這是追光動(dòng)畫(huà)“新神榜”的第二部作品。

去年春節(jié)檔上映的《哪吒重生》留下了兩個(gè)彩蛋，其中之一就是這部《楊戩》，本以為作為“新神榜”的續(xù)作，兩者之間會(huì)出現(xiàn)一些交集和呼應(yīng)，但看完全片后才發(fā)現(xiàn)，追光動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作這個(gè)系列時(shí)并沒(méi)有充分考慮到同一宇宙之間的聯(lián)動(dòng)。

一、老故事新說(shuō)的無(wú)奈

本片的主線情節(jié)觀眾都耳熟能詳，改編自民間傳說(shuō)“沉香用寶蓮燈劈山救母”的故事，不過(guò)和經(jīng)典劇情不同的是，《楊戩》從多個(gè)維度重新解構(gòu)了它。

最明顯的地方就是其精神內(nèi)核，已經(jīng)從簡(jiǎn)單的為救母親，克服千難萬(wàn)險(xiǎn)，轉(zhuǎn)變?yōu)榈讓尤宋镉X(jué)醒，聯(lián)手反抗強(qiáng)權(quán)，從個(gè)人恩怨到天下蒼生，這種巨大變化，非常迎合如今年輕人的口味。

電影開(kāi)頭的劇情并沒(méi)什么新意，在民眾口中，依然是楊戩將自己的妹妹楊嬋鎮(zhèn)壓在華山，然而隨著故事推進(jìn)，真相才慢慢揭曉，原來(lái)，當(dāng)年楊嬋和哥哥楊戩在華山時(shí)是自愿被封印，以鎮(zhèn)壓在華山蓮花峰下的玄鳥(niǎo)，用上述情節(jié)當(dāng)擋箭牌，不過(guò)為了掩蓋玄鳥(niǎo)即將再次降臨人間這個(gè)事實(shí)。

在中國(guó)的五行體系中，玄鳥(niǎo)屬火，樸素的哲學(xué)思想認(rèn)為，世間需要五行不斷流轉(zhuǎn)，才能生生不息。然而，玄鳥(niǎo)的火屬性讓它降臨人間時(shí)容易引起災(zāi)禍和戰(zhàn)爭(zhēng)，于是，眾多仙人決定聯(lián)手將它鎮(zhèn)壓，可人間雖然恢復(fù)和平，但由于五行缺失，仙人們也漸漸失去了飛行能力，只能借助交通工具在天空馳騁。

以玉鼎真人、四大天王為代表的正統(tǒng)一派屬于神界規(guī)則的衛(wèi)道者，他們認(rèn)為少量的犧牲可以換來(lái)世間和平，所以阻止任何人劈開(kāi)華山，將玄鳥(niǎo)放出，而楊戩、申公豹和巫山神女婉羅則屬于反抗一方，他們雖然目的不同，卻堅(jiān)持認(rèn)為應(yīng)該劈開(kāi)華山，讓萬(wàn)物恢復(fù)其自然規(guī)律，這才是真正為天下蒼生著想。

從某個(gè)層面上看，兩方之間都有自己的道理。玉鼎真人追求的是穩(wěn)定，即儒家的中庸思想，要壓制災(zāi)禍，其實(shí)也是壓制人性中的各種欲望，而楊戩則選擇遵從本心，即使災(zāi)禍，同樣為事物的一個(gè)演變過(guò)程，所謂不破不立，只有對(duì)舊事物推倒重來(lái)，才有可能在廢墟上建立一個(gè)全新的、富有生機(jī)的時(shí)代。

守舊or創(chuàng)新本來(lái)就是一個(gè)悖論，玄鳥(niǎo)放出人間大亂，受苦的依然是老百姓，站在不同維度的上帝視角去觀察，無(wú)非就是亂的時(shí)間長(zhǎng)短，所以兩方的區(qū)別只在于以一條多長(zhǎng)的時(shí)間軸來(lái)看待問(wèn)題。

在這樣的大背景下，楊家兩代人的命運(yùn)就有了另外一種解讀方式。作為楊家女人，她們肩負(fù)著鎮(zhèn)壓玄鳥(niǎo)的使命，而楊家男人，則都在劈山救母，將玄鳥(niǎo)放出人間重新進(jìn)入洗牌輪回。如果按照這個(gè)思路分析下去，就能夠找到玉鼎真人阻止楊戩他們的另一個(gè)隱藏目的。

1500年前商周大戰(zhàn)，楊戩劈開(kāi)桃山，把玄鳥(niǎo)放出，導(dǎo)致第一次封神榜重排，玉鼎真人等一眾仙班上位，可到了1500年后的東晉朝，沉香如果劈開(kāi)華山救母，就會(huì)導(dǎo)致第二次封神榜重排，對(duì)于既得利益者玉鼎真人等來(lái)說(shuō)，顯然無(wú)法讓他們接受。所以兩者之間除了理念之爭(zhēng)，還有另外一層利益的糾葛纏繞?？梢哉f(shuō)，比之《哪吒重生》的“不想認(rèn)命就拼了這條命”，本片的思想高度無(wú)疑又上了一個(gè)新臺(tái)階。

只不過(guò)，本片故事雖然宏大，但由于審查及本身講故事的能力有限，并沒(méi)有把這個(gè)“關(guān)于反抗”的故事交代清楚，劇情的跳躍和支離破碎更是很難讓人理清頭緒。同時(shí)，片中一些人物的做法也充滿爭(zhēng)議，例如沉香的狠辣，小小年紀(jì)就可以為達(dá)目的不擇手段，還有巫山神女婉羅，為救出被鎮(zhèn)壓的玄鳥(niǎo)，不惜利用沉香，殺死楊戩師弟，甚至將已經(jīng)沒(méi)有還手之力的申公豹滅口，雖動(dòng)機(jī)是為生命重歸輪回，但過(guò)程未免太不近人情。

二、傲世國(guó)內(nèi)的畫(huà)面和特效

從《哪吒重生》開(kāi)始，追光動(dòng)畫(huà)就一直在構(gòu)建獨(dú)屬于自己的美學(xué)文化。

古典人物+蒸汽朋克風(fēng)格，盡管褒貶不一，但不可否認(rèn)的是，追光這種鮮明的創(chuàng)作導(dǎo)向，賦予了旗下動(dòng)畫(huà)作品與其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)截然不同的氣質(zhì)。

《楊戩》的故事發(fā)生在大約距離第一次封神之戰(zhàn)后1500年，雖然場(chǎng)景設(shè)定結(jié)合了諸多古典元素，但片中無(wú)論人物性格，亦或行事做派，都有種很濃烈的現(xiàn)代主義味道。

即使在古色古香的大量建筑群中，創(chuàng)作者也充分融入了許多時(shí)髦元素，空中到處可見(jiàn)的飛艇，為交通工具準(zhǔn)備的加氣中轉(zhuǎn)站，以及猶如高鐵站般的標(biāo)記和語(yǔ)音提醒，讓人仿佛穿越回高度繁華的現(xiàn)代大都市。

雖然大部分場(chǎng)景均在神界，但建筑構(gòu)圖上，本片美術(shù)師們卻盡可能進(jìn)行區(qū)別，避免重復(fù)。

三大仙島中，蓬萊仙島注重建筑群的整體搭配，該島也是全片場(chǎng)景最多、出現(xiàn)最頻繁的地方，大量飛艇追逐戲及室內(nèi)戲把仙島繁華、奢靡、卻又危險(xiǎn)的多面性展現(xiàn)在觀眾面前。蓬萊讓人印象最深刻的地方，無(wú)疑是環(huán)繞其周圍的大量漂浮小島，他們與本島一起組成一個(gè)宏大的城市群落，讓神界多了幾分空靈、飄渺氣息。

方壺仙島和瀛洲仙島規(guī)模較小，但前者的賭場(chǎng)和巨型燈塔，后者的仙樂(lè)坊飛天歌舞，同樣讓人過(guò)目難忘，電影把三大仙島的“仙”與未來(lái)高科技緊密聯(lián)系起來(lái)，讓古典神話在現(xiàn)代元素的加持下煥發(fā)出新活力，雖觀感容易走向兩極分化，但這種探索精神依然值得鼓勵(lì)。

更何況，本片的特效水準(zhǔn)達(dá)到了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)一個(gè)全新的高度。

大量出現(xiàn)的元神大戰(zhàn)，高度還原了《封神演義》小說(shuō)中的描寫(xiě)，玉鼎真人的劍陣，也如流星撞擊般璀璨，特別是太極圖中斗法，更是全片特效運(yùn)用的集大成者。

在水墨風(fēng)格的渲染下，2D和3D的不斷切換中，片中角色做出各種高難度動(dòng)作，楊戩閃避持國(guó)天王和多聞天王的聯(lián)合攻擊，每道劍鋒、每次身法，都讓人不肯眨下眼睛，以免錯(cuò)過(guò)精彩的鏡頭和畫(huà)面。追光動(dòng)畫(huà)的最大優(yōu)勢(shì)，在于它知道觀眾喜歡看什么樣的特效，并且如何與古典元素進(jìn)行結(jié)合，獲得一加一大于二的效果。

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的悲與喜

也許是受到好萊塢諸多電影宇宙成功的啟發(fā)，國(guó)產(chǎn)電影也開(kāi)始對(duì)自己旗下的系列作品進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃。

目前國(guó)產(chǎn)主流動(dòng)畫(huà)電影，能夠在商業(yè)上引起反響，并且收獲不錯(cuò)票房的作品，基本依靠三大動(dòng)畫(huà)工作室，即方特的“熊出沒(méi)”系列、彩條屋的“封神系列”，以及追光動(dòng)畫(huà)的“新傳說(shuō)”和“新神榜”。

“熊出沒(méi)”由于穩(wěn)定的輸出和固定的觀影群體，導(dǎo)致它不管從思想深度，還是情感表達(dá)方面都偏向低幼化，但近兩年推出的作品，依然能夠看到創(chuàng)作者進(jìn)一步拓展自己涉獵范圍的野心；

而彩條屋的“封神系列”，目前只推出了兩部作品《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》，雖然同樣脫胎于“封神演義”中的故事，但兩者世界觀并不統(tǒng)一，例如申公豹的塑造自相矛盾，可以認(rèn)為兩部作品在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有任何交集，完全由兩批不同的團(tuán)隊(duì)去執(zhí)行，稱之為一個(gè)系列其實(shí)根本不貼切；

只有追光動(dòng)畫(huà)的“新神榜”沿用同樣的世界觀設(shè)定，人物形象、畫(huà)面風(fēng)格更一脈相承，是上述系列中真正做到所有角色歸于統(tǒng)一宇宙，并且為人物之間的聯(lián)盟做好了準(zhǔn)備。

可惜，追光動(dòng)畫(huà)的“新神榜”和彩條屋“封神系列”太過(guò)相像，觀眾會(huì)經(jīng)常分不清楚兩者之間的區(qū)別，更由于《哪吒之魔童降世》珠玉在前，導(dǎo)致很多觀眾認(rèn)為后續(xù)的《哪吒重生》是模仿和抄襲。另外，追光動(dòng)畫(huà)在《楊戩》之前又推出了“新傳說(shuō)”作品《青蛇劫起》，兩個(gè)不同宇宙的作品時(shí)間相差不大，但風(fēng)格又很相像，相互交疊下，對(duì)品牌的推廣和宣傳其實(shí)非常不利。

從追光動(dòng)畫(huà)自身的“新神榜”系列分析，也能夠看出第二部作品《楊戩》并沒(méi)有做好進(jìn)一步拓展系列世界觀和打通所有人物之間關(guān)系的作用，它和《哪吒重生》發(fā)生的時(shí)間線相差1500年，更需要在后續(xù)作品中進(jìn)行填坑、自圓其說(shuō)，這樣無(wú)形中就把壓力全都放到了下一部作品《哪吒重生2》，考慮到前兩部作品票房都只算中規(guī)中矩，如果《哪吒重生2》再不爆一次的話，這個(gè)系列的前景和未來(lái)均堪憂。