12月2日，作為騰訊科幻季的首部作品，由回宇執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《末日救援》登陸騰訊視頻。

該電影由黃金壹代、酷開傳媒、凡酷文化、億光年影業(yè)公司出品，主創(chuàng)團(tuán)隊包括主演凌瀟肅、姜超、汪融等，導(dǎo)演回宇曾執(zhí)導(dǎo)過網(wǎng)劇《三千鴉殺》以及網(wǎng)絡(luò)電影《魔國志》《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》等作品。

《末日救援》是回宇團(tuán)隊自己開發(fā)的劇本。

上映之際，回宇在微博上回憶了項目的始末。早在2018年《大漢十三將》殺青時，回宇就開始策劃拍這部科幻結(jié)合傳統(tǒng)文化的混類型電影，彼時，這部作品還叫《科幻西游》。

在接受東西文娛|藝東西訪談時，回宇也補(bǔ)充到，基于自己過往電影創(chuàng)作上的積累，自己也想要延續(xù)前作《魔游紀(jì)》《魔國志之黃巾之亂》作品的風(fēng)格。

歷時三年，期間制作還經(jīng)歷疫情，從《科幻西游》到《末日救援》，故事的架構(gòu)一直在調(diào)整，但大鬧天宮拯救地球的故事內(nèi)核一直沒有變。作為一部結(jié)合科幻和傳統(tǒng)文化的影片，回宇一直在尋找表達(dá)上的平衡。

在世界觀與美術(shù)風(fēng)格設(shè)計上，構(gòu)思兩年來，回宇團(tuán)隊嘗試過廢土、蒸汽朋克，最終《末日救援》將場景放在了末日地下城以及老蘇聯(lián)工業(yè)風(fēng)。

雖然在這部網(wǎng)絡(luò)電影中大膽進(jìn)行了科幻題材的嘗試，但對于整個網(wǎng)絡(luò)電影市場，回宇認(rèn)為仍然面臨諸多挑戰(zhàn)?！斑@類題材的試錯成本很高，的確還需要更多的人邁出這一步。對于網(wǎng)大市場來說，短視頻沖擊下，我們的觀眾也在減少，大家都需要去做一些創(chuàng)新拉回觀眾?！?/p>

科幻、傳統(tǒng)元素，對于回宇而言便是一個內(nèi)容創(chuàng)新的思路。正如他在微博中說的，一直有一個目標(biāo)，希望將來可以有中國人做的大世界觀的超級大片，在制作和完整性上可以逐步升級。

而在未來，對于大世界觀的科幻作品，回宇也有自己小小的野心。“我們早有備案，但還需要先看目前的市場反饋如何。”

一種混搭：科幻、冒險與未來感

2017年，回宇執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《魔游紀(jì)》在市場上獲得了不錯的反饋，從那時起他就希望制作《魔游紀(jì)》升級版，“我就是希望制作一部制作費(fèi)、制作完成度、世界觀各方面都升級的影片。”

《末日救援》就是這一時期思考后的方向。

無論是網(wǎng)絡(luò)奇幻電影《魔游紀(jì)》還是《末日救援》這類混合科幻和傳統(tǒng)元素的冒險片，回宇都在作品中保留著他一貫的特色，“可能我是受游戲影響的一代，例如我很喜歡《仙劍奇?zhèn)b傳》，所以我也希望電影可以擁有游戲、冒險感，讓觀眾看電影有如在看游戲。”

對于《末日救援》，回宇也并不想只定義于科幻題材，“它其實(shí)更偏向于一部冒險片，只不過在其中我們也擁有科幻感與未來感?！?/p>

兼顧混類型的創(chuàng)作，在美術(shù)風(fēng)格與世界觀搭建的初期，回宇團(tuán)隊花費(fèi)了一年多的時間。“底層的世界觀是創(chuàng)作中最重要、最基礎(chǔ)的部分。真正的硬科幻會將細(xì)節(jié)都做得極其的真實(shí)，你會相信這個星球和星球上的外星人都是真實(shí)存在的，這樣觀眾才會有代入感?！?/p>

《末日救援》將故事背景放在了末日下的中國地下城，“重慶是最像地下城，又最有賽博朋克風(fēng)格的城市。假如我們在地下挖一座地下城，它可能最接近于重慶，上下有無數(shù)層，又有各樣的色彩?！?/p>

為了配合世界觀的構(gòu)建，回宇分享，美術(shù)團(tuán)隊也嘗試過多種風(fēng)格，“廢土風(fēng)格、蒸汽朋克到墨家機(jī)關(guān)在內(nèi)都有嘗試，但考慮到成本和觀眾接受度各種原因，我們最終呈現(xiàn)的是老蘇聯(lián)工業(yè)風(fēng)格?！?/p>

在這個故事背景下，回宇將社會定格在了類似于上世紀(jì)的70年代?！澳莻€時候人們沒有金錢概念，衣著和行為比較偏向那個時代?！?/p>

除了大故事背景的搭建，回宇也在故事中注入他一貫喜愛的東方奇幻元素。

末日背景衍生下，怪物為鯤，取自《山海經(jīng)》?！俺鲇谏虡I(yè)片的考量，怪獸的出現(xiàn)是必要的，我們想回避全盤西方科幻的設(shè)計，所以最終還是回到了東方怪物志中進(jìn)行了選擇?！?/p>

東方世界觀如何搭建

“其實(shí)國產(chǎn)科幻電影是一個非常小眾的類型，對于觀眾而言這種片子的觀看門檻會非常高，另外觀眾對于科幻片的包容性其實(shí)也不高，很難客觀看待科幻電影本土化這件事。”回宇認(rèn)為本土科幻電影存在門檻。

這種門檻和科幻電影的世界觀設(shè)定有關(guān)，而在回宇看來，真正的硬科幻有必要構(gòu)建完整的世界體系?！澳谩栋⒎策_(dá)》舉例，它為了構(gòu)建世界創(chuàng)造一種語言，觀眾只聽到幾聲，但它有一套語言。我們給觀眾看到的只有1%，另外99%的世界觀觀眾是不需要知道的?！?/p>

在《末日救援》中回宇也對世界觀設(shè)定做了細(xì)節(jié)處理，但為了不增加對觀眾的門檻，回宇對于電影中的大量概念做了壓縮處理?！俺恕H’，電影基本上沒有設(shè)立需要觀眾理解的名詞。畢竟世界觀是幫助我們相信這個世界的，而不是增加門檻的?！?/p>

鑒于影片是融合傳統(tǒng)文化和科幻的混合型影片，在電影里未來世界的設(shè)定下，鏡頭時常會穿插有關(guān)傳統(tǒng)文化的元素。從男主從小到大攜帶的孫悟空的玩具，到印著悟空logo的未來汽車和在人群中戴著孫悟空頭套的路人，多處可見傳統(tǒng)元素的融入。

如何在兩種元素之間做取舍也是電影內(nèi)容制作一大難點(diǎn)，回宇會重視視覺比例上的呈現(xiàn)平衡。

“因?yàn)樵O(shè)計人員非常多，為了減少試錯成本，我會給大家一個要求，例如在地下城每一塊設(shè)計的中國元素至少有30%，諸如此類具體的比例?！?/p>

此外，值得注意的是，這一次《末日救援》共合作了來自馬來西亞、塞爾維亞、烏克蘭、俄羅斯等七個國家的特效團(tuán)隊，在回宇看來一方面出于時間考慮，另一方面是為了達(dá)到更完善的效果。其中合作的國內(nèi)視效公司棒棒影業(yè)負(fù)責(zé)過《八佰》、《動物世界》、《超時空同居》等作品。

基于網(wǎng)絡(luò)電影廣泛存在的付費(fèi)模式，電影的開頭節(jié)奏往往是觀眾買單的關(guān)鍵，“短視頻很大程度也影響了現(xiàn)在觀眾對于電影的觀看感受，我們也很重視去適配現(xiàn)在的劇情節(jié)奏?！?/p>

在《末日救援》的開場，回宇首選了重場面的災(zāi)難場景，這樣快節(jié)奏的災(zāi)難片開場可以更快將觀眾帶入故事，“按照現(xiàn)在的觀眾觀影習(xí)慣，鋪墊要短，我們努力用更快的敘事節(jié)奏，尤其是進(jìn)場節(jié)奏?！被赜钫f。

科幻題材需要更多探索

《末日救援》是騰訊科幻季推出的首部科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影。

在回宇看來，對于小眾且高成本的網(wǎng)絡(luò)電影題材而言，平臺的支持至關(guān)重要。而即使在這樣的背景下，嘗試科幻依舊是一個冒險之舉?！八脑囧e成本非常高，需要很多人去走這一步，但是如果觀眾不買賬，那這個類型還是很難延續(xù)的?！?/p>

作為深耕網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)的從業(yè)人員，回宇也曾嘗試過包括古裝、冒險在內(nèi)的不少網(wǎng)大題材。談及網(wǎng)絡(luò)電影市場現(xiàn)在的發(fā)展，他認(rèn)為網(wǎng)大市場亟需新的內(nèi)容去支撐，“對于網(wǎng)絡(luò)電影來講，現(xiàn)在基本沒有絕對受歡迎的類型，大家對于明年要做哪個內(nèi)容都很困惑?！?/p>

回望網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展，回宇認(rèn)為2016年是網(wǎng)絡(luò)電影騰飛的起點(diǎn)。

“16年我們在做《魔游紀(jì)》，網(wǎng)大的制作費(fèi)和質(zhì)量都肉眼可見地上漲，而且不少制作團(tuán)隊都被培養(yǎng)起來了?！?回宇見證了網(wǎng)絡(luò)電影自2016年起的快速發(fā)展期，網(wǎng)絡(luò)電影的視覺效果也呈現(xiàn)向好的趨勢?！彼谶@幾年是用最短的時間去接近院線電影的一些規(guī)格和標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

身處一直變化的網(wǎng)絡(luò)電影市場，回宇見到網(wǎng)絡(luò)電影的崛起，也看到隨后網(wǎng)絡(luò)電影的平緩發(fā)展。

據(jù)云合數(shù)據(jù)，2021上半年網(wǎng)絡(luò)電影市場共計上線295部，33部破千萬，破千萬影片分得5.62億，而2020上半年網(wǎng)絡(luò)電影共計上線391部，37部破千萬，破千萬影片分得6.32億。

面對后續(xù)乏力的網(wǎng)絡(luò)電影市場，回宇認(rèn)為短視頻的夾擊是網(wǎng)絡(luò)電影市場縮水原因之一。

“核心的原因還是在于觀眾的減少，觀眾的觀影習(xí)慣轉(zhuǎn)向短視頻，行業(yè)內(nèi)投入的時間也相應(yīng)變少?！?回宇看到，越來越多的長視頻創(chuàng)作者開始關(guān)注短視頻的虛實(shí)節(jié)奏，而在適應(yīng)短視頻變化的同時，內(nèi)容創(chuàng)新依舊是關(guān)鍵。

“現(xiàn)在的觀眾看過的東西太多，總要有人一直去想怎么做些新的東西，這次的科幻題材就是一個嘗試?！?/p>

EW-Entertainment

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