1905電影網(wǎng)專稿 近段時(shí)間，銀幕上不乏人小鬼大的兒童演員。他們有的是初嘗演出，有的已然經(jīng)驗(yàn)豐富，但無一例外的是，一秒入戲，搭檔大咖，孩子們毫不怯場，獻(xiàn)出了一場又一場精彩的表演。
無論是本色出演，還是顛覆表演，作為影片一份子，他們總能為角色做好每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，一點(diǎn)一點(diǎn)勾勒出人物個(gè)性與特色，讓角色生動(dòng)，讓觀眾動(dòng)容，成為影片一抹不容忽視的亮麗色彩。
帕爾曼·帕熱哈提在《平凡英雄》中飾演斷臂男孩“小麥”，這是他第一次演戲，年僅五歲，便能將不同層次的哭戲演得絲絲入扣。
在農(nóng)場，從懵懂天真到倒地痛哭，“小麥”情緒變化一氣呵成，哭聲凄慘，令人心碎。拍這段戲時(shí)，“小麥”躺在泥地上，眼睛不慎入了沙，讓他難受不已。
但為了追求最佳效果，他并沒有要求停止拍攝，現(xiàn)實(shí)的痛楚，也讓他這段哭戲表演顯得更加真實(shí)。
在醫(yī)院，斷臂后的“小麥”被劇痛侵襲全身，躺在病床上無助又惶恐。但此時(shí)的他并沒有放聲大哭，只是眉頭緊皺，強(qiáng)忍淚水，用稚嫩的聲音喊出“我疼”。
飛機(jī)上，“小麥”與死神爭分奪秒，緊閉雙唇，默默不語，實(shí)在忍不住，才委屈地流下淚水，讓人糾心。
袁近輝在《搜救》里的表演不多，但與甄子丹的幾場對手戲，已經(jīng)足以令他把“樂樂”讓人“又愛又恨”的性格表現(xiàn)出來。
長白山上，與父親發(fā)生矛盾，不服管教，轉(zhuǎn)身離開，袁近輝演出了男孩的驕縱與任性；而在深圳家里，樂樂與妹妹合力為父親準(zhǔn)備精美的手機(jī)殼，兄妹二人精心為他送上驚喜，又凸顯了人物的溫暖與可愛。
《搜救》之外，《我和我的父輩》以及劇集《喬家的兒女》等作品里都曾有過他的身影，《我和我的父輩》之《詩》篇，一場放飛孔明燈的戲份里，他眼噙淚水，感情真摯，惹得章子怡為之公開點(diǎn)贊，“心疼至極”。
《萬里歸途》法提瑪：埃蘭·艾哈邁德·洛特夫·拉吉·阿爾加赫菲
《萬里歸途》邀請了很多來自戰(zhàn)亂地區(qū)的孩子作為演員。其中，來自也門的埃蘭·艾哈邁德·洛特夫·拉吉·阿爾加赫菲飾演的努米亞姑娘“法提瑪”頂著一張異域風(fēng)情的臉孔，卻能說一口標(biāo)準(zhǔn)流利的中文，令人印象深刻。
“法提瑪”多次吟誦童話《一千零一夜》的場景，成為了影片升華的關(guān)鍵。
張譯遭遇敵軍的死亡威脅，她靠在殷桃懷里，被“媽媽”捂住了眼睛，嘴里不斷重復(fù)著《一千零一夜》的故事。這場戲拍了很多次。“法提瑪”開拍前一直緊張地背誦臺(tái)詞，入戲時(shí)因?yàn)樘谝馀_(tái)詞而忘記“害怕”，但經(jīng)過殷桃的耐心解惑，她最后也交出了大家看到的最佳效果。
羅意淳拍攝《海的盡頭是草原》時(shí)年僅六歲，但學(xué)騎馬，講蒙語，演哭戲，通通不在話下。
“家里的房子被水沖倒了，我也沒哭。”，“杜思珩”童年被母親無奈遺棄，初到草原時(shí)并不適應(yīng)，但骨子里強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)，無畏無懼。當(dāng)她重新回憶往事，表示自己面對家中變故依然沒有落淚時(shí)。阿云嘎飾演的父親告訴她，可以哭，“哭完了，還得勇敢！”
劇本中，羅意淳本不需要哭。但在即興發(fā)揮里，她因沉浸在角色情緒而“一秒落淚”，讓同場的馬蘇驚嘆不已，“她表現(xiàn)得非常優(yōu)秀。”
楊恩又在《人生大事》中所飾演的“武小文”，喜怒哀樂都要展現(xiàn)。
笑戲爛漫、哭戲真摯，她巧妙地將情感戲處理得游刃有余，能夠把情緒雜糅演出層次，楊恩又的表演被導(dǎo)演劉江江夸贊為“沒有任何遺憾”。
她被朱一龍呵斥告知外婆離世，她哭得撕心裂肺；獨(dú)自思念外婆時(shí)，她開始默默啜泣；朱一龍把她與外婆聯(lián)系的手表修好，她又來了一段喜極而泣。
《人生大事》之后，楊恩又先后亮相于電影《媽媽！》以及熱播劇《三悅有了新工作》。尤其是在《三悅有了新工作》中，她飾演表面天真活潑，實(shí)際有自殘傾向的“予笑”，臺(tái)詞不多，表演內(nèi)斂，全靠眼神來詮釋人物的懂事、委屈甚至壓抑，再度讓人眼前一亮。
結(jié)語
兒童演員和中國影視，依然走在雙向奔赴的征程。
一方面，兒童演員頻出，彰顯著中國影視充足的后備人才力量。另一方面，時(shí)代發(fā)展步伐不斷往前，中國影視百花齊放，作品題材類型多元豐富，兒童演員得以在廣闊的發(fā)展空間中日益獲得長足進(jìn)步。
放眼未來，雙向奔赴的他們，終將構(gòu)建一個(gè)更美好的光影時(shí)代！
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