《古董局中局》：小說(shuō)影視化成功關(guān)鍵靠什么 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《古董局中局》：小說(shuō)影視化成功關(guān)鍵靠什么收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 古董鑒定在很多人看來(lái)是非常嚴(yán)謹(jǐn)而酷炫的職業(yè)，要求掌握淵博的學(xué)識(shí)、不放過(guò)一切蛛絲馬跡的細(xì)心，這讓古董鑒定已然超脫了真?zhèn)蔚蔫b別，仿佛穿越千年與古人對(duì)話(huà)。

在2021年12月3日，由郭子健導(dǎo)演，雷佳音、李現(xiàn)、葛優(yōu)、辛芷蕾主演的懸疑冒險(xiǎn)電影《古董局中局》在全國(guó)上映，影片選材滿(mǎn)足了許多人的期待，截至目前票房超2億，然而票房持續(xù)上漲的同時(shí)，口碑卻毀譽(yù)參半。

《古董局中局》改編自馬伯庸同名小說(shuō)中的“佛頭奇案”，以國(guó)寶爭(zhēng)奪的角度，講述了由一尊價(jià)值連城的佛頭牽扯出古玩界驚天騙局的故事。

對(duì)于電影，有的觀眾認(rèn)為影片拍攝規(guī)整、標(biāo)準(zhǔn)，基本水平都在；有的觀眾則認(rèn)為電影部分情節(jié)匪夷所思，存在較多BUG。那么這尊“玉佛頭”究竟值不值得觀眾買(mǎi)單？節(jié)目也借用電影中鑒寶尋寶的概念，邀請(qǐng)中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事虞昕作為電影鑒寶人，鑒定電影的整體品相。

在觀眾評(píng)論區(qū)中，“結(jié)構(gòu)緊湊”與“劇情跌宕起伏”成了提及頻率最高的詞匯?！豆哦种芯帧穭∏橛性S多反轉(zhuǎn)與懸疑設(shè)置，總體而言是一部比較標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類(lèi)型片。虞昕認(rèn)為：“電影的核心其實(shí)是一個(gè)套娃式的結(jié)構(gòu)，當(dāng)年主角的爺爺開(kāi)始做一個(gè)局，大局套小局，形成了一個(gè)局中局的概念，所有人做這些都是為了守護(hù)我們中國(guó)的國(guó)寶、文物，所以我覺(jué)得還是值得一看的。”

在國(guó)內(nèi)鑒寶題材的影片較少的情況下，《古董局中局》通過(guò)小說(shuō)與網(wǎng)劇的鋪墊，有一定的觀眾基礎(chǔ)，再加上精良的制作，使得電影票房目前不斷上漲，而隨著越來(lái)越多觀眾走進(jìn)電影院觀看，影片的爭(zhēng)議也越來(lái)越多。

虞昕提到：“觀眾不同的口碑是一個(gè)正?，F(xiàn)象，因?yàn)椴煌钠脚_(tái)有不同的用戶(hù)和受眾，他們對(duì)于電影的興趣偏好是不一樣的，《古董局中局》這樣的類(lèi)型片在更喜歡類(lèi)型片的平臺(tái)上評(píng)分更高，這也符合影片的定位。”

觀眾們褒貶不一的評(píng)價(jià)中，故事、陣容與IP三個(gè)方面成了探討的主戰(zhàn)場(chǎng)。與成龍的《十二生肖》相同的是，《古董局中局》在圍繞奪回國(guó)寶這個(gè)主題展開(kāi)時(shí)，加入了動(dòng)作元素，讓影片的場(chǎng)面更加刺激觀眾的眼球。受制于時(shí)長(zhǎng)，影片相較于小說(shuō)而言做了大幅的刪減和調(diào)整，高度濃縮了情節(jié)，使得解密與推理環(huán)節(jié)更加緊湊。

在有了動(dòng)作戲“武”的情況下，影片使用摩斯密碼、子母鏡、多寶閣密語(yǔ)、鉆洞找墓穴等與“文”有關(guān)的情節(jié)，加強(qiáng)了懸疑解謎的趣味性。小說(shuō)能夠以慢慢鋪陳與掉書(shū)袋的形式去推動(dòng)情節(jié)，電影則不能如此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)發(fā)揮了電影的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)取舍加強(qiáng)敘事節(jié)奏感，把古董鑒定這樣枯燥的過(guò)程視覺(jué)化，讓古董“活”起來(lái)，豐富了電影的表現(xiàn)形式。

影片陣容強(qiáng)大，集結(jié)了雷佳音、李現(xiàn)、葛優(yōu)、辛芷蕾等實(shí)力演員，以雙雄競(jìng)爭(zhēng)的模式，突出了雷佳音與李現(xiàn)這兩個(gè)鑒寶世家的后人，搭配上身手不凡的辛芷蕾與多面復(fù)雜的葛優(yōu)?！豆哦种芯帧放c《鬼吹燈》系列等尋寶題材故事的主角配置相似，讓觀眾也有親切感。

虞昕表示：“我覺(jué)得葛優(yōu)老師的表演非常出色，他把人物的多面性表演得特別到位。一開(kāi)始看他的角色，可能沒(méi)什么正形，還有很多偷奸?；拿。彩且粋€(gè)古董圈的資深人物，是雷佳音父親的好友，他被雷佳音的父親所托付，一直在照顧雷佳音。在沒(méi)有父親的組合里，他承擔(dān)了一個(gè)父親的角色。”原作與電影一直強(qiáng)調(diào)“鑒寶易，鑒人難”的主旨，也體現(xiàn)出角色的豐富和多面，不同的面會(huì)不停反轉(zhuǎn)，這是故事得以支撐起來(lái)的基礎(chǔ)。

除了《古董局中局》之外，由馬伯庸作品改編的影視作品如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》等可以說(shuō)是絡(luò)繹不絕，這樣的IP類(lèi)型能夠遍地開(kāi)花，與原作者的創(chuàng)作初衷有關(guān)。馬伯庸在創(chuàng)作時(shí)候曾說(shuō)過(guò)，考慮到以后有影視改編的可能，采用了類(lèi)似于劇本的結(jié)構(gòu)，帶著影視思維去寫(xiě)作。而在他的筆下，這幾個(gè)IP都帶有傳奇性與趣味性，有大眾基礎(chǔ)，這對(duì)于影視改編也非常有利。

作者對(duì)于故事的選材也非常講究，他的故事本身在影視改編的執(zhí)行性上非常具有操作空間，像《三體》內(nèi)容極其優(yōu)秀，但改編影視作品而言難度很高，而馬伯庸在創(chuàng)作這些IP時(shí)，他已經(jīng)考慮到了后面如何影視化，綜合以上原因，使他的IP類(lèi)型非常受影視改編的歡迎。

《古董局中局》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起洛陽(yáng)》等作品的影視化，既豐富了觀眾的選擇，也為創(chuàng)作者們提供了思路，以影視思維創(chuàng)作文學(xué)作品，能以此積累觀眾基礎(chǔ)，也方便了影視改編。而《古董局中局》口碑的兩極化表現(xiàn)也讓人深思，小說(shuō)、漫畫(huà)等IP進(jìn)行影視化有著一定風(fēng)險(xiǎn)，原作積累的群眾基礎(chǔ)對(duì)影視改編作品往往有著更高的要求，在改編的同時(shí)要更加精細(xì)地打磨與取舍，才能更好地展現(xiàn)出原作的精髓。