在觀看[關(guān)于我媽的一切]之前，阿看就準(zhǔn)備好了紙巾。

畢竟有母愛關(guān)鍵詞的電影，怎么可能沒有淚點。

不過，阿看還是大意了，紙巾拿少了。

近年在催淚上用力最猛的劇情片

2021年春節(jié)檔，一部[你好，李煥英]，就曾經(jīng)讓不少觀眾淪陷。

那部電影還有喜劇對沖，大淚點隱于反轉(zhuǎn)之中。

[關(guān)于我媽的一切]則不然，直接拼刺刀，刀刀扎心。

這一刀，扎在父母輩那的，是她/他們逝去的年華。

這一刀，扎在北漂青年那的，是奔赴自由中的彷徨無力。

這一刀，母女間的，是理想與忍受的張力。

這一刀，扎在夫妻間的，是舊日時光的錯過難挽。

每個人，都能在片中找到熟悉的情緒，都在踩中各自的淚點，將這種種積郁難釋，借由“我媽的一切”，宣泄而出。

走進(jìn)影院，目睹一種缺憾。

走出影院，希冀那份團(tuán)圓。

電影，始于一家人，媽媽、爸爸、奶奶。

媽媽，勤于家務(wù)，精于庖廚；

爸爸，訥于言詞，安于廳堂；

奶奶，舉止癲狂，性如孩童。

一個母親，兩個“孩子”，好眼熟的中國式家庭。

還有一個孩子，像放飛的白氣球，漂在北京。

一個為母親為運轉(zhuǎn)中心的中國式家庭

電話催睡，電話催醒，手機(jī)之于遠(yuǎn)方的孩子，就是母親的如來手掌，逃不出去。

這就是我媽的一切了？

原來還有一個不成器的弟弟，蹲過班房，好毒好賭，媽媽還得栓住這不省心的舅舅。

季佩珍女士，是這個宇宙的中心，也全靠她發(fā)光發(fā)熱，維系著一大家子的生活軌道。

舞臺已經(jīng)搭好，只等一次坍塌。

于是，絕癥來了。

電影的催淚術(shù)，從那一刻開始，如花園中的分岔小徑，各有洞天。

圍繞絕癥，影片設(shè)計各種橋段，相互照應(yīng)

在母女之間，如浪潮奔涌，一浪勝似一浪。

在夫妻之間，如平地驚雷，一聲震過一聲。

季佩珍與李小美的母女情，是影片的主線。

欲使崩之，必先煩之。

電話聲聲，煩，

語音綿綿，煩，

謬贊陣陣，煩，

關(guān)懷屢屢，煩，

窺探隱私，煩，

自作主張，煩，

摸劉海，煩；送蒜醬，煩……

李小美像所有離開母親的孩子一樣，母親所為，百般皆煩。

曾經(jīng)的保護(hù)，都成了控制，

曾經(jīng)的完美，都成了不堪，

曾經(jīng)的甜膩，都成了油膩。

李小美到酒店見有婦之夫的男友，季佩珍尾隨而至，這是煩的頂點，也是愛的拐點。

由煩生驚，由驚生念，由念生思，由思生愛。

不僅老戲骨，年輕如張婧儀也是連番哭戲考驗

如果影片前半段對于觀眾，是心有戚戚，那么從季佩珍昏倒開始，便是心有凄凄。

絕癥一出，考驗就是催淚文章。

[關(guān)于我媽的一切]的妙處，是將頭發(fā)運用到極致。

上學(xué)的時候，我們都讀過一篇小說，叫《麥琪的禮物》。

麥琪為了錢，賣掉了自己的頭發(fā)。

電影中的李小美，也賣掉了自己的頭發(fā)，為了給季佩珍做一頂假發(fā)。

稍前，母女二人，明鏡悲落發(fā)，單論這一幕的淚點，重在疾病制造的苦痛，只有一層。

有了剃發(fā)、做發(fā)的承接，兩廂回味，此處的淚點，便多了幾層新意。

如苦痛之外的“孝”。

古人有云：“身體發(fā)膚，受之于父母，不敢損傷，孝之始也。”

將頭發(fā)“反哺”母親的一幕，讓陳舊的孝道，有了新的注解。

如苦痛之外的“笑”。

化療脫發(fā)的橋段，屢見不鮮，苦情隨著發(fā)量而濃郁，這一頂女兒的假發(fā)，卻在那一刻，扭轉(zhuǎn)了情緒。

在季佩珍生命的余光中，一種愉悅，因這三千青絲而生。

母女之間，也直到此刻，之前的煩膩之情，終得和解。

和解的笑容往往需要無數(shù)次的淚水才能實現(xiàn)

淚是一個時刻，催是一個過程。

[關(guān)于我媽的一切]，有前有后，有因有果，催淚這個技術(shù)活，干得漂亮。

夫妻之愛，是影片的副線。

影片中的母女，是一根繩的兩頭，長期較勁，

影片中的夫妻，也是一根繩的兩頭，卻是長久扶持。

徐帆飾演的季佩珍，一開始就高功率輸出，渾身是戲。

與之相應(yīng)，許亞軍的李文舫，處處內(nèi)斂，狀若事外。

前者令人驚呼，我媽就這樣，沒有她不管的事。

后者令人淺笑，我爸就這樣，家里有他沒他都一樣。

這種反差，既是劇本對應(yīng)的現(xiàn)實，也是演員彰顯的演技。

如此，才成就了父母輩的浪漫。

在剛剛得知妻子得病時，季佩珍穿過路口買柿子，上演了一出朱自清的“背影”。

此處移情轉(zhuǎn)緒，就成了李文舫眼中，此情?；貞?，倩影照歸程。

在季佩珍的落發(fā)與假發(fā)之間有一幕，父女二人到假發(fā)店，李小美問李文舫，媽媽的頭發(fā)什么樣？

悶葫蘆爸爸念叨起飛揚的長發(fā)，可知于他心中，此情終未忘，青絲系當(dāng)年。

結(jié)尾之時，老歌響起，漫舞潮邊，李文舫答問季佩珍的何時會想起：

出門的時候，晚上回來開燈的時候；

吃到好吃飯的時候，生病孤獨的時候……

時候很多，時日已短，平實情話疊出，才知道季佩珍所謂當(dāng)年可浪漫了，所言非虛。

李文舫的浪漫只有季佩珍懂

至于男兒有淚，則越是悶，越是烈。

李文舫的哭戲不多，二三而已，甚至未必有淚，目紅即止。

但看見李文舫目睹手術(shù)臺上被剖開的妻子的鏡頭，很難不動容。

或許，這就是字面意義上的“可鹽可甜”吧。

電影開始時，天空飄來一支白氣球，阿看一度以為，它只是對女兒思念的象征。

隨著尾聲臨近，如白氣球的種種碎片，比如課堂上的南極洲板塊，病房里金圖企鵝的紀(jì)錄片，才拼合成影片的一條隱藏主題。

也為這出催淚大戲，注入了新時代的意識。

季佩珍當(dāng)年可以有另一條路，一條成為南極科考隊成員的路。

白氣球，是一種氣象信息收集工具，也是她曾經(jīng)夢想的象征。

但是，她在機(jī)會來臨時懷孕，中斷了這種可能。

這極具抓馬色彩的橋段，在一代人身上，反而無比真實。

那是另一種時代意志，這種意志，通過數(shù)代父母的付出，才從一種命運，變成了一種選擇。

這就像我們回顧戰(zhàn)爭先烈的命運，并不是為了重復(fù)那種命運，而是理解曾經(jīng)的路，未來的路，如何連接在一起，以看見更多不同的風(fēng)景。

上一代的選擇改變了下一代的命運，但前路依舊漫漫

影片在最后，跳出了母女之愛的旋渦，也升華了身體發(fā)膚，受之于父母的觀念，變成了志向趣味，萌于父母，而今繼之的行動。

更讓傳統(tǒng)上始于感動，終于回憶的催淚大戲，不是回溯，而是向前：

母愛，不只存于照片、蒜醬、柿子、馬家溝的芹菜；

也存在于航船、冰原、金圖企鵝，以及飛向未來的氣球之中。

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