又是被“國(guó)產(chǎn)老公”氣死的一天。

老婆來(lái)電話催搬家。

正在酒桌上跟客戶談笑風(fēng)生的他，跟小跟班當(dāng)場(chǎng)表演“脫不開(kāi)身”。

從兩人配合的默契程度來(lái)看，不是第一次了。

老婆答應(yīng)后，還不忘在電話里體恤老婆辛苦，承諾晚點(diǎn)回家一起收拾。

嘴那叫一個(gè)甜，態(tài)度那叫一個(gè)端正。

發(fā)揚(yáng)了中國(guó)老公在家務(wù)事上的傳統(tǒng)品德：君子動(dòng)口不動(dòng)手。

然而私下，他是這么教育小跟班的：

像搬家這種事，那就是個(gè)橡膠球。

沒(méi)接住能怎么樣？

那新家就不是我的了嗎？

看到了吧，表面一套背后一套，什么事情上可以偷懶甩包袱，心里跟明鏡似的。

為了在新家裝個(gè)游戲房，也是耍盡心機(jī)。

先是走后門(mén)，給玩搖滾的老婆搞來(lái)音樂(lè)節(jié)邀請(qǐng)券。

你以為他尊重老婆理想，其實(shí)只是為了哄她開(kāi)心，趁機(jī)開(kāi)口提要求；

再是給女兒報(bào)樂(lè)高課。

你以為他良心發(fā)現(xiàn)想彌補(bǔ)自己缺席了孩子的陪伴和教育，其實(shí)是“挾天子以令諸侯”；

最后一招更是絕了！

假扮成樓下鄰居，投訴老婆練琴擾民，心里想斷了她改造音樂(lè)房的念想，當(dāng)眾卻表演霸氣護(hù)妻：

這演技不去搞商戰(zhàn)、諜戰(zhàn)都可惜了。

說(shuō)他有多渣吧，不見(jiàn)得。

但這表面好男人實(shí)際自私精的雙面人，簡(jiǎn)直比渣得明明白白的洪世賢還讓人后背發(fā)涼。

說(shuō)的就是《我們的婚姻》里的盛江川。

還好跟他斗法的是機(jī)智強(qiáng)勢(shì)的沈慧星——用家庭分工論捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)、禁止丈夫秀優(yōu)越感的全職媽媽。

而且孩子一大，立馬要求重返職場(chǎng)。

換個(gè)老婆，分分鐘被他吃得骨頭渣不剩。

白姐戰(zhàn)斗力依舊

看著跟白百何斗法的佟大為，我瞬間有些恍惚。

仿佛看到了第二個(gè)黃磊。

一樣是曾經(jīng)的文藝小生，一樣是人到中年就變身生活劇里的碎嘴老公。

戲服都不用換，就能無(wú)縫銜接到不同的中產(chǎn)家庭中去。

從2015年的《虎媽貓爸》《我的寶貝》開(kāi)始，佟大為就在人夫奶爸這條路上一去不回。

而且頻頻跟黃磊撞型。

人設(shè)一般都是女強(qiáng)男弱，嘴甜寵妻。

《我的寶貝》

在老婆瘋狂雞娃的時(shí)候，他們負(fù)責(zé)快樂(lè)教育。

《虎媽貓爸》

珠圓玉潤(rùn)、人畜無(wú)害的長(zhǎng)相也決定了，他們?cè)趪?guó)產(chǎn)老公中，只能走“小男人”路線。

不管心里打什么小九九，表面上是一定要求生欲滿格的。

盛江川即便是風(fēng)頭正勁的金融新貴，那些利己的想法也要裹上一層糖衣才敢說(shuō)出來(lái)。

當(dāng)黃磊以《小別離》《小歡喜》《小敏家》成為中產(chǎn)焦慮劇的一代宗師。

佟大為去年也憑借《小舍得》成功躋身國(guó)產(chǎn)劇小字號(hào)。

劇情的“磊味兒”也特別正——哪怕夫妻倆年薪百萬(wàn)、在北京上海住著豪華大平層，依然為女兒的小升初（還可替換成留學(xué)、中考、高考）撓破了頭、操碎了心。

通常這個(gè)情況下，好男人會(huì)為了成全老婆、照顧孩子，辭職當(dāng)家庭煮夫。

在販賣婚姻焦慮或者生育焦慮的國(guó)產(chǎn)家庭劇里，由于女性開(kāi)始爭(zhēng)取自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，不再是自愿犧牲的妻子和母親，家庭內(nèi)部由此產(chǎn)生一股焦灼的張力。

男性的形象于是分為兩類——24孝好老公和自私雞賊男。

就拿《我們的婚姻》來(lái)說(shuō)，佟大為把男人的雞賊詮釋得如諜戰(zhàn)般精彩。

作為參照的李宇文，則是“男德”滿分的全職爸爸。

日常瑣事安排得井井有條，對(duì)兒子教育有方，還能記得老丈人生日這種細(xì)節(jié)。

他的老婆董思佳，反倒成了忙于事業(yè)、忽視家庭的那一方，讓他頗受冷落。

這不禁讓人想起波伏娃那句名言：把男人放進(jìn)女人的處境里，他就會(huì)變成女人。

但是無(wú)論怎樣，“國(guó)產(chǎn)老公”都不會(huì)是一個(gè)討喜的形象。

好的，觀感失真且千篇一律；壞的，則代入感太強(qiáng)，分分鐘讓人血壓飆升。

近期唯一能與盛江川平分秋色的國(guó)產(chǎn)老公，當(dāng)屬《相逢時(shí)節(jié)》里的郝青林。

作為滿分女主的老公，把軟飯硬吃出了新境界。

自己事業(yè)走下坡路，盡不了養(yǎng)家的義務(wù)，于是看月薪兩百萬(wàn)的老婆哪哪兒都是錯(cuò)。

老婆不要他上交家用，在他眼里就是施舍、看不起他。

能力不足也就罷了，偏偏在外也不安生。

出軌養(yǎng)小三，盲目投資欠一屁股債，最終走上了貪污犯罪的歪路。

不僅毫無(wú)悔意，還把一切責(zé)任推到老婆身上。

“催生劇”《暖陽(yáng)之下》，更是惡臭到觀眾紛紛一星問(wèn)候。

職場(chǎng)女強(qiáng)人宋思凝的老公李俊龍，表面上是女兒奴、寵妻狂魔，實(shí)際上干的都不是人事。

為了滿足自己生二胎的愿望，竟然使上了針扎避孕套的陰招。

還聯(lián)合父母一起對(duì)宋思凝施壓。

仿佛女性高齡生產(chǎn)、懷孕后面臨的事業(yè)危機(jī)，在生兒育女面前根本不值一提。

在渣男這一塊，涂松巖老師更加有發(fā)言權(quán)。

之前就有人總結(jié)了：“涂老師憑一己之力，撐起了我們內(nèi)娛渣男界的半壁江山?！?/p>

《小敏家》，他是從小地方跑來(lái)大北京投靠親友、鬧劇不斷的落魄前夫金波。

《不惑之旅》，他是為了出人頭地，拋棄未婚妻攀上白富美的“鳳凰男”馮春生。

而早在黃老師之前，涂老師就與前國(guó)民媳婦海清多次合作過(guò)六六的家庭情感劇。

《王貴與安娜》里，他飾演王貴與安娜的女婿，將一個(gè)精明放浪的上海土著男刻畫(huà)得入木三分。

《雙面膠》里的李亞平，交大高材生、高薪程序員，為了上海戶口和本地女孩胡麗娟結(jié)婚。

婚后，真實(shí)嘴臉也暴露出來(lái)——媽寶、家暴、撩騷，把老婆當(dāng)人形提款機(jī)、生娃工具、免費(fèi)保姆。

15年過(guò)去，李亞平依然是國(guó)產(chǎn)渣男老公排行榜上屹立不倒的代表人物。

其他還包括《小丈夫》中腳踏兩只床的田坤，舉辦婚禮前，還在睡前女友；

《咱們結(jié)婚吧》中的高建，專對(duì)恨嫁的都市單身女子下手的職業(yè)感情騙子。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)這么多年，涂老師還在渣男圖鑒里豐富版圖，某種程度上，也很能代表中年男演員的危機(jī)和困境。

都說(shuō)女演員人到中年只能在婆媽角色里打轉(zhuǎn)，男演員何曾不是這樣——

不是渣老婆的人夫，就是跟老婆一起散播焦慮的人父。

永遠(yuǎn)不缺觀眾的國(guó)產(chǎn)家庭劇，可謂是疲憊中年男演員的港灣。不管是已被定型的，還是闖勁不足的，都能被這一類型大戶通通吸納。

黑老大專業(yè)戶的孫紅雷，前幾年也曾陷入柴米油鹽的漩渦。

跟國(guó)民閨女關(guān)曉彤貧嘴打鬧，跟大眼仔兒子出國(guó)留學(xué)，順便跟江疏影、辛芷蕾這樣的大美女談?wù)剳賽?ài)，大有要跟張嘉益搶飯碗的意思。

但是，并非所有演員都適合陷入煙火塵埃里，尤其是他這樣氣場(chǎng)強(qiáng)大的男演員。

為了努力貼近生活劇的松弛——尤其是懸浮到離譜的劇情，結(jié)果就只能故意扮傻。

直到去年的《掃黑風(fēng)暴》，孫紅雷以亦正亦邪的李成陽(yáng)重回拽哥氣質(zhì)，觀眾才覺(jué)得對(duì)了味兒。

對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈

精英半永久的靳東同理。

不管是《偽裝者》還是《瑯琊榜》，又或者是《我的前半生》，他擅長(zhǎng)的都是端著的角色。

端不一定是壞事，前提是遇到合適的角色。

當(dāng)他在《如果歲月可回頭》里，努力凹著離異老男孩的放縱不羈愛(ài)自由，試圖把那股力卸掉，就顯得生硬浮夸、不知所謂了。

對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈+1

還有最近霸屏的雷佳音，一度也差點(diǎn)成為黃磊分磊。

2014年，黃磊演了一部劇叫《我愛(ài)男閨蜜》；

2015年，雷佳音緊接著演了一部《我愛(ài)男保姆》。

更巧的是，角色也叫方原，跟黃老師在“小系列”的方圓同音不同字。

五年家庭煮夫，被日益強(qiáng)勢(shì)的老婆嫌棄，于是將“男保姆”作為職業(yè)干得風(fēng)生水起。

除了沒(méi)有黃老師那如魚(yú)得水嘚吧嘚的勁兒，多了一點(diǎn)慫慫的的受氣包屬性，其他就連頭發(fā)卷曲的弧度都相似。

在此之前，雷佳音還演過(guò)《我的媳婦是女王》《斷奶》《寶貝》......

一聽(tīng)就知道有多聒噪。

若不是他抓住前夫哥爆火的機(jī)會(huì)，在后續(xù)作品中不斷突破舒適圈，中年碎嘴老公必將再添一員大將。

其實(shí)，“國(guó)產(chǎn)老公”并非絕對(duì)雷區(qū)。

好比雷佳音在《人世間》飾演的周秉昆，又或者郭濤在《父母愛(ài)情》飾演的江德福。

他們不是沒(méi)有臭男人脾性。

但在他們所表現(xiàn)出的擔(dān)當(dāng)和情義面前，這些都不會(huì)成為雷點(diǎn)，反而能讓他們更加鮮活立體。

然而一到當(dāng)代都市劇里，“國(guó)產(chǎn)老公”就成了引起婚姻、生育、教育等各種焦慮的工具人。

他們被創(chuàng)作出來(lái)，很多都不是為了幫助我們更好地理解生活，而是沖著“被罵上熱搜”而去。

有時(shí)候，演員自己都對(duì)角色無(wú)法理解和認(rèn)同。

?

有些吵架的臺(tái)詞，甚至要靠自我催眠才能說(shuō)出口。

某種程度而言，很難說(shuō)中年男演員們是“國(guó)產(chǎn)老公”的受益者，還是受害者。

但毫無(wú)疑問(wèn)的是，這樣的角色演多了，勢(shì)必會(huì)造成反噬——不管是觀眾心中的固化印象，還是演員自身的進(jìn)取心。

很想對(duì)黃磊以及分磊們說(shuō)一聲：

演得很好，下次別演了。

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