以攝影師為主角，《荒野至上》用“新視角”對(duì)接自然

時(shí)間：2021.08.06 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

作為一部自然類紀(jì)錄片，《荒野至上》對(duì)大自然的講述并不“直接”，而是以野生動(dòng)物攝影師為主角，引發(fā)觀眾更多思考。

“忙碌、焦慮、疲憊，人們喜歡將這些鋼筋水泥命名為都市叢林，或許，這正是因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)來自叢林、來自自然，來自原始的荒野?！盋CTV-9播出的紀(jì)錄片《荒野至上》開篇的這段話，引人深思。

《荒野至上》是中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心推出的一部系列紀(jì)錄片，共6集，每集25分鐘。該片由曾經(jīng)擔(dān)任《遠(yuǎn)方的家》《邊疆行》等大型系列節(jié)目總導(dǎo)演的周朝永執(zhí)導(dǎo)，于8月5日-8月10日每晚19:23在CCTV-9播出。

《荒野至上》這部作品的一個(gè)特點(diǎn)，在于不是把野性之美、自然之美以直給的方式交到觀眾手中，而是借助中國(guó)六位頂尖野生動(dòng)物攝影師的鏡頭，將觀眾的視野和腳步引向大自然。

《荒野至上》總導(dǎo)演周朝永

影像背后的故事

在“生命的禁區(qū)”可可西里，不管是紫外線的強(qiáng)照射與極低溫度，還是狼和棕熊的威脅，抑或?yàn)榕臄z到理想畫面的漫長(zhǎng)等待，都沒有阻攔主人公在荒野中的長(zhǎng)期駐扎。紀(jì)錄片首集《迷戀》記錄的正是攝影師顧瑩在生與死之間穿行的故事。

與許多自然題材紀(jì)錄片直接落點(diǎn)“自然”不同，《荒野至上》著眼的是野生動(dòng)物攝影師在荒野中追逐記錄的過程，在沉靜的電影質(zhì)感中，有大量記錄顧瑩駕車穿越荒漠的鏡頭，這些孤獨(dú)、守候、追逐，正是幀幀畫面背后常人不可想象的日常。在無(wú)人區(qū)拍攝珍稀物種，很多時(shí)候趴冰臥雪十幾天守候都顆粒無(wú)收。正如顧瑩在紀(jì)錄片中所言：“青藏高原的動(dòng)物本身就很難拍，需要長(zhǎng)期的堅(jiān)守在這里，扎根在這里才能拍好。”

記錄主人公的感知，再透過鏡頭留給觀眾感受的空間，《荒野至上》首集，觀眾通過鏡頭語(yǔ)言感受自然的力量。當(dāng)攝影師用身體焐熱機(jī)器，拍下藏野驢群和荒漠融為一體，構(gòu)成平和、愉悅的景色；當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間拍攝落日余暉中藏羚羊形單影只的畫面后，幾乎凍僵的她用顫抖的聲音說“太美了”……

在攝影師的鏡頭里，不僅有難以覓得的生靈姿態(tài)，更有生命在自然法則中的成長(zhǎng)或消亡。在顧瑩看來，“拍動(dòng)物很多內(nèi)容是不可預(yù)見的，所以花時(shí)間、花精力不可避免，如果在拍藏羚羊的時(shí)候，你就當(dāng)自己是一只羊。”

六組穿梭于都市與荒野的圖像

當(dāng)主人公的“荒野人生”與普通人的都市視角交匯，《荒野至上》不僅在記錄未知的荒野生命圖鑒，亦是在勾勒豐富的人生圖景。

這部系列紀(jì)錄片分為《迷戀》《聞聲》《尋蹤》《守護(hù)》《念想》《問道》六集，每集25分鐘。作為國(guó)內(nèi)比較少見的以野生動(dòng)物攝影師為主角的紀(jì)錄片，《荒野至上》具有一定的題材稀缺性。

在長(zhǎng)達(dá)150分鐘的時(shí)空里，顧瑩對(duì)于可可西里藏羚羊的《迷戀》、徐健對(duì)于邦亮保護(hù)區(qū)東黑冠長(zhǎng)臂猿的《聞聲》識(shí)音；

邢?？缭缴矫}的雪豹《尋蹤》；彭建生身處鳥類天堂的時(shí)刻《守護(hù)》；

董磊常年奔走于青藏高原和橫斷山脈的荒野《念想》；呂玲瓏作為自然朝圣者的高原《問道》一一呈現(xiàn)。

六位中國(guó)一流的野生動(dòng)物攝影師、六組穿梭于都市與荒野的生命圖像，讓人們意識(shí)到自然的多樣性，以及殘酷的自然法則。在地球變暖而導(dǎo)致阿爾金山上的熊不得不放棄冬眠，甚至下山擾民的故事中，《荒野至上》呈現(xiàn)了人與自然的生態(tài)鏈條，引發(fā)觀眾深思。

在《荒野至上》總導(dǎo)演周朝永看來，“他們既是荒野觀察者，也是影像記錄者，還可以說是拍攝某種野生動(dòng)物的專家，借助攝影師的鏡頭，觀眾能感受到一個(gè)真實(shí)、生動(dòng)的荒野?！?/p>

以新角度喚起人文思考

看《荒野至上》，觀眾不會(huì)像看許多自然紀(jì)錄片那樣，有一種即刻奔赴的沖動(dòng)，但會(huì)不斷思考：那些所謂的“荒野”，不是和自己毫無(wú)關(guān)系、遙不可及的世界，而是與人類息息相關(guān)的重要組成部分?！痘囊爸辽稀芬砸吧鷦?dòng)物攝影師的探尋展開敘述，將自然環(huán)境和人文關(guān)懷融合在一起，著眼點(diǎn)回落于審視自我。

如今，曾一度遭獵殺的藏羚羊、生態(tài)退化的可可西里，都像是自然上的一道傷疤，正在逐步恢復(fù)。紀(jì)錄片將這些娓娓道來，觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心深處，喚醒觀眾的環(huán)保意識(shí)。在這一過程中，《荒野至上》選擇了一個(gè)新入口，以“攝影師”的角度切入，給一部自然類紀(jì)錄片增加了溫情的濃度。

如同紀(jì)錄片中說的那樣：“六位中國(guó)頂尖的野生動(dòng)物攝影師，他們屬于都市，卻更屬于荒野，我們希望用他們的鏡頭，他們的故事，一起再次感受，荒野一詞的真正含義。”