作者：胡建禮

在這個眾聲喧嘩的互聯(lián)網(wǎng)新媒體時代，電影還需要評論嗎？在我國做大做強(qiáng)電影工業(yè)、建設(shè)電影強(qiáng)國的過程中，電影評論能起到什么重要作用？

8月18日下午，第十二屆北京國際電影節(jié)“電影強(qiáng)國論壇——新時代電影評論的創(chuàng)新與提升”活動在北京舉行，李秀磊、張丕民、趙衛(wèi)防、劉晟等主辦和承辦單位領(lǐng)導(dǎo)的致辭，胡智鋒、尹鴻、王一川、陳旭光等國內(nèi)電影理論評論權(quán)威專家的主題演講，以及劉洪濤、尹香今、劉春、李寧、俞白眉、張博、陳潔、張衛(wèi)、趙衛(wèi)防、譚飛、吳燕雨等電影創(chuàng)作、評論和媒體界大咖的對談，直接或間接地回答了上述問題。

一個電影節(jié)，評獎固然重要，電影行業(yè)各個領(lǐng)域，各產(chǎn)業(yè)鏈上的優(yōu)秀電影人之間的溝通交流、思想碰撞和觀點表達(dá)同樣重要。在8月18日這場論壇上，多位電影理論評論權(quán)威專家、電影企業(yè)負(fù)責(zé)人和影評媒體主編齊聚一堂，讓電影理論與實踐對話，電影評論與生產(chǎn)交流，重點探討和解析了電影強(qiáng)國建設(shè)路徑、如何打造國產(chǎn)“系列電影”品牌、電影評論拓展創(chuàng)新等話題，對推動電影評論和創(chuàng)作形成良性互動，促進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展起到了很大的正向作用。

電影需要專業(yè)評論，這場論壇恰逢其時 

作為一名媒體人出身的影評人，筆者近兩年參與了不少電影評論論壇和研討會，有一個很深的感受：在互聯(lián)網(wǎng)時代，電影評論幾乎沒有門檻，人人都是影評人，都可以在網(wǎng)上評論電影。電影評論生產(chǎn)和傳播的便捷、及時、互動性遠(yuǎn)勝以往，影評數(shù)量更是傳統(tǒng)媒體時代的成千上萬倍，其對電影的創(chuàng)作、發(fā)行和票房的作用越來越大。不過，網(wǎng)上的影評盡管不乏專業(yè)素養(yǎng)深厚的佳作，但水平參差不齊、泥沙俱下，總體質(zhì)量不高，大量為了賺取流量利益，或故作驚人之語、或情緒發(fā)泄式的影評充斥其中。這些所謂的影評不僅缺乏專業(yè)性，而且以偏概全、嘩眾取寵，不是把一部電影一棍子打死，就是把一部影片吹上了天。對國產(chǎn)商業(yè)類型片的評論尤其苛刻，評分往往偏低。不禁讓很多電影創(chuàng)作者和電影企業(yè)家感到委屈和疑惑，讓很多觀眾感到茫然不解：電影還需要評論嗎？

答案是肯定的。越是在眾聲喧嘩的互聯(lián)網(wǎng)時代，越是在新媒體的語境下，越是在電影強(qiáng)國建設(shè)的重要節(jié)點，高質(zhì)量電影評論的專業(yè)性、獨立性和價值觀引領(lǐng)作用越能凸顯出來，中國電影的健康可持續(xù)發(fā)展需要這樣的專業(yè)影評。早在去年1月24日舉行的中國電影評論學(xué)會成立40周年研討會上，20多位中國電影評論界的知名學(xué)者專家和媒體主編就曾圍繞著“新媒體時代的專業(yè)影評”這一主題各抒己見，中國電影評論學(xué)會會長饒曙光在會上表示，電影評論一定要適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的變化，一定要面向?qū)嵺`，面向觀眾，面向銀幕，面向世界，面向未來，面向現(xiàn)代化。它是整個電影生態(tài)的橋梁，聯(lián)系著電影創(chuàng)作和電影觀眾。

因此，新時代和新媒體，對電影評論工作提出了新的要求。在這種背景下，由本屆北京國際電影節(jié)組委會主辦，中國電影評論學(xué)會、中國電影基金會鐘惦棐電影評論發(fā)展基金、重慶影視城（江津白沙）聯(lián)合承辦的這場“電影強(qiáng)國論壇——新時代電影評論的創(chuàng)新與提升”活動可謂恰逢其時，為國內(nèi)權(quán)威電影理論評論專家和優(yōu)秀電影創(chuàng)作者以及企業(yè)家提供了一個絕佳的交流平臺，是一次與時俱進(jìn)的創(chuàng)新之舉。

為了讓本次論壇更加求真務(wù)實、有的放矢，主辦方北京國際電影節(jié)組委會和承辦方中國電影評論學(xué)會等單位多次就論壇主題、嘉賓人選和活動流程進(jìn)行溝通，雙方精心策劃、精益求精，終于使得這場論壇成為聯(lián)系電影評論和創(chuàng)作、解析國產(chǎn)“系列電影”、探尋電影強(qiáng)國路徑的一場盛會。 

業(yè)界大咖齊聚一堂，主題演講干貨滿滿 

8月18日下午這場論壇上，各位嘉賓的發(fā)言精彩紛呈、干貨滿滿。北京廣播電視臺黨組成員、副總編輯，第十二屆北京國際電影節(jié)組委會副秘書長李秀磊在致辭中表示，提升中國電影在世界電影格局中的話語權(quán)和影響力，是北京國際電影節(jié)的重要宗旨之一。建設(shè)電影強(qiáng)國的基礎(chǔ)是做大做強(qiáng)電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)新和拓展以建設(shè)電影強(qiáng)國和目標(biāo)的電影理論批評體系，是推動中國電影工業(yè)建設(shè)實現(xiàn)“十四五”規(guī)劃的重要維度；中國電影基金會理事長張丕民在致辭中高度肯定了電影評論對電影強(qiáng)國建設(shè)以及中國電影發(fā)展的作用，他認(rèn)為“電影強(qiáng)國建設(shè)需要電影理論與批評的支持，中國電影發(fā)展中面臨的問題需要電影理論評論工作者思考和分析”；中國電影評論學(xué)會副會長趙衛(wèi)防在致辭中表示，影評是電影實踐的末端環(huán)節(jié)，連接著電影營銷、創(chuàng)作、理論研究等等環(huán)節(jié)，對電影產(chǎn)業(yè)美學(xué)和理論發(fā)展至關(guān)重要。他對在當(dāng)下的數(shù)字化時代做好影評建設(shè)工作并與電影工業(yè)體系產(chǎn)生更緊密的聯(lián)系，提出了在電影創(chuàng)作前期介入影評等五個方面的倡導(dǎo)；中共重慶市江津區(qū)委常委、副區(qū)長劉晟在致辭中表示，2020年12月在中國電影基金會、中國電影評論學(xué)會、重慶市電影局支持下，江津區(qū)政府發(fā)起成立了“中國電影基金會電影評論鐘惦棐發(fā)展專項基金”，為中國電影評論注入了新的活力，參與承辦此次論壇能更好的發(fā)揮好電影評論發(fā)展專項基金的作用，弘揚鐘惦棐電影評論與批評的學(xué)術(shù)精神。

胡智鋒、尹鴻、王一川、陳旭光四位中國電影理論評論權(quán)威專家的主題演講觀點鮮明，內(nèi)容豐富，角度各不相同。北京電影學(xué)院黨委副書記、副院長胡智峰演講的題目是《努力提升中國影視評論的三種品格》， 他認(rèn)為建設(shè)電影強(qiáng)國需要中國影視評論有三種品格的提升：首先是人民性品格。要有心中裝著人民的情懷，找到與人民共情的情感表達(dá)，寫人民群眾看得懂的評論；其次是實踐性品格。要有理、有用、有度；第三是開放性品格。從優(yōu)秀的國際影視評論中獲得滋養(yǎng)，從其他學(xué)科中得到啟示，向一線影視從業(yè)者學(xué)習(xí)，警惕封閉化傾向。

中國電影家協(xié)會副會長，清華大學(xué)教授尹鴻的演講題目是《提出真問題 研究真問題 電影理論批評助推中國電影可持續(xù)發(fā)展》。他表示，從中國電影開始有電影理論批評，就在跟電影創(chuàng)作實踐相向而行。中國電影理論批評恰恰是在跟中國電影的發(fā)展實踐相向而行中獲得生命力和有效性。中國電影批評的改革和發(fā)展，提出了新的概念，這些概念非常有啟發(fā)性，促使研究更多的問題，其中值得研究的真實問題有電影強(qiáng)國、電影工業(yè)體系和共同體美學(xué)等。他認(rèn)為，電影評價體系為什么建、誰來建、建給誰？這三個問題如果不解決，我們是找不到統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的。生產(chǎn)商、創(chuàng)作者、觀眾和評論者的出發(fā)點是不一樣的。電影理論評論“要面對行業(yè)、同時要超越行業(yè)，不能拽著頭發(fā)上天，只能站在創(chuàng)作實踐肩膀上去思考和發(fā)展”，還要建構(gòu)知識體系、價值體系和方法體系。

北京文藝評論家協(xié)會主席、北京師范大學(xué)教授王一川做了題目為《當(dāng)前中國影像美學(xué)范式與電影強(qiáng)國建成路徑》的演講。他表示，創(chuàng)造出配得上電影強(qiáng)國聲譽(yù)的好電影是建設(shè)電影強(qiáng)國的關(guān)鍵。他認(rèn)為有六種國產(chǎn)片影像美學(xué)范式有可能成為通向中國電影強(qiáng)國的主要路徑：一是國族美學(xué)范式，基于民族國家意識而建構(gòu)的宣示中國國家主權(quán)的正義性、展示中國人民當(dāng)家作主的主體性和認(rèn)同感的影像模型，比如《紅海行動》《長津湖》等；二是家庭美學(xué)范式，比如《你好，李煥英》等；三是地緣美學(xué)范式，體現(xiàn)中國當(dāng)代城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)的地緣內(nèi)生力、地緣密碼的影像模型，比如《我不是藥神》等；四是心理美學(xué)范式，特別注重對特殊人群的無意識揭示，像《少年的你》《我的姐姐》等；五是傳統(tǒng)美學(xué)范式，基于中國藝術(shù)傳統(tǒng)當(dāng)代傳承意向而創(chuàng)造的影像模型，比如《大圣歸來》等；六是公共法理情理美學(xué)范式，比如《誤殺》系列等。他還提出了強(qiáng)化人類共同價值的中國式表達(dá)等五點建議。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光的演講題目是《電影工業(yè)美學(xué)視域下國產(chǎn)“系列電影”的產(chǎn)業(yè)突進(jìn)、品牌建構(gòu)及其反思》。他認(rèn)為，“系列電影”的理論研究批評實踐是電影工業(yè)美學(xué)最重要的課題。近年來，國產(chǎn)“系列電影”蓬勃向上，成為中國由電影大國走向電影強(qiáng)國的重要臺階?！跋盗须娪啊蹦芊癯晒\作，事關(guān)中國電影能否真正跨入強(qiáng)國行列。要轉(zhuǎn)換觀念，不要鄙視這一類電影。要開放視野，要開發(fā)和挖掘中國文化原型，培植文化之魂，“我們?yōu)槭裁床荒苡凶约旱摹稄?fù)仇者聯(lián)盟》呢？孫悟空、哪吒、女媧、伏羲、神農(nóng)等中國古代神話英雄遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有開掘”。電影人一定要信守尊重觀眾和投資人的原則，要對得起觀眾的期待，只有這樣，中國“系列電影”的生產(chǎn)才能形成良性循環(huán)，電影工業(yè)才能不斷實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。是否有品牌性的“系列電影”，是電影強(qiáng)國的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

四位權(quán)威專家的主題演講既有理論高度，又有實踐溫度，務(wù)實求真，貼近人民，貼近市場，對電影理論評論與創(chuàng)作實踐的關(guān)系，以及建設(shè)電影強(qiáng)國的路徑有各自獨到的見解。作為影評人，筆者受益匪淺。陳旭光教授對國產(chǎn)“系列電影”品牌建構(gòu)及反思的發(fā)言，不僅改變了人們對理論評論家偏好文藝片、不重視商業(yè)類型片的固有看法，也恰到好處地引出了論壇的下一個環(huán)節(jié)。 

縱論國產(chǎn)系列電影，探尋電影強(qiáng)國路徑 

在本次論壇的對談環(huán)節(jié)，主持人、中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長張衛(wèi)與多位知名電影企業(yè)家、創(chuàng)作者和媒體人，圍繞著如何打造國產(chǎn)“系列電影”品牌、探尋建設(shè)電影強(qiáng)國路徑等話題展開討論，各抒己見。

張衛(wèi)

開心麻花影業(yè)董事長、《獨行月球》制片人劉洪濤表示，開心麻花一直在打造自己的品牌，“打造品牌很難，維護(hù)品牌口碑更難，我們每部電影出來，觀眾都拿它跟《夏洛特?zé)馈繁容^，我們也試圖有創(chuàng)新，希望對過去有超越，但創(chuàng)作的時候付出了100%的努力，每部影片的結(jié)果卻不相同”；萬達(dá)影視傳媒有限公司總經(jīng)理尹香今認(rèn)為，這幾年萬達(dá)通過“唐探系列”的開發(fā)，證明了對電影公司長期生存而言，這是特別好的規(guī)避風(fēng)險的創(chuàng)作。通過系列化開發(fā)形成品牌化運營之后，會持續(xù)地在電影、劇集、動漫多領(lǐng)域持續(xù)開花，讓一個品牌為公司創(chuàng)造更大的效益；中國藝術(shù)研究院影視所副所長趙衛(wèi)防表示，電影品牌建設(shè)、系列片的制作要建立一定的美學(xué)范式。既要在類型、人設(shè)、價值觀模式、內(nèi)容生產(chǎn)的方面建立一系列的美學(xué)范式，也要在重工業(yè)生產(chǎn)模式、現(xiàn)代化營銷模式上建立一些范式。

劉洪濤

尹香今

趙衛(wèi)防

新麗電影CEO李寧認(rèn)為，很多“系列電影”成功都是因為品牌能夠延續(xù)。從商業(yè)邏輯上看，投資“系列電影”也是資本層面上比較安全的行為。對于系列電影創(chuàng)作，目前更要有打造比較強(qiáng)大的中國電影的自信心，比如《長津湖之水門橋》就是非常振奮投資方和電影創(chuàng)作者信心的保證；著名編劇、導(dǎo)演俞白眉參加過《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》兩部“系列電影”的創(chuàng)作，他認(rèn)為“這是很難復(fù)制的、非常特殊的系列”，類型特征并不是很明顯，融合了不同的類型，但是它有一個特征比較突出：觀眾知道我去看“我和我的系列”電影會得到什么，因為共同找到的是心理和情感基礎(chǔ)；《四味毒叔》創(chuàng)始人譚飛認(rèn)為，“我和我的系列”是中國式新主流大片，《誤殺》《唐人街探案》系列是商業(yè)類型片?！拔液臀业南盗小钡挠H和力，是國外很多影片無法相比的。

李寧

俞白眉

譚飛

中國電影合作制片公司總經(jīng)理劉春認(rèn)為，電影強(qiáng)國建設(shè)的核心是人才。中國電影人在國際化表達(dá)方面和國際同行的交流要有很大的提升，比如郭帆導(dǎo)演的創(chuàng)作理念就借鑒了國際優(yōu)秀同行的理念和手法。中國電影強(qiáng)國夢一定會實現(xiàn)，但要突破人才的瓶頸，尤其是國際化人才的瓶頸。他還認(rèn)為，譯制、配音、字幕制作等技術(shù)原因也影響中國電影走出國門；貓眼娛樂高級副總裁張博認(rèn)為，“系列電影”的一個重要體現(xiàn)是想看人數(shù)，“唐探1”貓眼想看人數(shù)是十萬量級，“唐探3”貓眼想看人數(shù)達(dá)到四百萬，是貓眼迄今為止是最高的?！跋盗须娪啊睂﹄娪靶l(fā)很有價值，但這是雙刃劍，因為期望值比較高，要求電影口碑要維護(hù)得非常好；壹線影業(yè)CEO陳潔表示，類型電影生產(chǎn)過程中，導(dǎo)演、編劇以及具有類型化特質(zhì)的明星，是“系列電影”中很重要的因素，她希望能通過科幻奇幻類型片表達(dá)中國女性的力量；《毒眸》總編輯吳燕雨認(rèn)為，好的電影和好的電影評論之間是相輔相成、相互成就的，“好的電影引領(lǐng)著我們做評論，好的評論幫助好的電影被更多觀眾看到”。

劉春

陳潔

吳燕雨

十位嘉賓與主持人的對談，從各自公司與平臺的優(yōu)勢、各個維度和角度，圍繞主題，各抒己見，是電影企業(yè)家、創(chuàng)作者和電影理論評論家的一次有益溝通。

本次論壇的成功舉辦，為新時代中國電影評論的創(chuàng)新與提升開辟了新角度、拓展了新空間。各位嘉賓圍繞著國產(chǎn)“系列電影”品牌建構(gòu)等話題的熱烈討論，既是為我國電影工業(yè)如何做大做強(qiáng)建言獻(xiàn)策，更是為我國在2035年建成電影強(qiáng)國探尋路徑。這場理論聯(lián)系實踐的高質(zhì)量論壇，堪稱今年北京國際電影節(jié)的一大亮點。

（作者系中國文藝評論家協(xié)會新媒體委員會秘書長、“影視風(fēng)向標(biāo)”主編）