眾所周知，“狄仁杰”如今是影視作品中毋庸置疑的超級大IP，近年已經(jīng)有幾十部以他為主角的影視作品面世。但若要追根溯源，世界上第一部有關(guān)狄仁杰的電影《狄仁杰之朝云觀》，其實(shí)是于1974年公映的，由美國電影公司片方拍攝并制作。
為何一個中國的探案題材，最先受到美國片方關(guān)注？這就必須要提荷蘭作家高羅佩，他在上世紀(jì)五、六十年代所創(chuàng)作的系列小說《大唐狄公案》，讓狄仁杰成為全球家喻戶曉的東方神探，并且被譽(yù)為“東方的福爾摩斯”而風(fēng)靡一時(shí)。這樣看來，如今國內(nèi)的狄仁杰作品，頗有些“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的味道。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，本世紀(jì)以來，國內(nèi)所拍攝的“狄仁杰”電影，至少有三十部之多。如何在這擁擠的“狄仁杰”快車道中殺出重圍，估計(jì)是每一部狄仁杰大電影的創(chuàng)作方都要考慮的事情，但很遺憾的是，這些作品更多是陷入到同質(zhì)化的競爭之中，呈現(xiàn)了一種膠著的內(nèi)卷之勢。
剛剛又看了最新一部“狄仁杰宇宙”網(wǎng)絡(luò)電影《大唐狄公案之狐影迷案》，確實(shí)有許多的與眾不同之處，值得拎出來單獨(dú)聊聊。
《大唐狄公案之狐影迷案》的故事，取材于高羅佩的《大唐狄公案》中的《黑狐貍》，從這一點(diǎn)上來看，也算是 “武林正宗”的意味。但整部作品，又并非完全依循小說而行，畢竟如今再看當(dāng)年的作品，無論是與新時(shí)代的關(guān)聯(lián)，還是作品本身的邏輯與內(nèi)核，都有許多亟待優(yōu)化之處。
由此，也給《大唐狄公案之狐影迷案》的編劇及導(dǎo)演李立卓留下了更多的發(fā)揮空間，本片在原作故事的大框架之下，進(jìn)行了大刀闊斧的改造和延伸，最終所呈現(xiàn)出來的這個故事，不僅完成度頗高，而且思想性內(nèi)容性層面，也比同題材的作品都強(qiáng)出不少。
《大唐狄公案之狐影迷案》的故事，由狐妖作祟的奇事而起，一間黑狐祠，一首黑狐曲，一幕幕黑狐魅影，令整個故事的開篇，都充滿了各種狐疑，而由此揭開的那樁塵封十五年的大清洗冤案，更是讓觀眾們看到權(quán)利與欲望間的無情殺伐。
正如片中所說：“如果人狐不分，強(qiáng)行混淆，有違天道”，這大概也是影片所拍攝的初衷所在，究竟，是鬼靈精怪，還是故弄玄虛，將直接決定這個故事的立意以及走向。由此，當(dāng)所有的謎團(tuán)，都指向了神秘女孩朱紅之后，似乎一切即將迎刃而解。
不同于許多其他的“狄仁杰”大電影，會主力刻畫人物的神機(jī)妙算，或者是高超武藝，《大唐狄公案之狐影迷案》則是讓我們看到了一個更加人性化的真實(shí)感狄仁杰，他沒有過人武功也沒有超級洞察力與預(yù)測力，但卻能憑借一腔熱血，豁出身家性命，來觸碰那禁忌，來找尋那真相，這種勇敢，以及由此所生的悲憫心，才是一名“神探”最寶貴的特質(zhì)，也是狄仁杰被世人尊稱為“狄公”的原因所在。當(dāng)然，他始終努力突破自己心理的陰影與極限，又讓我們看到了人物個體的掙扎與成長。
所以，影片能夠在一部大電影的時(shí)間內(nèi)，著力于思想性的表達(dá)，看似傳統(tǒng)，實(shí)則新銳，雖然令本片不如同類型題材的作品那邊獵奇，卻將故事講述得真實(shí)而走心，且有許多的辯證價(jià)值，不僅僅之于狄仁杰這個人物，有些許多的人性思辨，而且也致力于改變千百年來公眾心目中對狐貍精的固有印象。
就角色塑造來看，代表著“黑狐精”的朱紅，不再是那個能幻化成美女，吸食貪心書生們魂魄的妖艷美女，而是讓我們看到了一個備受生活壓迫，依然存有善良之心、向往美好生活的柔弱女孩，而那曲人人聞而色變的“黑狐曲”，其本來面目也只有親聽者才能感知：“此前只知道黑狐曲詭異幽怨，今天卻聽到了靜謐、空靈……”，當(dāng)傳說觸碰現(xiàn)實(shí)，所帶來的前所未有的驚奇，正是本片的顛覆與創(chuàng)新之處。
《大唐狄公案之狐影迷案》導(dǎo)演李立卓本身就是知名編劇，這也在一定程度上保證了影片的故事品質(zhì)，回望整部影片故事，是一個緊湊而完備的整體，危險(xiǎn)步步逼近，真相卻總是山重水復(fù)疑無路之間徘徊，因?yàn)闆]有慣常套路，由此觀眾也很難猜中結(jié)局，當(dāng)最后一刻真相大白的生離死別，卻又帶出有關(guān)善惡、正邪的思考，影片對歷史的演繹，也充滿了諷刺與批判，這種高度，正是其過人之處。
基于不劇透原則，有關(guān)劇情戰(zhàn)臺烽也不會贅述太多，但片中有句臺詞，卻給人印象深刻：“這世上哪有妖，唯有哀痛悲苦和不平事，把人逼得人不像人”?；蛟S正是打開影片“解題思路”的一把鑰匙。
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