業(yè)》，2018年《紅海行動》，到2019年推出的“中國驕傲三部曲”《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》《中國機(jī)長》均取得了不錯(cuò)的票房成績。博納在此過程中也鉆研出了一套主旋律商業(yè)片的打法，即通過改編“真實(shí)事件”引發(fā)觀眾的情感共鳴。

今年第24屆上海國際電影節(jié)上，博納正式官宣了由《中國醫(yī)生》《長津湖》和《無名》組成的“中國勝利三部曲”。自去年初疫情爆發(fā)以來，博納就向電影局請命拍攝一部跟抗疫相關(guān)的電影，題材指向最核心的武漢醫(yī)護(hù)人員，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在武漢解封后第一時(shí)間奔赴武漢進(jìn)行前期采訪調(diào)研，《中國醫(yī)生》中場景、道具、人物關(guān)系等都貼合真實(shí)性。《中國醫(yī)生》的成功讓外界對《長津湖》和《無名》也抱有很大期待值。

如今，緊隨《中國醫(yī)生》之后的《長津湖》也即將上映，在之前發(fā)布會上，導(dǎo)演陳凱歌表示，對于一部具有歷史感的主旋律影片來說，想要讓當(dāng)下的觀眾對當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭產(chǎn)生共鳴，有著更大的難度。在《長津湖》電影中，很好的解答了“為什么要打這場戰(zhàn)爭？為什么非打不可？為什么要打一場必勝的戰(zhàn)爭”這些問題，讓觀眾能夠在理解影片的過程中最大程度地進(jìn)行共情。在革命歷史題材電影聚集的當(dāng)下，或許《長津湖》能開打同類題材電影新世界的大門。

顯然，如今主旋律電影已成為弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的重要媒介，對于正在迎來新的發(fā)展關(guān)卡的主旋律影片來說，以不同視角、不同維度、不同類型題材進(jìn)行更多思考才能讓主旋律電影不斷迎來創(chuàng)新。未來，相信在政策、市場、創(chuàng)作者的共同推動下，中國電影市場將出現(xiàn)更多優(yōu)質(zhì)的主旋律電影，實(shí)現(xiàn)文化與主流價(jià)值觀的更高效輸出。