本文作者是撰稿人@七瀨丸

正在找回對(duì)電影的熱情

Netflix正在籌備的劇版《三體》，最近跳出兩條新聞。

先是說(shuō)墨西哥女演員艾莎·岡薩雷斯（曾出演《喋血戰(zhàn)士》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》）有機(jī)會(huì)出演該??；又有消息稱，中國(guó)香港導(dǎo)演曾國(guó)祥將執(zhí)導(dǎo)全劇第一集。

《三體》飽經(jīng)曲折的影視化路程似乎終于有了眉目，但國(guó)內(nèi)讀者與觀眾仍舊對(duì)此表示疑慮。

國(guó)際化的選角帶來(lái)脫離原著的擔(dān)憂，而曾國(guó)祥此前的代表作《七月與安生》和《少年的你》全是青春片，能否駕馭好這部科幻大作，也讓人著實(shí)捏把汗。

可在小萬(wàn)看來(lái)，這些擔(dān)憂和《三體》十多年來(lái)經(jīng)歷的糟心事相比，已經(jīng)是幸福的煩惱了。

《三體》影視化之所以多年“難產(chǎn)”，背后的版權(quán)更迭與商戰(zhàn)大戲，固然是一大重要因素，小說(shuō)本身的超高改編難度，也不容忽視。

今天小萬(wàn)就打算來(lái)聊聊它的三大改編難點(diǎn)。

首先是對(duì)電影工業(yè)水準(zhǔn)的極高要求，這也是當(dāng)年張番番導(dǎo)演的首個(gè)《三體》電影“翻車”的最主要因素。

馮紹峰在此版《三體》中飾演汪淼

這里所說(shuō)的工業(yè)水準(zhǔn)，重點(diǎn)不是資金投入或特效水平，而是指是否有一套成熟的體系來(lái)應(yīng)對(duì)一個(gè)科幻項(xiàng)目。

哪怕沒(méi)有體系，至少也需要導(dǎo)演有掌控大項(xiàng)目的能力，當(dāng)年從大劉手中低價(jià)撿漏版權(quán)的張番番雖有一雙“慧眼”，但顯然缺乏這種能力。

2014年宣布開(kāi)拍的“初代”電影版《三體》，當(dāng)年可是鬧了不少笑話，諸如因下雨現(xiàn)場(chǎng)改戲，綠幕長(zhǎng)度不夠依然堅(jiān)持拍攝等等，該項(xiàng)目在拖延多年后最終“自然死亡”。

等到2019年《流浪地球》上映，當(dāng)年放下狠話稱《三體》“要?dú)б惨獨(dú)У街袊?guó)人手里”的孔二狗（制片人之一）觀影后在微博寫道：“我深深的為5年前倉(cāng)促開(kāi)始《三體》項(xiàng)目的草莽與愚昧感到愧疚，羞愧……”

彼時(shí)，《流浪地球》以5000萬(wàn)美元的中等投資，第一次證明了中國(guó)人能夠駕馭高工業(yè)科幻電影，技術(shù)、故事、胸懷和美學(xué)集體在線。

當(dāng)然，目前的中國(guó)科幻電影仍處在開(kāi)盲盒的階段，你永遠(yuǎn)不知道下一次打開(kāi)的是《流浪地球》還是《上海堡壘》。

看似我們已經(jīng)擁有能駕馭科幻的電影工業(yè)體系，然而《三體》過(guò)于龐大且復(fù)雜的文本，注定它不是普通等級(jí)的科幻改編。

這才《三體》改編最大的難點(diǎn)所在，其體量實(shí)在是太大了，全三部的內(nèi)容根本不是短短幾部電影可以吃得下的。

大劉在書中對(duì)各種創(chuàng)意幾乎“揮霍”式使用，很多點(diǎn)子單獨(dú)拿出來(lái)作為一部中篇乃至長(zhǎng)篇小說(shuō)的核心創(chuàng)意都綽綽有余，也足以為獨(dú)立的電影提供創(chuàng)意。

單說(shuō)第一部，三體游戲與時(shí)下熱門的“元宇宙”概念完美貼合，“古箏計(jì)劃”也足夠一部驚悚風(fēng)科幻片汲取營(yíng)養(yǎng)了。

《我的三體》中對(duì)古箏計(jì)劃的表現(xiàn)

對(duì)讀者來(lái)說(shuō)這是連綿不絕的享受，對(duì)改編者來(lái)說(shuō)則是一個(gè)沉重的任務(wù)。

再者，是《三體》的表現(xiàn)尺度難以把握。

從第一部葉文潔在歷史特殊時(shí)期的經(jīng)歷開(kāi)始，《三體》就一直在考驗(yàn)人性的同時(shí)給后來(lái)的改編者們出難題。

ETO（地球三體組織）對(duì)人類的叛逆，面壁者們瘋狂但卻讓我們不得不點(diǎn)頭稱是的極端策略，大低谷時(shí)期人吃人的慘劇，在影視化改編中該以怎樣的尺度展現(xiàn)？

內(nèi)地劇版《三體》將如何處理葉文潔的人生經(jīng)歷？

Netflix的改編在這方面，似乎又有顯而易見(jiàn)的優(yōu)勢(shì)，至少尺度不會(huì)受約束。

說(shuō)了這么多難處，我們也不是沒(méi)有成功的例子可提供經(jīng)驗(yàn)。

2014年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫劇集《我的三體》橫空出世，一群粉絲以像素風(fēng)游戲《我的世界》的風(fēng)格制作的同人動(dòng)畫，獲得了豆瓣9.4分的超高評(píng)價(jià)。

主創(chuàng)李圳宜（又名神游八方）和他的團(tuán)隊(duì)證明了，拍好《三體》最重要的不是視覺(jué)效果，而是貼合原著的前提下做出符合影視敘事規(guī)律的改編，給同時(shí)期在資本游戲中上演內(nèi)耗鬧劇的版權(quán)方一個(gè)響亮的耳光。

此后，《我的三體》團(tuán)隊(duì)加入三體宇宙官方團(tuán)隊(duì)，可喜的是他們的創(chuàng)作自由沒(méi)有被過(guò)多干涉。

2020年1月上線的另一部衍生作《我的三體之章北海傳》繼續(xù)維持了精良水準(zhǔn)，為其他官方作品留下了一個(gè)難以超越的高度。

《章北海傳》名場(chǎng)面，刺殺老同志

此后的《我的三體之羅輯傳》與《章北海傳》都采用了一種輕巧的改編方式：只提取出一個(gè)重要人物的故事主線，不在浩如煙海的原著創(chuàng)意和理念之中迷茫，而于一種特定的英雄敘事中放開(kāi)手腳。

這一成功的經(jīng)驗(yàn)，也值得真人版學(xué)習(xí)（另外還要吹一吹《章北海傳》的片尾曲《夜航星》）。

《我的三體》系列可以說(shuō)是同人逼死官方，而另一部同人作品，可以說(shuō)已經(jīng)與其他改編作品不在同一維度了。

它的冷峻與大膽注定只能在同人短片中出現(xiàn)，這就是短片《水滴》。

《水滴》中的“主角”，是第二部《黑暗森林》中三體文明發(fā)往地球的探測(cè)器。

短片徹底摒棄常規(guī)敘事，以模擬的緩慢拉伸鏡頭，配合地球上的各類語(yǔ)音與冰冷機(jī)械的配樂(lè)，表現(xiàn)水滴絕對(duì)光滑的表面上，所倒映出的人類文明粗陋落后的造物。

《水滴》凸顯無(wú)盡的未知

這種形式除了最直觀地表現(xiàn)出原著中地球與三體直接技術(shù)差距的描繪，還強(qiáng)迫觀眾不得不接觸一種未知的恐懼。

這部跳出商業(yè)化電影邏輯的短片，也得到了大劉的激情點(diǎn)贊，他在論壇上評(píng)論該片：“可以負(fù)責(zé)地說(shuō)，這就是我心目中的三體電影，如果能拍出這種意境，真的死也瞑目了。”

小萬(wàn)斗膽猜測(cè)，大劉如此贊賞，固然有短片確實(shí)驚艷的緣故，更重要的是，它第一次將《2001：太空漫游》對(duì)《三體》和劉慈欣的深刻影響完美展現(xiàn)，在地球戰(zhàn)艦陣列前的水滴，頗有《2001：太空漫游》中黑石的氣勢(shì)。

在自己的作品影視化的過(guò)程中，劉慈欣往往表現(xiàn)得格外“平常心”，但當(dāng)真的有人接近他心目中科幻電影的圣殿時(shí)，那種激動(dòng)之情果然還是藏不住的，即便拍出那樣一部電影已經(jīng)是不屬于這個(gè)時(shí)代的浪漫。

畢竟大劉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我的一切作品，都是對(duì)阿瑟·克拉克（《2001：太空漫游》小說(shuō)作者）最拙劣的模仿。”

B站動(dòng)畫版《三體》概念圖

最后，還是衷心希望不論是Netflix的劇版《三體》、還是將來(lái)的真正首部大電影都能盡快問(wèn)世——以我們期待的樣子。

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