11年了，為什么我們還是對北影節(jié)抱有期待？

時(shí)間：2021.09.30 來源：人民日報(bào)客戶端作者：桃桃淘電影

9月是北京最好的時(shí)節(jié)，天高云淡，秋意漸濃。

十一年了，今年是北影節(jié)第一次發(fā)生在9月的北京。

從4月到7月，再從8月到9月，小西天的銀杏樹開始偷偷鑲上金邊。

在銀杏果全部墜落之前，今年的北影節(jié)終于完成了這場4X100米接力賽，一棒又一棒，順利闖過了終點(diǎn)。

隨著昨晚天壇獎(jiǎng)所有獎(jiǎng)項(xiàng)頒出，今年北影節(jié)最重磅的項(xiàng)目落下了帷幕?！对葡鲋稀穵Z得最佳影片……

與往年不同的是，在天壇獎(jiǎng)揭曉之后，仍有5天的北京展映與我們相伴。今年北影節(jié)的展映周期罕見地從15天拉長到了20天，在頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束后，北京展映將持續(xù)到10月5日。像是一場電影節(jié)在沖刺到終點(diǎn)之后舒緩的閑庭信步，帶著對賽事的回味，與觀眾共享最后的溫存。

有時(shí)候想想，時(shí)間過得真快啊，回想在資料館讀書時(shí)四處趕場為展映影片敲字幕，竟然已經(jīng)是七年前的事了?；秀敝g，這竟然已經(jīng)是我經(jīng)歷的第七個(gè)北影節(jié)了。

去年還在說，北影節(jié)搞定了世上最難的一屆電影節(jié)，但沒想到在進(jìn)入“后疫情時(shí)代”的今年，這場電影節(jié)面臨的挑戰(zhàn)絲毫不減，甚至，站在北影節(jié)第二個(gè)十年的開端，作為一個(gè)影迷，能明顯感覺到北影節(jié)正在發(fā)生著一些變化……

電影節(jié)與一座城

每個(gè)電影節(jié)都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)與電影節(jié)所在的歷史、地理、人文環(huán)境密切相關(guān)。

以“三大”為例，創(chuàng)設(shè)于1932年的威尼斯國際電影節(jié)發(fā)掘孕育的不僅僅是單個(gè)電影創(chuàng)作者，對意大利新現(xiàn)實(shí)主義、“詩電影”、法國電影新浪潮等諸多電影史上重要的流派都有不容忽視的塑造與助推作用。作為世界上第一個(gè)國際電影節(jié)，它古老、嚴(yán)肅、充滿實(shí)驗(yàn)性。

如今風(fēng)頭無兩的戛納國際電影節(jié)，在藝術(shù)片上的強(qiáng)勢與“豪橫”大家有目共睹。每年5月，全世界最有創(chuàng)作欲的電影人聚集在坎城，沙灘、陽光、夏日、雞尾酒……自1972年專設(shè)“一種關(guān)注”單元以來，戛納更是凝聚了全球電影的新鮮力量。

柏林國際電影節(jié)作為50年代開始的后起之秀，是半個(gè)世紀(jì)東西方較量的歷史見證，生于冷戰(zhàn)，它基因中帶有的對政治和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注讓柏林在三大國際電影節(jié)中顯得尤為獨(dú)特。

雖然三大電影節(jié)各有偏好側(cè)重，但它們的共同點(diǎn)都在于對電影藝術(shù)品質(zhì)的追求。而這也是任何一個(gè)電影節(jié)的共同指向。

當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向國內(nèi)，會發(fā)現(xiàn)國內(nèi)大大小小的電影節(jié)展也有各自鮮明的定位與優(yōu)勢。

上影節(jié)作為國內(nèi)第一個(gè)得到認(rèn)證的國際A類電影節(jié)，在國際電影節(jié)展的舉辦中有充足的經(jīng)驗(yàn)，具備先驅(qū)優(yōu)勢。金雞百花電影節(jié)在本土電影節(jié)展中兼顧政治屬性與觀眾喜愛度。First偏重年輕新銳力量的發(fā)掘，平遙電影展則是賈樟柯導(dǎo)演個(gè)人魅力的凝聚……

在這些節(jié)展中，北影節(jié)顯得有些許不同。

北京前門大柵欄，依舊留著豐泰照相館和前門大觀樓的遺跡。電影史學(xué)界達(dá)成基本共識的中國電影發(fā)軔，就是1905年在這里誕生的《定軍山》。

過了前門，就是六百多年歷史的故宮。

這一切，天然地讓北影節(jié)在國內(nèi)所有電影節(jié)展中帶有一種歷史感與威儀感。

北影節(jié)像是個(gè)年輕的王儲，充滿探索活力的同時(shí)還肩負(fù)著聯(lián)結(jié)一帶一路沿線國家藝術(shù)發(fā)展的使命。

如果用一個(gè)詞兒來形容北影節(jié)的第一個(gè)十年，我覺得是“人情味兒”。

那個(gè)時(shí)候的每年4月，還沒進(jìn)小西天牌樓就已經(jīng)能遠(yuǎn)遠(yuǎn)聞到文慧園路邊烤串兒的香味。電影散場，無論是導(dǎo)演制片人還是影迷學(xué)者，大家不分你我地攻占整條街的燒烤攤兒，坐在馬路牙子上聊電影聊創(chuàng)作，對爛片不留情面一頓臭罵，對經(jīng)典佳片也能找出無數(shù)個(gè)刁鉆角度唇槍舌劍。

沒有正襟危坐、拒人千里的姿態(tài)，每一個(gè)人，都輕松進(jìn)入了電影節(jié)的狂歡，找到自己的快樂。

每當(dāng)聽到有人罵外掛字幕太爛，我們桌上的幾個(gè)人幾乎同時(shí)心中“咯噔”一聲——那時(shí)候，資料館學(xué)生每年4月的一項(xiàng)重要任務(wù)就是滿北京跑著給展映影片敲字幕。

要是英語片倒還好，但大多數(shù)時(shí)候是連原音字幕都沒有的各色小語種影片，時(shí)間軸校對極其困難。同學(xué)中誰不幸拿到了小語種“話癆片”，基本都會熬幾個(gè)大夜奮力練習(xí)，最終頂著碩大的黑眼圈，抱著去就義的心情去影院敲字幕。好在北京的影迷真的夠善良，就算出錯(cuò)，大多數(shù)時(shí)候，我們收獲的都是善意的批評與更加善意的包容。

那是段極為美好的電影節(jié)記憶，是一個(gè)電影節(jié)在初創(chuàng)期才會孕育出的繁雜與美好。

一轉(zhuǎn)眼，北影節(jié)就已經(jīng)來到了第二個(gè)十年的開端。今年的北影節(jié)透出強(qiáng)烈的探索欲與魄力。如果要用一個(gè)詞兒定義北影節(jié)新的十年，我想大概應(yīng)該是“氣度”。

是的，在十年的初創(chuàng)期之后，北影節(jié)顯示出兼容并蓄的氣度與風(fēng)范。它更加精耕細(xì)作、更重品質(zhì)，正在向著更高品質(zhì)的電影節(jié)進(jìn)發(fā)。

走過9月的小西天、地質(zhì)禮堂、三里屯，處處都彌漫著北影節(jié)的氣息。影迷們無聲地聚集、取票，走入影院。北影節(jié)如同一滴水和諧地融入了這座城。

從第一場發(fā)布會到開幕式，北影節(jié)評委們的一舉一動都是全國輿論場的焦點(diǎn)。影人之間充滿人情味兒的交情與互動，更是讓今年的北影節(jié)充滿了溫暖的節(jié)慶氛圍。

開幕式上的“致敬影人”系列發(fā)布，讓首部4K彩色修復(fù)的經(jīng)典影片《永不消逝的電波》穿越時(shí)空而來，成為北影節(jié)乃至整個(gè)中國電影史上值得被記錄的一次修復(fù)。

今年北影節(jié)首次開放了主競賽單元和注目未來單元的全部展映。這些競賽影片，不僅第一時(shí)間來到評委面前，也同步抵達(dá)了觀眾眼前。

聽起來很簡單，但是在全球各地/各節(jié)展搶灘“首映場”的當(dāng)下，競賽影片進(jìn)入展映這一改變背后，是無數(shù)工作人員的心血。也是一個(gè)邁向高品質(zhì)國際電影節(jié)展的電影節(jié)所呈現(xiàn)出的積累與底氣。

無論是競賽還是展映，我們都從那些影片里不斷“看見”那些在全球主流文化語境中容易被忽視的國家，看見他們正在“發(fā)生”的故事與影像。

比如入圍今年主競賽單元的《國王之夜》，從內(nèi)容到形式都充滿新意，故事發(fā)生在全球唯一一個(gè)由犯人管理的監(jiān)獄里，一個(gè)監(jiān)獄版的“一千零一夜”，在表演中加入大量即興表演，不時(shí)流露出劇場式間離感。而當(dāng)我們將目光從影片轉(zhuǎn)移到創(chuàng)作者，會突然意識到這位在威尼斯嶄露頭角導(dǎo)演菲利普·拉科特，來自一個(gè)對大多數(shù)國內(nèi)觀眾都比較陌生的西非國家科特迪瓦。

這是一種從銀幕到現(xiàn)實(shí)的“陌生”與“看見”，借由影片，我們看到的不只是一個(gè)新鮮的藝術(shù)作品，更是一個(gè)我們所未曾走近的國度。

電影，成為連接我們與這世界的橋梁。

像《國王之夜》這樣的“看見”與“抵達(dá)”，在今年的北影節(jié)中俯拾皆是。這是一個(gè)有包容力的國際化電影節(jié)應(yīng)有的氣度。

北影節(jié)與一群人

還記得9月14當(dāng)天中午12點(diǎn)，北影節(jié)首輪開票。

9秒，《穆赫蘭道4K》瞬間售空，《今敏：造夢機(jī)器》《電影之神》《偶然與想象》《楢山節(jié)考》《鏡子》《社交網(wǎng)絡(luò)》《阮玲玉4K》《紅白藍(lán)三部曲之紅》《紅豬》緊隨其后。

幾乎是一小時(shí)內(nèi)，北影節(jié)最賣座的10部影片就全部揭曉。

上一次電影院搶票如此激烈是什么時(shí)候呢？

當(dāng)我們習(xí)慣了疫情時(shí)代明顯清冷的影院，不時(shí)聽到“觀眾離場”“電影已死”的喪氣論調(diào)。突然之間，北京展映的熱烈盛況，如同一把烈火，燒熱了電影市場。

讓所有人意識到，觀眾從未立場，電影永不落幕。

展映是電影節(jié)與觀眾之間最親密的耳語。今年的策展影片讓我們看到遠(yuǎn)方、看到身邊、看到熟悉和陌生。

更驚喜的，是今年的展映市場從以往的15天拉長到了20天，超長展映讓大家過足了癮。一次又一次，北影節(jié)不負(fù)影迷的等待。

回望11年來的北京電影節(jié)展映，我們會發(fā)現(xiàn)，北影節(jié)已經(jīng)形成了她的放映傳統(tǒng)——呈現(xiàn)歷史的縱深感。

國內(nèi)影片部分，北影節(jié)依托中國電影資料館的館藏影片優(yōu)勢，對國內(nèi)經(jīng)典影片的策展與放映不遺余力。

今年“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”特展和“評委會主席單元”展映中放映的經(jīng)典影片《紅高粱》《菊豆》等都來自電影資料館的館藏或是修復(fù)。

而膠片，作為經(jīng)典影片的重要載體，也在與北影節(jié)發(fā)生著數(shù)不清的動人故事。

回想幾年前，北影節(jié)《上帝之城》的膠片放映接力賽，從西五環(huán)的中間影院到百老匯當(dāng)代Moma,晚高峰的北京，影院經(jīng)理、放映員們共同出動，用摩托車、地鐵、汽車，完成了一場橫跨北京的膠片接力賽。

這原本是獨(dú)屬于膠片時(shí)代的驚心動魄，換到今天，這是一個(gè)對膠片葆有敬意，對電影葆有熱愛的城市才會發(fā)生的故事。

那七本《上帝之城》膠片漂洋過海來到北京，又在北影節(jié)工作人員爭分奪秒的奔跑中，抵達(dá)北影節(jié)觀眾眼前。

這是一座愛電影的城市才會出現(xiàn)的動人畫面。

而在北影節(jié)展映中，動人的畫面太多太多。

對國內(nèi)佳片的審視與回顧從未停止，放眼國際，北影節(jié)對一帶一路沿線國家的關(guān)注非常密切。大家在光影之中感受同呼吸共命運(yùn)的親近感，比鄰之交的理解與互信在影像中無聲滋長。

今年北影節(jié)上，黎巴嫩導(dǎo)演娜丁·拉巴基成為評獎(jiǎng)委員會成員，她與雷尼·哈林的出現(xiàn)，讓天壇獎(jiǎng)在視野上具有更強(qiáng)烈的國際性，其中娜丁·拉巴基更是加重了天壇獎(jiǎng)對小語種影片的權(quán)重。

回想《何以為家》在國內(nèi)上映時(shí)的盛況，我們必須承認(rèn)，真實(shí)動人的優(yōu)秀影片沒有國界之別，它們總是用人類共通的情感抵達(dá)不同文化和地區(qū)的觀眾心底，帶給每個(gè)人以感動。

這種跨越山海的感動，今年依然存在。

217分鐘的《巴赫曼先生和他的學(xué)生》進(jìn)入今年“真實(shí)至上”單元展映，關(guān)于家的思考與感受散落在影片的每個(gè)角落，在施塔特阿倫多夫這個(gè)陌生的德國城市里，我們忽然發(fā)現(xiàn)，關(guān)于“家”，我們的思考與地球另一端的他們有著超出預(yù)期的共通。

而在《古巴街頭》，我們也看感受到一種突破常規(guī)的紀(jì)錄片魅力。在108分鐘里，我們介入其中，認(rèn)真地經(jīng)歷、思考了古巴的過去與未來。

北影節(jié)展映，像一場持續(xù)20天的魔法，我們借由影片隨意抵達(dá)自己從未踏足過的世界，經(jīng)歷新鮮而陌生的喜怒哀樂。

這群人與那群人

創(chuàng)作者與觀眾是電影節(jié)的開端與終點(diǎn)，不管中間經(jīng)歷多少個(gè)環(huán)節(jié)、多少道曲折，電影節(jié)兩端永遠(yuǎn)都是創(chuàng)作者與觀眾。

今年的北影節(jié)首次開辟了市場放映和創(chuàng)投訓(xùn)練營，“一站式賣片”和“一站式拍片”成為本屆電影節(jié)不容忽視的亮點(diǎn)。

市場展映的18部影片，既有來自主競賽單元、注目未來單元的新片，也有一部分從未在國內(nèi)放映、等待著版權(quán)接洽的新片。

作為業(yè)內(nèi)放映，今年市場放映在尊重版權(quán)的前提下挑選了不同風(fēng)格、不同樣式的海內(nèi)外新片，以求為片方接洽國內(nèi)宣發(fā)，完成版權(quán)買賣。在11年的北影節(jié)歷程上，像今年這樣直接將片方、意向購片公司、宣發(fā)方請到放映室和會客廳的活動，還是第一次舉辦。

必須承認(rèn)，這是一個(gè)電影節(jié)走向成熟的指標(biāo)，也是我們所感受到的，屬于一個(gè)國際電影節(jié)展的氣度。

在市場放映單元與行業(yè)見面的兩部印尼新片《印尼羽球英雄：王蓮香》和《一個(gè)叫阿學(xué)的人》初次在業(yè)內(nèi)平臺上接收到了國內(nèi)同仁的反饋，這對片方來說是一個(gè)調(diào)整預(yù)期和熟悉市場的必要過程，而這波反饋之后，相信很快，這兩部影片就有希望在國內(nèi)大銀幕與觀眾見面。