轉(zhuǎn)眼間離2020武漢市新冠肺炎疫情已經(jīng)過去了整整兩年，這期間，不斷有反應那個特殊時期的影視作品面試，光去年大銀幕就上映過《中國醫(yī)生》和《穿過寒冬擁抱你》，先不論口碑如何，僅從商業(yè)表現(xiàn)來看，兩部作品都能夠稱之為成功，吃了疫情這個特殊紅利后，跟風作品接二連三被提上議事日程，包括這部剛剛上映的《你是我的春天》。  

本片由周楠、張馳、田羽生、董越、饒曉志五位導演聯(lián)合執(zhí)導，講述了2020年初發(fā)生在武漢和四川樂山市的五個故事。

和其它一些過于強調(diào)主旋律的電影不同，《你是我的春天》基本沒有對政府方面的防疫、救災情況進行正面描述，它把切入點放到每一個基層老百姓，用普通人的悲歡離合，去折射出大時代背景下中國人的付出和堅持，這讓全片少了口號性的臺詞，而多了人間煙火氣。

可能是主創(chuàng)們想打破拼盤電影互不連貫的毛病，故在剪輯時盡量把所有素材放到一起進行重新排列，讓每個故事發(fā)展過程中又穿插著其余故事的段落，使電影看起來更像是一個整體，

如此想法固然很好，可惜劇本的先天不足，最后呈現(xiàn)出來的效果卻是五個故事單列有些還算可以，但放一起后卻感覺十分不順暢，缺乏一條能夠貫穿始終的主線，且由于每個故事之間本沒有太多直接聯(lián)系，讓敘事更覺凌亂，部分段落甚至完全在記流水賬。

一、周冬雨的大型廣告秀

第一個故事由周冬雨和尹昉領銜，講述武漢疫情期間兩個年輕人的一段浪漫愛情故事。從上海歸來的尚小雨和母親均不幸被感染新冠肺炎，在她茫然無助時，已經(jīng)分手的男朋友李南風卻選擇追隨來到武漢，并用自己的細心關懷為女友及其家人撐起了一片天空。

拋開疫情這個大背景，這個故事本質(zhì)其實極為狗血和爛俗，里面的戲劇沖突，諸如明明相愛的兩人因為性格問題選擇分開、丈母娘從看不慣準女婿到接受并喜歡，都充滿著模式化和刻意。李南風為了討好周冬雨，甚至不惜在醫(yī)院對面來了場大型視頻秀，更讓本部分顯得夸張和不合時宜，在疫情最嚴重的時刻，圍觀群眾哪有心思去看兩個小年輕在那撒狗糧，這段可以發(fā)生在任何時期、任何一個城市的愛情故事，卻唯獨不應該在被死亡籠罩下的武漢。

片中周冬雨海邊上搖冷煙火轉(zhuǎn)身的鏡頭，像極了由她本人代言某廣告的畫面，更使人瞬間出戲，不可否認，兩位主角的表演一直在線，無奈劇情本身并沒什么太大亮點，讓第一個故事寡淡的猶如一杯白開水。 

二、潘斌龍和宋小寶的二人轉(zhuǎn)

如果說第一個故事只是平淡，那么第二個故事則堪稱災難。導演張馳完全沒有搞清楚電影與電視劇的區(qū)別，即使這部小電影只有十幾分鐘。

影片從王大鵬、劉二紅甥舅兩人賣口罩開始就迅速變?yōu)榭爝M模式，中間無論是武漢的經(jīng)歷，還是后面毅然決定捐出辛苦打工賺下來的所有口罩，都充滿著導演的各種臆想和各種自以為是。

電影之所以被稱為藝術(shù)，是因為它可以提煉生活中的故事和細節(jié)，通過技巧性的處理，讓觀眾在觀看過程中接受并感悟到創(chuàng)作者的思想，本段故事內(nèi)容在當時的武漢確實經(jīng)常出現(xiàn)，但決不應該用如此簡單粗暴的方式去完成人物性格的塑造和前后態(tài)度的轉(zhuǎn)變，它根本沒有真正走進角色的內(nèi)心，對武漢的真實環(huán)境描寫也只是停留表面上，仿佛像祥林嫂不斷在喊：“我很慘”，觀眾卻實在感受不到慘在哪里，為感動而感動，為升華而升華，硬堆出來的高大形象，實則虛假的就像泡沫。 

三、王景春的好人好事記

第三個故事聚焦封閉社區(qū)間的鄰里關系及社區(qū)員工、網(wǎng)格員的工作狀態(tài)?？梢哉f，這段本應該最接地氣，因為它直指最底層老百姓的生活。為此，其塑造了社區(qū)王書記和一大群工作人員，他們除了要為所有居民分配食物，還要走街串巷解決鄰里糾紛，更要冒著感染的風險值班值守。

為制造矛盾沖突，影片增加了獨自一人封閉在家、酷愛彈鋼琴的女孩小麥，通過王書記與她的溝通過程，去表現(xiàn)一線工作人員的辛苦和重要性，王景春也用一貫平凡和樸實的表演，讓王書記這個角色顯得既嚴肅又可愛。

不過，這段人物形象過于扁平化的問題依然突出，對于社區(qū)人員的家庭及內(nèi)心想法展示不夠，小區(qū)居民關燈用手機點亮星星送書記算是一個不錯的瞬間，可惜刻意煽情又陷入國產(chǎn)電影“假大空”的桎梏。 

四、黃超和楊斯不為人知的故事

第四個故事開始只是穿插在其它幾個故事之間，簡單的講述龔臣和楊珊兩夫婦在醫(yī)院的工作情況，身為醫(yī)生和護士，他們一邊需要面對繁重的工作，一邊還要承受巨大的心理壓力，由于前期太過碎片化，并沒有很好的完成人物塑造，很多時候的插入更讓人覺得突兀，直到電影后期將重心放到醫(yī)院的ICU急救室和兩人休息的私家車中，整個故事才逐漸豐滿起來。

董越展現(xiàn)出他對狹小空間敘事的掌控能力，看似沒有太多可以發(fā)揮的地方，他卻可以通過人物激烈的對話和情感的迅速轉(zhuǎn)換，去制造壓迫感，讓觀眾能夠從細節(jié)處體會角色的內(nèi)心焦灼和壓力，而那種夫妻間的相濡以沫及對兒子深沉的愛，也僅僅通過幾個肢體動作就表露無遺，甚至遠比很多大道理更令人動容。

第五個故事為全片最佳，導演饒曉志延續(xù)著自己一貫的黑色幽默、輕松詼諧基調(diào)。一對生長在四川樂山市的父子，因為家里唯一一位女性到武漢支援抗疫而發(fā)生翻天覆地的變化，為帶好兒子，父親李敬不得不改變自己粗心、沒耐心等毛病，化身絕世好爸爸，在與兒子獨處的日子中不僅收獲了信任，也感悟到為人父的真正意義。

本段故事笑點頗多，尤其是兒子樂樂不時爆出的驚天語錄，既符合孩童的天真無邪，又可以沖淡了全片過于莊重肅穆的氣氛。

這段的高明之處，在于它并沒有直接講述支援武漢醫(yī)護人員的可敬，而是從側(cè)面、從他們的家族環(huán)境去印證，于平淡中折射出每一位援鄂醫(yī)護人員的偉大。大量的航拍鏡頭，賦予樂山市與眾不同的魅力，樂山大佛的點睛之筆，更讓觀眾看到一個國家和民族的魂魄是什么。   

總體來說，本片并沒有太多亮眼的地方，尤其很多場景和人物的描述，已經(jīng)在之前多部影視作品中出現(xiàn)，而情緒升華的地方依舊存在販賣感情、流于表面的情況，缺少能夠直接擊中人心的時刻。

況且，當今疫情有所反彈的背景，全國人民都處在一種有些焦躁、有些迷茫的狀態(tài)，任何體現(xiàn)疫情危害的作品都像在往傷口上撒鹽，很難吸引他們走進電影院中靜心觀賞。

而同時，類似作品的主基調(diào)仍舊停留在人性刻畫和謳歌醫(yī)護工作者，沒有出現(xiàn)一部真正對2020年武漢疫情進行全面總結(jié)的作品，這種千篇一律的風格，談不上多么高的藝術(shù)成就，票房糟糕也就理所當然。