基于“溫暖現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作觀，創(chuàng)作團隊將《獵罪圖鑒》這個項目定位成女性向和社會派，而案件的選擇和編織也取決于這兩個標準，更關(guān)注反映女性生存狀態(tài)和情感訴求的話題。同時基于女性視角的主訴求，他們將劇集的核心基調(diào)定位成情感表達和藝術(shù)審美，沒有對案件的殘酷、血腥過度描摹，而更側(cè)重案件背后的情感觸動，并增加新鮮感與文藝感。

作者：薄霧

編輯：藍二

版式：王威

何為“女性向”刑偵？

有視角、有審美、可療愈

《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作靈感源自編劇團隊的一次調(diào)研采風(fēng)，他們在了解到畫像師這一職業(yè)后，立刻對這一群體產(chǎn)生了濃厚的興趣。這部劇講述了天才畫像師沈翊（檀健次飾）聯(lián)手刑偵隊長杜城（金世佳飾）破獲多起疑難案件的故事，該劇是檸萌影業(yè)在懸疑短劇集賽道上一次“求新求變”的具體表達，他們嘗試尋找更加新鮮的切入點、更多元的呈現(xiàn)方式，來探尋懸疑劇創(chuàng)作的更多可能。

在這種探索之下，檸萌影業(yè)此次側(cè)重選擇創(chuàng)意能力更強的年輕團隊，包括啟用一些有電影創(chuàng)作經(jīng)驗的團隊，進行內(nèi)容創(chuàng)作上的碰撞，努力給這部劇帶來一些獨特的氣質(zhì)和風(fēng)格。

《獵罪圖鑒》走快節(jié)奏單元劇路線，相比重度的破案懸疑，它更注重新穎切角、故事性、現(xiàn)實關(guān)注點。從一開始，檸萌影業(yè)對于這部劇的定位就是“給女性看的刑偵劇”，它的“女性向”選擇，不僅僅在于講述女性犯罪或女性受害者的經(jīng)歷，更重要的是從女性的視角、女性的審美、女性的價值選擇出發(fā)，去編織故事、展開故事。

鏡子是人的二重身，而《獵罪圖鑒》的單元案件恰如鏡像一般，將容貌焦慮、職場性別歧視等女性熱點議題通過自己的敘事表達再一次呈于觀眾面前，揭開案件真相的一瞬固然觸目驚心，但故事背后的隱情更令人為之動容。

整容院案件中，沈翊對兇手蔣歌說道：“居里夫人代表著女性力量，從你的作品里，我看到了相似的力量，它源自你的才華和野心，而不是外表”——比起現(xiàn)在這張整容臉，蔣歌也更懷念曾經(jīng)那個相貌平平卻一心想要憑借才華征服世界的自己，因為容貌焦慮，她邁入了整容院的大門，與狼共舞，悲劇亦從此刻開始，并永遠定格在密室大門上《戴珍珠耳環(huán)的少女》的瞬間。

基于女性視角的主訴求，主創(chuàng)團隊將劇集的核心基調(diào)定位成情感表達和藝術(shù)審美，沒有對案件的殘酷、血腥過度描摹，而更側(cè)重案件背后的情感觸動，同時，他們還將美術(shù)和名畫梗融入到故事中，增加新奇感和文藝感。

其他不少案件中同樣穿插了名畫隱喻，打上自己的特質(zhì)符號，比如家暴案中，《朱迪斯斬殺赫羅弗尼》寓意著“女人能理解女人，女人能保護女人”，前妻和現(xiàn)女友兩位受害人聯(lián)手反抗暴行，絕地求生，哪怕東窗事發(fā)，也要互相擔(dān)責(zé)，在這起悲劇性的案件里，兩個遍體鱗傷的女人之間，彼此守護的脈脈溫情隔著屏幕緩緩溢出?！拔覐乃抢锾幼吡?，但我從來沒有逃出來過”，其中一位人物的這句訴說，更是對家暴罪行的靈魂拷問。

可以明顯看到，在劇中，主創(chuàng)團隊刻意更強調(diào)明亮的光影和色彩，他們試圖營造溫暖和藝術(shù)的氛圍，使得這些與現(xiàn)實、與社會核心女性議題掛鉤的故事，不僅能呈現(xiàn)緊張的偵破過程和意想不到的劇情反轉(zhuǎn)，更能傳遞感動和治愈。

盡管創(chuàng)作團隊整體年輕化，但在關(guān)鍵經(jīng)驗和能力上是非常成熟的，這也保證了作品的順滑和精準。在創(chuàng)作過程中，資深編劇賈東巖帶領(lǐng)的編劇團隊提供了很多新穎和奇妙的情節(jié)設(shè)定，張曉波導(dǎo)演作為監(jiān)制在整體風(fēng)格和結(jié)構(gòu)搭建上給予指導(dǎo)；懸疑類型劇資深制片人張翼蕓為這部劇搭建了深度匹配的導(dǎo)演、攝影和美術(shù)等專業(yè)主創(chuàng)團隊，并精選主要演員班底，而導(dǎo)演邢鍵鈞則以非常成熟的經(jīng)驗，在拍攝上完成了種種難點突破，保證了這部劇集風(fēng)格化的實現(xiàn)。

在真實中找“傳奇性”，讓畫像神技亦好看

“當破案的一切努力將成為泡影時，畫像師是最后的王牌”，根據(jù)創(chuàng)作團隊的觀察，除了一線刑警偵查員之外，警察隊伍里有很多不同職能、不同身份的無名英雄，法醫(yī)、痕檢、畫像師等等角色在專業(yè)上都有非常高超的業(yè)務(wù)能力，也有很多鮮為人知的傳奇經(jīng)歷，這些傳奇也給創(chuàng)作者帶來了豐富的靈感。

為了既保證真實性又創(chuàng)造足夠的傳奇性，編劇團隊在劇本創(chuàng)作階段，做過多次調(diào)研，也閱讀了大量相關(guān)的書籍和報告，甚至還有摹擬畫像專家撰寫的教材，目的就是為了既保證真實感和代入感，同時又能寫出人物的張力和魅力。

觀眾或許會覺得畫像師有點“神乎其技”，但真實的畫像師遠比影視劇還要神奇，公安部八大專家之一的張欣，曾經(jīng)畫出白銀案嫌疑人的畫像協(xié)助偵破這樁長達十數(shù)年的罪惡；而山東警察林宇輝，在章瑩穎遇害案中，就憑著極度模糊的監(jiān)控截圖，幫助FBI畫出了嫌疑人畫像。真實的案情和畫像神技本身就足夠驚心動魄，因此該劇的創(chuàng)作會呈現(xiàn)適度的虛構(gòu)和想象，但并不會憑空去編織，而是建立在現(xiàn)實邏輯的基礎(chǔ)上。比如畫像師“三歲畫老”這一技藝，劇中就根據(jù)真實的人體解剖邏輯和現(xiàn)實中的繪畫邏輯，細致呈現(xiàn)了它完整的步驟過程：先通過孩童的照片，畫出孩子的頭骨結(jié)構(gòu)，再根據(jù)人體生長規(guī)律畫出成年后的頭骨結(jié)構(gòu)，最后再“填肉”，完成成年的五官結(jié)構(gòu)和皮膚輪廓，達成“三歲畫老”的效果。這樣既突出畫像師高度的專業(yè)魅力，也以科學(xué)可信的狀態(tài)讓劇中人物的“奇技”落地，使觀眾可理解可接受。

故事中這些“神乎其神”的部分，恰恰也是對現(xiàn)實中畫像師的重要意義和作用的尊重和還原。通過對于警界幕后英雄傳奇性、魅力色彩一定程度上的張揚，創(chuàng)作者們也希望激發(fā)年輕觀眾的追尋興趣，在看過這部劇之后，他們有更大的興趣和意愿去對當代人民警察形成更深入的了解。

《獵罪圖鑒》雖然只有20集，但細節(jié)考究程度相當之高，比如光是沈翊的畫像，團隊就畫了上千張。畫像師不是看著照片畫人，而是要在完全不知道對方樣貌的情況下憑空畫人，所以只能追求“神似”，而不是高度的形似雷同。并且，劇中的沈翊是天才畫家，他的畫像不完全是功能性的，還要兼具一定的審美和藝術(shù)性。由于道具畫量極大，必須要多名畫師同時工作才能完成，同時還要確保所有畫作風(fēng)格統(tǒng)一，都是屬于沈翊的風(fēng)格，這也是創(chuàng)作層面的難度。

溫暖現(xiàn)實主義表達的同頻與共鳴

陽光的背后究竟折疊起多少暗斑，隱秘的角落是否永遠令人視而不見？校園霸凌從未停息，AI換臉詐騙不期而至，大數(shù)據(jù)無時無刻不再侵犯我們的隱私，這些最不該忽視的社會議題卻從來無解，而如何將現(xiàn)實問題與案件交織也是制作方不可回避的命題。

基于檸萌一貫堅持“溫暖現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作觀，創(chuàng)作團隊將《獵罪圖鑒》這個項目定位成女性向和社會派，而案件的選擇和編織也取決于這兩個標準。在整體的創(chuàng)作過程中，他們會更關(guān)注和傾向那些反映普通人現(xiàn)實生存狀態(tài)和情感訴求的話題，并在案件的創(chuàng)作中融入對這些話題的思考，融入創(chuàng)作者對于社會困境的共情，也呼吁更多的關(guān)注、理解和關(guān)懷。

少女操場埋尸案中，兩個不被團體接納的另類少女，只能彼此無聲陪伴，青春期少女的心事又有誰能懂？“與眾不同或許不被理解，但應(yīng)該被尊重?！?/p>

綁架案中，犯罪人一人分飾三角，險些瞞天過海，但他只是因為高考被冒名頂替，從而變成了沒辦法觸碰更多人生可能性的螻蟻。他的騙術(shù)果真那么高超嗎，恰是來源他自己的一句剖析“只是你們眼里，從來就沒有我”，令人無比唏噓。

當劇中幕后大BOSS、技術(shù)操縱者陳舟浮出水面后，沈翊代表普通受眾發(fā)出了對于大數(shù)據(jù)侵犯隱私的靈魂吶喊：“是誰剝奪了我們拒絕的權(quán)利，大眾從來都沒有選擇。”

盡管《獵罪圖鑒》從摹擬畫像師這一獨特的視角出發(fā)，整體劇集的設(shè)定風(fēng)格具有一定的藝術(shù)性和古典美，但核心其實是科技感和硬核向的反面，目的是突出“人”的感知和作用。這部劇隱含在背后的表達是：即便技術(shù)再先進，也無法代替人腦對復(fù)雜人性和細微之處的洞察。包括該劇對于構(gòu)圖和光色上，也追求一種類似于古典油畫的風(fēng)格，就是努力尋求這種內(nèi)在的表達和外在形式達到統(tǒng)一。

新穎的畫像師人設(shè)，熱點的社會現(xiàn)實連接性，創(chuàng)新的以女性視角和審美出發(fā)的影像呈現(xiàn)形式，再加上嚴謹細致的打磨，種種原因共同助推了《獵罪圖鑒》這部小體量劇集成功出圈，而創(chuàng)作團隊在其中努力做出的表達尤其獲得了超出預(yù)想的觀眾感知，年輕觀眾們圍繞劇中所呈現(xiàn)的價值觀表達、情感表達、藝術(shù)表達產(chǎn)生了強烈的共情和討論，這種同頻和共鳴或許正是對于《獵罪圖鑒》最大的認可。

THE