如果一個人在即將到達天國之前，要留下一段寶貴或者難忘的回憶，你會怎么選擇？

你的回憶是喜是悲，是憂還是愁——

純潔無瑕的天國，寧靜祥和。

逝者乘坐通往天國的列車，來到位于天國與人間的小站作短暫停留。

在這里，他們將努力回憶一生中最幸福的時刻，然后由事務(wù)所的工作人員拍成影片，放映留念。

最后，每個人將帶著這段唯一的回憶，走入天國。

這是一間很特別的事務(wù)所，沒有名字，地方不大，裝修簡陋。

加上所長，只有四個協(xié)調(diào)員，他們大都以生前最后一刻的樣子“存活”在這里。

之所以留在事務(wù)所，是因為他們找不到值得回憶的人生片段。

每周來往的靈魂雖然不多，但是他們要很有耐心飾演聆聽者，引導(dǎo)大家回憶，選出合適的片段。

每個人對于死亡和人生回憶的態(tài)度不盡相同，并不是所有人的回憶都是愉悅的。

有些人一說起話來滔滔不絕，有些人卻始終沉默不語。

這一周，又來了22個亡靈，會客室里熙熙攘攘。

一個中年男人，最難忘的回憶竟是初二暑假前。

那段時間，他經(jīng)常搭電車上學(xué)，總是坐在最前面的位置，車窗都開著，清風拂面，男人感受著習習微風，感到無比暢快。

一個小年輕對女友包上的鈴鐺情有獨鐘。

他喜歡聽女友走路時，發(fā)出叮叮當當?shù)穆曇簟?/p>

不管處在什么地方，只要聽到鈴鐺的聲音，他就知道女友要來了。

一個二戰(zhàn)的老兵，他的回憶都是關(guān)于戰(zhàn)爭的。

打戰(zhàn)的日子是艱辛的，沒有食物，連流出來的汗都沒有咸味，當被包圍后，老兵連逃跑的力氣都沒有，他只懇求對方給口飯吃。

就這樣，老兵被帶到了一間茅草屋，當看到加了鹽的白米飯，他什么都顧不上，高興地直接用手抓。

你以為，戰(zhàn)禍，天災(zāi)都會令人難過，然而并不都是。

一個大嬸在回憶兒時地震，大家逃難時的樣子，卻是愉悅的。

在地震過后，大人們帶著孩子逃進竹林，幾個孩子看到一排排的竹子很是興奮，在兩根竹子之間綁了根繩子，玩起了蕩秋千。

媽媽們便在空地上，包飯團給大家吃，孩子們完全忘記了地震帶來的恐懼。

這部電影在1998年上映，采用半紀錄式的手法進行拍攝。

黑與白的色彩基調(diào)、紀錄片式的訪談鏡頭、舊校舍的簡陋場景，展現(xiàn)了浮華背后的簡樸本源和喧鬧過后的寧靜氣氛，

加上空靈的鐘聲和凄清的秋冬景色，構(gòu)筑出一個透明而純凈的世界。

而片中那些“亡靈”，大部分都是素人，他們沒有演技，卻貢獻了自己最真摯的情感。

坦白說，這部電影片段化很強，紀錄片的痕跡嚴重，很容易讓人出戲。

導(dǎo)演是枝裕和一開始也沒多大把握，于是雇了幾個喜歡電影的學(xué)生幫他做街頭采訪，一共采訪了500多個人。

設(shè)定的答案，大多是時代留影，比如年長的記憶可能是關(guān)東大地震、二戰(zhàn)等。

每個人的答案，都是日本20世紀的時代側(cè)影。

高君良子，一位愛說愛笑的老太太，在她的回憶中，所有有關(guān)跳舞的場景都是最美的。

其實那些舞步，高君女士已經(jīng)不記得了，印象中，幼兒園的她穿著一雙紅鞋，帶著一條小手帕。

高君女士說：“我哥哥那時看到別人家的女孩穿裙子很可愛，于是跑遍東京，幫我買了一條一模一樣的裙子回來，只要我去跳舞回來，哥哥就拉著我的手，到處炫耀。”

哥哥還會帶高君女士去當時的咖啡館跳舞。

因為跳舞以后，哥哥會帶她去吃雞肉飯，小朋友的心思是很簡單的，為了能吃上自己鐘愛的食物，高君女士在咖啡館翩翩起舞。

哥哥的朋友看到后，很開心，還請她吃雪糕。

當然，不是所有人都能找到值得回憶的片段。

譬如渡邊先生，大學(xué)畢業(yè)后，在鋼鐵公司做到退休，和妻子是通過相親認識的，兩個人沒有孩子。

然而回看人生錄像時，他發(fā)現(xiàn)自己平平無奇，工作一般，婚姻一般般，所有東西都一般般。

失落的渡邊，希望能找到自己曾經(jīng)活過的證據(jù)。

在回憶的錄像帶里，已經(jīng)一把年紀的渡邊，看到自己和妻子坐在銀座的公園長凳上，聊天說笑，他還邀請妻子一起去看電影。

這是婚后40年來的第一次邀請，也是最后一次，那天過后沒多久，妻子就去世了。

然而這些小事對于渡邊來說，只能說是經(jīng)歷，算不得有價值的回憶，今天發(fā)生了，明天就忘了。

其實大部分人又何嘗不是過著這種生活。

找一份還過得去的工作，跟一個普普通通的人結(jié)婚，每天的話題都是柴米油鹽。

到老了，就和老伴相互扶持，走完余下的日子。

而協(xié)調(diào)員望月也有著同樣的煩惱，由于一直都找不到值得回憶的片段，他已經(jīng)留在這里52年了。

直到渡邊先生出現(xiàn)，他這才發(fā)現(xiàn)，渡邊的妻子就是自己的初戀。

當年，望月和渡邊的妻子相戀，已經(jīng)去到談婚論嫁的地步了，兩個人經(jīng)常去公園約會，有時兩個人就這樣靜靜地坐著，任陽光打在臉上，靜謐而美好。

之后，望月參軍打戰(zhàn)，死在了戰(zhàn)場上。

雖然，女孩最后嫁給了渡邊，但是每逢望月的忌日，她都會去祭拜。

而當渡邊的妻子逝去時，她選的記憶是有關(guān)望月的。

望月方始明白：“徘徊了五十年，直到昨天，我才知道自己也曾是別人幸福的一部分?！?/strong>

他終于釋懷了，帶著這份有關(guān)愛戀的回憶，離開中轉(zhuǎn)站，前往天國。

拋開這段戲劇化的愛情橋段，影片通過記憶來衡量人生的意義和價值。

你記住的東西，于你而言，有存在的價值；于是，在此之間，你感覺自己活過了。

而用往生之前選取唯一記憶的模式，更是讓這種記憶具有深刻性與普遍性，這些記憶，或多或少都能讓觀眾有深刻的認同感。

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關(guān)于生死，是枝裕和給出了自己獨到的見解：

“我不太會以是否有意義來理解生。為什么呢？如果‘生’被賦予了有意義的概念，那相對的，就衍生出了有意義的死和無意義的死，這是很危險的……”

電影的原作小說里，有一句話很有意思：人生意義嘛，沒有也無所謂。做什么事情都要追求意義的話，人就離倒霉不遠了。

記憶于人，不管是歡笑還是淚水，只要走過，就是一種慰藉。

在是枝裕和的鏡頭下，逝去的人不過是去了另一個世界，天空又多了一顆星星，而活著的人，要勇敢生活。