作為一部自然類紀(jì)錄片,《荒野至上》對(duì)大自然的講述并不“直接”,而是以野生動(dòng)物攝影師為主角,引發(fā)觀眾更多思考。
“忙碌、焦慮、疲憊,人們喜歡將這些鋼筋水泥命名為都市叢林,或許,這正是因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)來(lái)自叢林、來(lái)自自然,來(lái)自原始的荒野?!盋CTV-9播出的紀(jì)錄片《荒野至上》開篇的這段話,引人深思。
《荒野至上》是中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心推出的一部系列紀(jì)錄片,共6集,每集25分鐘。該片由曾經(jīng)擔(dān)任《遠(yuǎn)方的家》《邊疆行》等大型系列節(jié)目總導(dǎo)演的周朝永執(zhí)導(dǎo),于8月5日-8月10日每晚19:23在CCTV-9播出。
《荒野至上》這部作品的一個(gè)特點(diǎn),在于不是把野性之美、自然之美以直給的方式交到觀眾手中,而是借助中國(guó)六位頂尖野生動(dòng)物攝影師的鏡頭,將觀眾的視野和腳步引向大自然。
《荒野至上》總導(dǎo)演 周朝永
影像背后的故事
在“生命的禁區(qū)”可可西里,不管是紫外線的強(qiáng)照射與極低溫度,還是狼和棕熊的威脅,抑或?yàn)榕臄z到理想畫面的漫長(zhǎng)等待,都沒有阻攔主人公在荒野中的長(zhǎng)期駐扎。紀(jì)錄片首集《迷戀》記錄的正是攝影師顧瑩在生與死之間穿行的故事。
與許多自然題材紀(jì)錄片直接落點(diǎn)“自然”不同,《荒野至上》著眼的是野生動(dòng)物攝影師在荒野中追逐記錄的過程,在沉靜的電影質(zhì)感中,有大量記錄顧瑩駕車穿越荒漠的鏡頭,這些孤獨(dú)、守候、追逐,正是幀幀畫面背后常人不可想象的日常。在無(wú)人區(qū)拍攝珍稀物種,很多時(shí)候趴冰臥雪十幾天守候都顆粒無(wú)收。正如顧瑩在紀(jì)錄片中所言:“青藏高原的動(dòng)物本身就很難拍,需要長(zhǎng)期的堅(jiān)守在這里,扎根在這里才能拍好?!?/p>
記錄主人公的感知,再透過鏡頭留給觀眾感受的空間,《荒野至上》首集,觀眾通過鏡頭語(yǔ)言感受自然的力量。當(dāng)攝影師用身體焐熱機(jī)器,拍下藏野驢群和荒漠融為一體,構(gòu)成平和、愉悅的景色;當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間拍攝落日余暉中藏羚羊形單影只的畫面后,幾乎凍僵的她用顫抖的聲音說(shuō)“太美了”……
在攝影師的鏡頭里,不僅有難以覓得的生靈姿態(tài),更有生命在自然法則中的成長(zhǎng)或消亡。在顧瑩看來(lái),“拍動(dòng)物很多內(nèi)容是不可預(yù)見的,所以花時(shí)間、花精力不可避免,如果在拍藏羚羊的時(shí)候,你就當(dāng)自己是一只羊。”
六組穿梭于都市與荒野的圖像
當(dāng)主人公的“荒野人生”與普通人的都市視角交匯,《荒野至上》不僅在記錄未知的荒野生命圖鑒,亦是在勾勒豐富的人生圖景。
這部系列紀(jì)錄片分為《迷戀》《聞聲》《尋蹤》《守護(hù)》《念想》《問道》六集,每集25分鐘。作為國(guó)內(nèi)比較少見的以野生動(dòng)物攝影師為主角的紀(jì)錄片,《荒野至上》具有一定的題材稀缺性。
在長(zhǎng)達(dá)150分鐘的時(shí)空里,顧瑩對(duì)于可可西里藏羚羊的《迷戀》、徐健對(duì)于邦亮保護(hù)區(qū)東黑冠長(zhǎng)臂猿的《聞聲》識(shí)音;
邢睿跨越山脈的雪豹《尋蹤》;彭建生身處鳥類天堂的時(shí)刻《守護(hù)》;
董磊常年奔走于青藏高原和橫斷山脈的荒野《念想》;呂玲瓏作為自然朝圣者的高原《問道》一一呈現(xiàn)。
六位中國(guó)一流的野生動(dòng)物攝影師、六組穿梭于都市與荒野的生命圖像,讓人們意識(shí)到自然的多樣性,以及殘酷的自然法則。在地球變暖而導(dǎo)致阿爾金山上的熊不得不放棄冬眠,甚至下山擾民的故事中,《荒野至上》呈現(xiàn)了人與自然的生態(tài)鏈條,引發(fā)觀眾深思。
在《荒野至上》總導(dǎo)演周朝永看來(lái),“他們既是荒野觀察者,也是影像記錄者,還可以說(shuō)是拍攝某種野生動(dòng)物的專家,借助攝影師的鏡頭,觀眾能感受到一個(gè)真實(shí)、生動(dòng)的荒野。”
以新角度喚起人文思考
看《荒野至上》,觀眾不會(huì)像看許多自然紀(jì)錄片那樣,有一種即刻奔赴的沖動(dòng),但會(huì)不斷思考:那些所謂的“荒野”,不是和自己毫無(wú)關(guān)系、遙不可及的世界,而是與人類息息相關(guān)的重要組成部分?!痘囊爸辽稀芬砸吧鷦?dòng)物攝影師的探尋展開敘述,將自然環(huán)境和人文關(guān)懷融合在一起,著眼點(diǎn)回落于審視自我。
如今,曾一度遭獵殺的藏羚羊、生態(tài)退化的可可西里,都像是自然上的一道傷疤,正在逐步恢復(fù)。紀(jì)錄片將這些娓娓道來(lái),觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心深處,喚醒觀眾的環(huán)保意識(shí)。在這一過程中,《荒野至上》選擇了一個(gè)新入口,以“攝影師”的角度切入,給一部自然類紀(jì)錄片增加了溫情的濃度。
如同紀(jì)錄片中說(shuō)的那樣:“六位中國(guó)頂尖的野生動(dòng)物攝影師,他們屬于都市,卻更屬于荒野,我們希望用他們的鏡頭,他們的故事,一起再次感受,荒野一詞的真正含義。”
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