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導(dǎo)語(yǔ)

所見(jiàn)即所得，所聞即所談。樸實(shí)無(wú)華的編輯部在看啥正式登陸。編輯們準(zhǔn)備的影劇綜分享推薦，帶給大家個(gè)性化的解析。既是輕松閑適的追片參考，也是老友相聚的溫馨談資。周轉(zhuǎn)于生活和自我的心靈，在影視文藝的世界里，永遠(yuǎn)有一方安定之地。

盛裝之下，必有“宮斗”。

《盛裝》是國(guó)內(nèi)久違的時(shí)裝劇，也是一部女性職場(chǎng)劇。該劇把背景放在紙媒式微的2016年，以時(shí)尚雜志《盛裝》男主編喬治的跳樓拉開(kāi)序幕，以總部空降的主播肖紅雪（袁詠儀 飾）和副主編陳開(kāi)怡（宋佳 飾）的職場(chǎng)交鋒為主線劇情。

劇集開(kāi)播后發(fā)生了一件非常有趣的事情，有位迷迷糊糊的豆瓣網(wǎng)友，因?yàn)楹?bào)上的藝術(shù)字體對(duì)劇名產(chǎn)生誤解，搜索了半天“成壯加衣”找不到正片，為大家提供了歡樂(lè)。這在一定程度上正好代表了大眾對(duì)時(shí)尚界的誤解與不理解吧。

整部劇最令人詬病的是宋祖兒飾演的實(shí)習(xí)生的人設(shè)及其故事線。為了讓人看起來(lái)像學(xué)生給配了個(gè)黑框眼鏡，但居然只是個(gè)鏡框而已，抹眼淚的時(shí)候直接把手指戳進(jìn)去了哎喲喂。而且這個(gè)體育大學(xué)畢業(yè)的時(shí)尚菜鳥(niǎo)，啥也不懂只會(huì)潑咖啡在領(lǐng)導(dǎo)身上，還能在職場(chǎng)混下去？

編劇可能是為了自我諷刺，搞了個(gè)已注銷用戶在豆瓣小組發(fā)帖造謠實(shí)習(xí)生和領(lǐng)導(dǎo)存在不正當(dāng)男女的導(dǎo)火索，由此展開(kāi)二級(jí)市場(chǎng)廣告總監(jiān)魯斌斌（陳赫 飾）和編輯部主編嚴(yán)凱（張超 飾）的扯頭花大亂斗，也算得上精彩紛呈。

整體來(lái)看，《盛裝》還是有很多值得追看下去的理由。大部分觀眾的心理活動(dòng)就像：“我也不想看《盛裝》啊，可是這部戲有宋佳、袁詠儀、龔蓓苾??！”對(duì)職場(chǎng)女性群像的刻畫(huà)，是這部劇非常出彩的部分。畢竟宇宙的盡頭是姐姐，沒(méi)有人能拒絕中生代女演員。

本人作為文娛行業(yè)的半個(gè)從業(yè)者，在觀看過(guò)程中產(chǎn)生了很多似曾相似和感同身受，以下列舉三點(diǎn)：

1. 肖紅雪和陳開(kāi)怡的對(duì)決，從選題會(huì)上商務(wù)與內(nèi)容的拉扯開(kāi)始。

2. 經(jīng)營(yíng)報(bào)刊亭的大爺因?yàn)殡s志銷量太差決定轉(zhuǎn)行賣早點(diǎn)。

3. 取景地之一，是我司所在的帝都風(fēng)水寶地望京SOHO，就更有一種近距離觀看隔壁公司發(fā)生的故事一樣。

雖然近年來(lái)行業(yè)的不景氣是不爭(zhēng)的事實(shí)，但為了生活還是需要積極擁抱正能量，就像《南方周末》2022新年賀詞里令我印象深刻的一句話：“歷史正在流淌、奔騰、沖刷，淘蕩出新的河床，鐫刻出新的走向?！?/p>

北京2022冬奧會(huì)的召開(kāi)，讓越來(lái)越多的人感受到了冰雪運(yùn)動(dòng)的魅力與趣味，同時(shí)也催生出不少冰雪題材的影視作品。

作為冬奧會(huì)唯一授權(quán)的電視劇項(xiàng)目，《冰雪之名》將冬奧全景藍(lán)圖濃縮于整部作品當(dāng)中，以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸極盡真實(shí)的講述了我國(guó)從東北到北京，橫跨三代人、四十余年的冬奧歷程，帶領(lǐng)觀眾一同見(jiàn)證了中國(guó)冰雪運(yùn)動(dòng)從“邊緣”走向“中心”的進(jìn)階之路，同時(shí)也描摹出國(guó)家的發(fā)展與時(shí)代的變遷。

在故事結(jié)構(gòu)上，《冰雪之名》更是創(chuàng)新性采用了上下篇的形式，將嚴(yán)振華、李冰河等第一代冰雪人與嚴(yán)陽(yáng)、金瑩等新時(shí)代冰雪人的冬奧故事做串聯(lián)。

這種新穎的結(jié)構(gòu)形式一方面容納了更多項(xiàng)目和角色，劇集中不止有人們熟知的雙人花滑、短道速滑，還有跳臺(tái)滑雪、傳統(tǒng)式越野滑雪等冬奧競(jìng)技項(xiàng)目，同時(shí)也塑造出了運(yùn)動(dòng)員、教練員、隊(duì)醫(yī)、冬奧志愿者、媒體記者等一系列冬奧參與者的人物群像。另一方面，《冰雪之名》通過(guò)兩個(gè)篇章的銜接，更為深刻的展現(xiàn)出中國(guó)幾代冰雪人對(duì)冰雪運(yùn)動(dòng)和冬奧夢(mèng)想長(zhǎng)久以來(lái)的追求與堅(jiān)守，以及他們對(duì)冰雪事業(yè)和冬奧精神的代代傳承。

更重要的是，《冰雪之名》為冬奧冰雪文化打開(kāi)了一扇窗。劇集積極響應(yīng)國(guó)家“推動(dòng)三億人參與冰雪運(yùn)動(dòng)”的號(hào)召，向大眾進(jìn)一步普及和推廣冰雪運(yùn)動(dòng)，讓觀眾更加了解和喜愛(ài)冰雪運(yùn)動(dòng)，更深入的感受和領(lǐng)悟冬奧精神的內(nèi)涵，這也在一定程度上彰顯出劇集的使命感與責(zé)任感。

新年的尾巴上，重看了三年前的賀歲片《飛馳人生》，有條彈幕這樣說(shuō)“一個(gè)人的成熟，就是從放下尊嚴(yán)賺錢開(kāi)始的?！?/p>

電影的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。經(jīng)在賽車界叱咤風(fēng)云，卻因非法飆車被禁賽五年的賽車手張馳（沈騰 飾），年近四十決定重返車壇，挑戰(zhàn)年輕一代的天才林臻東（黃景瑜 飾）。他找來(lái)曾經(jīng)的搭檔兼領(lǐng)航員孫宇強(qiáng)（尹正 飾）和昔日車隊(duì)技師記星（張本煜 飾）幫忙，在克服重重障礙后，終于湊齊了裝備，向著白音布魯克出發(fā)了。

據(jù)說(shuō)當(dāng)年，不少觀影的中年人在影院亮燈后默默地抹淚，今年重看才真的明白個(gè)中滋味。人到中年還有夢(mèng)想，好像本身就是個(gè)“笑話”，就像電影里，張馳哪怕穿上了年輕時(shí)連贏5個(gè)冠軍獎(jiǎng)杯的戰(zhàn)袍，也被兒子嘲笑說(shuō)“像送外賣的”。

韓寒的鏡頭里似乎從沒(méi)有單純的歡樂(lè)，搞笑的畫(huà)面總是摻雜著無(wú)奈，伴隨著悲憫，讓人笑中帶淚。就如賽車手重考駕照科目二屢敗屢戰(zhàn)、四處求人求贊助給大哥跳起鋼管舞、黃昏下用生澀的粵語(yǔ)高歌《光輝歲月》……不向生活低頭這件事，放在年輕人中是很燃，但對(duì)張弛這般的中年人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑平添了薄薄的一層酸楚。

在張馳身上，你看得到不忘初衷的少年熱血，更看得到人到中年陷在各種困境里的苦中作樂(lè)。影片的結(jié)尾，當(dāng)張馳終于打破了新星林臻東創(chuàng)下的記錄，在《奉獻(xiàn)》的歌聲中向著太陽(yáng)和大海飛馳而去的一瞬間，時(shí)間仿佛靜止了，只剩影片留下了的一句話：英雄永遠(yuǎn)不會(huì)死。

（微劇透）作為春節(jié)檔的一匹黑馬，《奇跡·笨小孩》的成功并不是偶然。這部電影的故事主線很簡(jiǎn)單，主要講述的是男主角景浩（易烊千璽飾）在深圳獨(dú)自一人闖蕩，給患有先天性心臟病的妹妹（陳哈琳飾）攢錢做手術(shù)的勵(lì)志故事。

電影中，有兩個(gè)地方讓我覺(jué)得十分感人。其中一個(gè)是景浩和妹妹之間的相處。作為哥哥，景浩在外人面前是一個(gè)獨(dú)立倔強(qiáng)，有時(shí)候還有點(diǎn)“瘋狂”的人，面對(duì)討債的債主，他可以掏出一把錘子說(shuō)：要么弄死我，要么再拖一個(gè)周；但面對(duì)妹妹時(shí)，他的動(dòng)作是小心翼翼的，他的語(yǔ)氣是低沉柔和的。而作為妹妹，彤彤雖然只有六歲半，一直都在接受哥哥的照顧，但她心里其實(shí)什么都明白。她明白哥哥賺錢的辛苦，所以看到哥哥受傷時(shí)，她會(huì)提醒他慢點(diǎn)開(kāi)車；她明白他們生活困窘，所以從家里搬到了工廠住的時(shí)候，她也沒(méi)有抱怨。窮困的生活里，他們兄妹相依為命，帶著和各自年齡不符的懂事，成為了彼此的依靠。

而另一個(gè)打動(dòng)我的點(diǎn)是景浩在面對(duì)一次又一次挫折時(shí)，那種拼搏的精神。倒賣二手機(jī)，原本以為能賺90萬(wàn)，卻因?yàn)檎驌粢灰怪g負(fù)債累累，而禍不單行，因?yàn)闆](méi)錢還債，景浩的手機(jī)鋪?zhàn)颖皇兆?，因?yàn)橥锨贩孔猓兔妹帽环繓|趕了出來(lái)，帶傷擦玻璃被發(fā)現(xiàn)，唯一的收入來(lái)源被掐斷，最后連革命根據(jù)地——租的廠房都因?yàn)榻徊黄鹱饨鸨皇栈厝チ恕？梢哉f(shuō)，電影絕大部分時(shí)間都是壓抑的，你以為景浩已經(jīng)挺慘了，但后面的發(fā)展會(huì)讓你發(fā)現(xiàn)，他還能更慘。而就是在這么困難的處境下，景浩沒(méi)有放棄，他一直在想辦法改變現(xiàn)狀，鋪?zhàn)記](méi)了就找別的出路，房子沒(méi)了就住工廠，老板不肯給他十分鐘時(shí)間，他就買票一路跑著去車站，頭破血流也要把自己的規(guī)劃講給老板聽(tīng)，讓他給自己一次機(jī)會(huì)。

世界上真的有奇跡嗎？或許有，但生活里更多的奇跡背后，是一個(gè)人堅(jiān)持不懈的努力?！霸脚υ叫疫\(yùn)”這句話用來(lái)形容景浩再合適不過(guò)，透過(guò)他，我也想起了一句話：哪怕是房檐和屋梁，把生活壓得再低，它也有另外一片天空的希望。

雖然這部電影存在著主線簡(jiǎn)單、結(jié)尾略顯單薄、潦草的不足，但它的內(nèi)容足夠溫暖，足夠動(dòng)人，對(duì)于絕大多數(shù)走進(jìn)電影院的觀眾來(lái)說(shuō)，它帶給自己的力量足以掩蓋電影本身的小瑕疵。

《歡樂(lè)頌》第三季“五美”大換血，但換湯不換藥，依然是講述五個(gè)職業(yè)不同、性格迥異的女孩，面對(duì)生活與工作中的困難，她們相互鼓勵(lì)、彼此溫暖，共同成長(zhǎng)的故事。

重溫《歡樂(lè)頌》前兩季，每個(gè)女孩來(lái)大城市打拼的女孩，都有各自的煩惱。漂亮、人情練達(dá)的樊勝美，卻有著吸血鬼的哥哥，重男輕女的父母；乖巧、懂事的鄰家女孩關(guān)雎?tīng)?，從小被父母管束，向往自由的戀?ài)和生活；直率、熱情的邱瑩瑩，因性格和處事方式感情工作都不順；恣意灑脫的富家女曲筱綃，在愛(ài)情與家庭中有自己的痛楚；高智商海歸金領(lǐng)安迪，面對(duì)身世和愛(ài)情也有著自己的不知所措。

不可否認(rèn)的是，《歡樂(lè)頌》打開(kāi)女性群像劇市場(chǎng)的同時(shí)，也伴隨著爭(zhēng)議，有人說(shuō)它良心真實(shí)，也有人說(shuō)它三觀崩壞。比如關(guān)于曲筱綃到底是真性情還是利己主義？為朋友她兩肋插刀，為安迪澄清“小三”傳聞；替邱瑩瑩痛罵惡婆婆；幫樊勝美嚇唬她哥，但與此同時(shí)，偶爾的快言快語(yǔ)，有些過(guò)分毒舌，自由灑脫有時(shí)候看起來(lái)更像是為所欲為。知三當(dāng)三，被解釋為競(jìng)爭(zhēng)上崗各憑本事，也是槽點(diǎn)之一。

一部從十幾歲看到二十幾歲的動(dòng)漫，終于在冬天迎來(lái)了完結(jié)季。海報(bào)上主角艾倫的記憶碎片，也正是觀眾青春的碎片。

（劇透警告）從小向往自由的男孩，在經(jīng)歷獨(dú)自前往馬來(lái)國(guó)；與同父異母的親哥哥密謀、虛與委蛇；把曾經(jīng)的伙伴擊敗、關(guān)押……一系列事情之后終于得到了傳說(shuō)中的始祖之力，而始祖力量的延續(xù)與艾倫父親獲取力量的真相用四個(gè)字形容，嘆為觀止。

當(dāng)帕拉迪島上所有高墻瓦解，不禁讓人回想到故事的開(kāi)端，瑪麗亞之墻破壞之時(shí)，墻內(nèi)那未曾被打破的寧?kù)o。

回溯過(guò)去，最終季的《進(jìn)擊的巨人》已經(jīng)不再像頭兩部那樣熱血沸騰，講的不再是島上的小男孩向往大海，追逐遠(yuǎn)方的故事。或許從前獻(xiàn)出心臟，追求自由之翼是主角所求，而一切到了現(xiàn)在，海的那邊已經(jīng)不重要了，可自由依然重要。也有人說(shuō)，“立場(chǎng)才是無(wú)法逾越的高墻，戲內(nèi)戲外都一個(gè)樣”……

在沒(méi)有高墻的黎明再會(huì)吧，我們都是自由的。

素人戀愛(ài)觀察真人秀在國(guó)內(nèi)穩(wěn)步發(fā)展的這幾年，季播節(jié)目里的單身嘉賓年齡似乎永遠(yuǎn)停留在20+，但與節(jié)目一同成長(zhǎng)的觀眾的年齡卻逐年增加，逐漸從在同齡人的戀愛(ài)中學(xué)習(xí)成長(zhǎng)，變成了看弟弟妹妹們?nèi)鎏?，難免與節(jié)目產(chǎn)生代溝，甚至漸行漸遠(yuǎn)。

對(duì)30+的人來(lái)說(shuō)，戀愛(ài)是一種錦上添花。如何擊中30+觀眾的痛點(diǎn)，反映當(dāng)下30+的真實(shí)狀態(tài)乃至戀愛(ài)觀、價(jià)值觀？騰訊視頻《半熟戀人》的出現(xiàn)填補(bǔ)了素人戀愛(ài)節(jié)目在這一方面的空缺。

在這檔節(jié)目中，觀眾能更多地看到這些單身嘉賓們的“不將就”：他們會(huì)在明確自己心意后直球告白，還會(huì)在沒(méi)有收獲愛(ài)情時(shí)果斷離開(kāi)，也會(huì)在面臨異地時(shí)冷靜規(guī)劃未來(lái)……相較于20+的戀愛(ài)偶像劇，30+的交往故事更添了幾分穩(wěn)重和細(xì)水長(zhǎng)流。

《半熟戀人》在演播室嘉賓的設(shè)置上也進(jìn)行了創(chuàng)新。除了已婚和未婚嘉賓之間的觀念碰撞，節(jié)目還邀請(qǐng)了經(jīng)濟(jì)學(xué)家薛兆豐教授，用更為理性的思維來(lái)平衡其他嘉賓感性的判斷。

此外，這檔節(jié)目還為我們帶來(lái)了一點(diǎn)思考——在節(jié)目類型越來(lái)越細(xì)分的同時(shí)，同一類型節(jié)目的受眾也需要細(xì)分，以滿足不同年齡層的觀看需求。對(duì)于內(nèi)容策劃團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這或許是節(jié)目微創(chuàng)新的下一個(gè)突破口。

為了采訪導(dǎo)演李路，上周末開(kāi)始都在看《人世間》。故事的年代背景是20世紀(jì)70年代，江遼省省會(huì)吉春市光字片區(qū)住著的周姓一家人。父親周志剛是建設(shè)大三線的工人，大兒子周秉義、女兒周蓉是響應(yīng)號(hào)召上山下鄉(xiāng)的知識(shí)青年，母親李素華雖大字不識(shí)但思想進(jìn)步是街道積極粉絲，小兒子周秉昆雖然讀書(shū)遠(yuǎn)不及哥姐，也不怎么聰明，但人好心善，而他的家庭讓他毫無(wú)疑問(wèn)成為那個(gè)年代出身良好的青年典型。

隨著故事開(kāi)篇一家人的分離，故事線分散為留在吉春的周秉昆與母親，在重慶的父親，在貴州的姐姐周蓉，和在新疆建設(shè)兵團(tuán)的哥哥周秉義。劇集圍繞著周家一家人各自的日常娓娓道來(lái)，節(jié)奏卻不拖沓。年代劇要做到真，演員的表演就尤為重要。第一集周家就面對(duì)了艱難的抉擇：多子女家庭，一家只能有一個(gè)孩子留城，其余都要上山下鄉(xiāng)。山高水遠(yuǎn)，一別或許就是一生。對(duì)于父母子女、兄弟姊妹之間，都是痛徹心扉的分別。

母親李素華在車站送別丈夫和大兒子時(shí)，無(wú)法克制自己的不舍，眼神中的情緒極具感染力。尤其是李素華把攥在手心里自己攢的私房錢塞給大兒子，這個(gè)細(xì)節(jié)非常絕。在人間真實(shí)煙火氣的展現(xiàn)上，《人世間》做得很扎實(shí)。作為80后在看劇的時(shí)候還是很有感觸的，比如周秉昆穿著姐姐周蓉的毛褲，那條毛褲是“漸變色”。有經(jīng)驗(yàn)的人一看就知道，那會(huì)兒窮，衣服都是撿著上頭兄弟姐妹的穿，尤其毛衣毛褲，不夠長(zhǎng)了就接一截，而且是家里有什么毛線就接什么線，一來(lái)二去就成了拼接款。

《人世間》的故事時(shí)間跨度超過(guò)50年，而從上世紀(jì)70年代開(kāi)始的50年，是中國(guó)社會(huì)發(fā)生巨大變化的50年，而個(gè)體也無(wú)法避免在時(shí)代浪潮中掙扎沉浮。雖然可以看出來(lái)在影視化改編時(shí)，基于各方面考量，一定程度弱化了社會(huì)及政治生態(tài)，比如文革，比如下崗潮給工人家庭帶來(lái)的影響等等。但整體上還是非常不錯(cuò)，一方面是原著的基礎(chǔ)，另一方面得益于導(dǎo)演和編劇歷時(shí)三年的打磨，用親情、友情、愛(ài)情的人物關(guān)系中的故事，展現(xiàn)了時(shí)代背景下小人物之間的情感，他們的人生與命運(yùn)，是時(shí)代的縮影。