本文作者是撰稿人@吉永綠

又懶又饞，不愛(ài)勞動(dòng)，只愛(ài)電影 

剛剛過(guò)去的周末，有兩部硬核電影被大家討論。

一部是韋家輝+劉青云再合作的火爆警匪懸疑片《神探大戰(zhàn)》，一部是很多影迷翹首以盼的年度華語(yǔ)恐怖片《咒》。

《咒》是一部戲內(nèi)戲外都很熱鬧的電影，它改編自高雄一家六口中邪的真實(shí)事件，預(yù)告片曾因太過(guò)于恐怖而被平臺(tái)下架。

在中國(guó)臺(tái)灣上映時(shí)，有觀眾嚇得逃離影廳，有觀眾看完后去寺廟拜神收驚。同期票房力壓好萊塢大片《新蝙蝠俠》，以1.7億臺(tái)幣的成績(jī)位列今年臺(tái)影票房榜首。

有如此噱頭，內(nèi)地影迷的胃口自然是被高高吊起，甚至被譽(yù)為“年度最佳華語(yǔ)恐怖片”。

然而，《咒》上線后卻被罵上了熱搜。

不為別的，只因“晦氣”。

《咒》到底是真恐怖，還是真晦氣？小萬(wàn)已經(jīng)幫大家驗(yàn)片，前方部分內(nèi)容“高能”，膽小慎入。

《咒》以兩條時(shí)間線串起了一個(gè)跨度6年的詛咒。

6年前，若男和男友、朋友組成“破鬼小分隊(duì)”，前往神秘村落探險(xiǎn)。整個(gè)村子都包裹在詭異神秘的氛圍中，大家用奇怪的手勢(shì)打招呼，還供奉著奇怪的邪神。

男友和朋友闖入了“絕對(duì)不可以進(jìn)入的隧道”，當(dāng)場(chǎng)喪命，村人們也死于非命。懷著孕的若男僥幸存活，在精神崩潰的狀態(tài)下離開(kāi)了此地。

6年后，恢復(fù)正常的若男拿回了女兒的撫育權(quán)，母女倆開(kāi)始了新生活。但怪事卻接二連三地發(fā)生了，女兒出現(xiàn)中邪癥狀。

若男為了女兒四處奔走，卻連累了更多無(wú)辜者受害，她最后決定回到恐懼的源頭——邪教禁地的隧道中去一探究竟。

表面上看，《咒》的恐怖元素并不新鮮，無(wú)非是“禁地作死”、“詛咒纏身”、“離奇身亡”這一套組合拳，再貼上了“慈母救女”的催淚親情元素。

但《咒》真的講的是“偉大母親愛(ài)女心切、重返禁地PK邪神”的故事嗎？

倒也未必。

影片中出現(xiàn)了不少自相矛盾的橋段和細(xì)節(jié)，最大的疑點(diǎn)就是：若男是什么時(shí)候知道了邪神背后的秘密？6年前還是6年后？ 

我們可以換一個(gè)思路解讀本片，可能會(huì)打破既有的這個(gè)關(guān)于“母愛(ài)”的故事。

形式上，《咒》也屬于近年流行的屏幕/桌面電影，不斷在手機(jī)屏幕、電腦屏幕、監(jiān)控室錄像中切換。

涉及到詛咒內(nèi)容的大多是若男在對(duì)著屏幕講解，這種第一人稱敘事其實(shí)夾雜了很多主觀成分。

通過(guò)屏幕，我們看到了一位時(shí)?！昂眯霓k壞事”的新手媽媽，不自覺(jué)會(huì)產(chǎn)生同情和憐憫。

可如果若男撒謊了呢？如果我們看到的，是她想讓我們看到的呢？

如果從頭到尾都是一場(chǎng)請(qǐng)君入甕的騙局呢？

《咒》有著正反兩面的解讀空間，慈母/惡母，救女/獻(xiàn)祭，破除咒語(yǔ)/解封邪神，一切取決于觀眾的理解。

早在片頭，《咒》就借摩天輪和地鐵的運(yùn)行方向暗示過(guò)，“我們的意念悄悄地塑形這個(gè)世界”。你的想法是怎樣，世界就是怎樣。

圍繞《咒》最大的爭(zhēng)議是：晦氣。

為什么觀眾會(huì)覺(jué)得晦氣，甚至這一話題一度上了熱搜。

首先是中式恐怖帶來(lái)的身臨其境的恐懼感。

日韓、歐美恐怖片說(shuō)到底還隔著一層，漂洋過(guò)海才能撞到的鬼怪無(wú)法誘發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾的既視感。臺(tái)灣恐怖片就不一樣了，大家同根同源，民俗文化怎么看怎么眼熟。

《咒》里的恐怖元素分兩種：舶來(lái)元素和中式元素。前者包括昆蟲(chóng)、觸角、密恐、jump scare；后者包括民間習(xí)俗、封建迷信、中式裝幀。

前者雖然也嚇人，但看惡心過(guò)也就忘了；真正深入骨髓、引發(fā)聯(lián)想的是后者。

呢喃著念出的咒語(yǔ)火佛修一、心薩嘸哞像隨處可見(jiàn)的經(jīng)文，詭異的邪教圖騰也能在壁畫(huà)中找到相似物；

有封建時(shí)代常見(jiàn)的符咒符水和驅(qū)魔儀式；還有宗祠里古早的祭臺(tái)貢品、搖晃昏暗的紅燈籠、令人發(fā)毛的泥塑娃娃簡(jiǎn)直深諳中式恐怖的精髓。

不得不感慨，臺(tái)灣恐怖片拿捏中式恐怖很有一套。把民俗元素和怨靈邪神的故事相結(jié)合，是近些年的潮流，也是臺(tái)灣恐怖片重?zé)ㄉ鷻C(jī)的契機(jī)。此前的《紅衣小女孩》系列、《粽邪》也是因?yàn)橄嗨频脑虮稹?/p>

《紅衣小女孩2》

晦氣的第二個(gè)原因，是觀眾覺(jué)得自己被冒犯了。

觀看傳統(tǒng)恐怖片，我們通常站在上帝視角，俯瞰著片中角色的花樣作死。雖然片中人對(duì)自身處境渾然不知，但我們提前知道有亡靈冤魂作祟，看待他們也多了幾分全知視角的優(yōu)越感。

《咒》使用屏幕敘事，相當(dāng)于觀眾站在第二視角，和片中角色平等對(duì)話，容易產(chǎn)生沉浸感。

所以當(dāng)片尾我們跟著若男念出咒語(yǔ)時(shí)，后知后覺(jué)地發(fā)現(xiàn)自己被騙了，成為了分擔(dān)詛咒的一份子。

當(dāng)觀眾意識(shí)到的時(shí)候，自然會(huì)有人心生懊惱，其潛臺(tái)詞是“導(dǎo)演你竟然把我們也扯進(jìn)去了”，“假人竟然騙了真人”。

這種對(duì)觀眾的“冒犯”并不新鮮，此前也出現(xiàn)在了其他恐怖片里。

最經(jīng)典便是《午夜兇鈴》中貞子的死亡錄像帶，看了錄像帶的人會(huì)在7天內(nèi)離奇身亡，若轉(zhuǎn)給別人看就可移交厄運(yùn)。

《厲鬼將映》中也出現(xiàn)了盜錄的錄像帶，傳說(shuō)看到扶桑之死（片中影片）的人都會(huì)被女鬼殺害。當(dāng)然，戲中角色看到了，戲外的觀眾也看到了。

《真心話大冒險(xiǎn)》中也有通過(guò)發(fā)布視頻到視頻網(wǎng)站的橋段，主角團(tuán)靠這一方式讓更多的人分擔(dān)惡魔的制裁。

《咒》應(yīng)該參考過(guò)上述電影，設(shè)置了冒犯觀眾的橋段。從傳播學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這一噱頭頗具記憶點(diǎn)，確實(shí)利于影片廣泛傳播。

其本質(zhì)和QQ空間風(fēng)靡一時(shí)的“若不在X小時(shí)內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)給X人，就會(huì)……”老梗并無(wú)區(qū)別，所以不必感到晦氣或不吉利。

別怕，《武林外傳》里也有詛咒信的橋段

回歸電影本身，《咒》是一部值得一看、質(zhì)量尚可的華語(yǔ)恐怖片。

《咒》最大的優(yōu)點(diǎn)和缺陷都和屏幕敘事相關(guān)。

一方面，它借助大小屏幕搭建了沉浸感和互動(dòng)感極強(qiáng)的恐怖體驗(yàn)，所有驚悚畫(huà)面如同發(fā)生在眼前。

另一方面，為了追求前后形式的一致，影片在不必使用屏幕敘事的地方也加入了屏幕，這倒不如《女鬼橋》揮灑自如的半屏幕敘事。

《咒》帶來(lái)了不少驚艷亮點(diǎn)，但仍有很大的進(jìn)步空間，新生代導(dǎo)演柯孟融也有深耕于此的野心和計(jì)劃。

他在學(xué)生時(shí)代就拍攝過(guò)小成本恐怖短片《鬼印》，第一部長(zhǎng)片是砍殺驚悚片《致命派對(duì)》，早期作品中還有和末日元素相關(guān)的《率性生活之末日逆襲》，這足以看出他的興趣點(diǎn)。

近十年，他產(chǎn)出不多，且脫離恐怖類型，在內(nèi)地拍攝的《成人記2》、《脫單告急》和《不倒俠》都只能算不太成功的商業(yè)喜劇。

從《咒》開(kāi)始，柯孟融回歸恐怖片老本行。《咒》的票房口碑雙贏，讓他有信心推進(jìn)后續(xù)同類型電影。

除了以若男女兒為主角的《咒2》以外，柯孟融還打算開(kāi)啟依托于臺(tái)灣真實(shí)事件的“一字電影宇宙”。

說(shuō)不定，在“一字電影宇宙”的后續(xù)新片《腌》、《困》、《偶》、《葬》中會(huì)出現(xiàn)下一個(gè)爆款哦。

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