《幕后》：揭秘近在國內(nèi)的“非洲小城” 時(shí)長：08:24 來源：電影網(wǎng)

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《幕后》：揭秘近在國內(nèi)的“非洲小城”收起

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1905電影網(wǎng)專稿 近日，第35屆中國電影金雞獎(jiǎng)提名名單重磅公布。

憑借《獨(dú)行月球》成功入圍“最佳美術(shù)”最后四強(qiáng)，美術(shù)指導(dǎo)李淼的名字赫然在列。這也是其繼2019年《我不是藥神》后再度獲得中國電影金雞獎(jiǎng)“最佳美術(shù)”提名。

《獨(dú)行月球》毫無疑問是今年最受好評的電影之一，李淼入圍可謂實(shí)至名歸。值得一提的是，同樣由他擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)的《萬里歸途》仍在熱映中。影片豆瓣評分7.4，領(lǐng)跑一眾同檔對手。

片中戰(zhàn)火紛飛的場景無比真實(shí)，讓人仿佛置身遠(yuǎn)洋之外。而事實(shí)上，《萬里歸途》全片均在國內(nèi)拍攝。這也是國產(chǎn)電影在美術(shù)取景上的一次全新嘗試。

一座戰(zhàn)火紛飛的非洲小城如何建立？當(dāng)中的異國風(fēng)情又如何以假亂真？本期《幕后》，美術(shù)指導(dǎo)李淼為大家一一揭秘。

東方影都+寧夏沙漠

搭建場景達(dá)五六萬平方米

《我不是藥神》《刺殺小說家》《獨(dú)行月球》等代表作在前，但李淼直言，《萬里歸途》稱得上是他做過“最大的一部電影”，“因?yàn)樗饕┕ざ荚趹敉猓盍藥鬃恰?rdquo;

《萬里歸途》以中國外交真實(shí)撤僑事件為背景，劇組不是沒有考慮過在國外取景拍攝。但由于125個(gè)中國僑民撤離所需調(diào)度太大，再加上當(dāng)下中國往返國外存在較大困難，他們最終打消了這個(gè)念頭，決定在國內(nèi)的青島東方影都以及寧夏與內(nèi)蒙交界的沙漠來完成全片取景。

努米亞首都“萊普提斯城”，中國大使館以及大使館的北京部分都取景于東方影都。據(jù)李淼介紹，劇組美術(shù)借鑒了像突尼斯、利比亞、摩洛哥等北非國家的建筑風(fēng)格，“拿著谷歌地圖把街景直接拷貝下來，然后重新做城市規(guī)劃。”他們單在東方影都就搭建了兩萬多平方米的影棚，此外還在銀川搭建了“塞布拉塔城”和邊境，整體加起來多達(dá)五六萬平方米。

“我們當(dāng)時(shí)還不知道搭的面積是否足夠支撐整部電影的拍攝。”

由于搭建工程龐大，美術(shù)組曾以三里屯作為直觀參考物來估計(jì)影棚體量，以驗(yàn)證它的實(shí)用性。導(dǎo)演饒曉志曾拿著以紙片為輔比對地圖上的三里屯，“感覺大小夠不夠，車開起來夠不夠快。”三里屯分為南區(qū)和北區(qū)，劇組原本打算影棚搭建范圍比三里屯南區(qū)稍微大些即可，但最后搭建出來的效果，遠(yuǎn)要比計(jì)劃大得多。

至于寧夏方面，雖然銀川和中東一樣以沙漠地形為主，但兩者經(jīng)緯度不一，植被和物種也有所差異。為了盡可能保護(hù)生態(tài)環(huán)境，美術(shù)組并未在植被上下太多功夫，而是透過沙漠沿途風(fēng)光突出異域感。

拿駱駝來說，阿拉伯和北非地區(qū)以單峰駝為主，而中國寧夏則是雙峰駝，李淼為此把沙漠里出現(xiàn)的所有駱駝標(biāo)識(shí)都改成了單峰駝，并在沿途設(shè)置相關(guān)路牌加以強(qiáng)化。除此之外，還在沙漠公路鋪上殘沙，故意做舊，在視覺上進(jìn)一步突出“戰(zhàn)亂感”。

參照北非，細(xì)節(jié)求實(shí)

文字、植物、食物“以假亂真”

除了在宏觀搭建場景上盡力還原，美術(shù)組在細(xì)節(jié)之處同樣精益求精，街道上的橫幅標(biāo)語，道路兩旁的花草樹木、商販?zhǔn)屑械氖卟斯瞎?.....很多大家容易忽略的地方，實(shí)際都藏著努比亞特有的生活氣息。

努比亞是個(gè)虛擬國家，整體設(shè)定以北非為參照。片中街景常常出現(xiàn)巨額橫幅，這正是北非城市的真實(shí)反映。“北非無論是商業(yè)宣傳還是選舉活動(dòng)，都會(huì)靠這種橫幅來渲染氣氛，這是一個(gè)特色。”李淼談到。

美術(shù)組特別請來了曾在北非或阿拉伯國家真實(shí)生活過的翻譯專門為文字“把關(guān)”。阿拉伯語是跟漢語形式不太一樣，不同國家有不同使用方式。比如墻上的標(biāo)語和文字，他們會(huì)盡量告訴翻譯以北非語境為準(zhǔn)，“雖然看不懂，但要求還挺高。”李淼笑言。

“塞布拉塔城”種有大量椰子樹和棕櫚樹，而這些樹木，都是美術(shù)組從海南和深圳分幾批運(yùn)到寧夏的。影片拍攝期正值冬天，樹木容易枯萎。當(dāng)樹葉枯掉時(shí)，美術(shù)組除了以新鮮葉子替換之外，偶爾也會(huì)用假綠葉跟真葉子摻在一起，以維持樹木的“生命力”。

李淼透露，片中幾乎所有樹下都有大堆枯葉枯枝，且枝葉都特別長。這也是美術(shù)組特意為之。

椰子樹垂下來的枯枝，可能會(huì)掉下來砸到行人或者車輛。因此我國會(huì)有園林部門及時(shí)維護(hù)椰子樹。但到了戰(zhàn)亂國家，市政維護(hù)無法跟不上，即使有枯枝枯葉，也不太可能會(huì)及時(shí)修剪。這是他們在相關(guān)資料上意外發(fā)現(xiàn)的特征。于是便把它“夸張了一下，用在電影里。”

北非人在飲食習(xí)慣上喜歡吃面包，只要有生活場景的戲份，就離不開這種食物。但阿拉伯面包在中國不太好買，為了制作出戲中的“努米亞面包”，美術(shù)道具組費(fèi)了不少力氣。遍尋全國，他們最終才在廣州找到阿拉伯人的聚居地，買到他們自己做的面包，并據(jù)此翻制大概四五百個(gè)道具食物，“利用率特別高。”

一場發(fā)生在鬧市的暴動(dòng)戲里，面包便在還原市場狀態(tài)時(shí)派上了用場。雖然沒有特寫鏡頭，只作為背景存在，但在李淼看來，它體現(xiàn)的是當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)，極具煙火氣的象征性意義。

戰(zhàn)損場景有講究

真實(shí)置景受外籍演員贊許

努米亞處于戰(zhàn)亂狀態(tài)，經(jīng)常爆發(fā)武裝沖突，根據(jù)不同規(guī)模的戰(zhàn)爭設(shè)計(jì)對應(yīng)火力的戰(zhàn)損場景也成了美術(shù)組的一大挑戰(zhàn)。

李淼以一場發(fā)生在塞布拉塔城的大規(guī)模戰(zhàn)爭舉例。那是一場拉鋸戰(zhàn)，反反復(fù)復(fù)不停地打，一開始雙方互相試探地射擊，戰(zhàn)損環(huán)境更多體現(xiàn)在一些小彈孔上。但隨著對壘火力漸漸往上加，榴彈炮等武器會(huì)對周遭建筑物造成較大損傷，例如引發(fā)室內(nèi)火災(zāi)。所以大家看到燃燒過后，建筑物的窗戶都被熏黑了。

一場激戰(zhàn)過后，常常會(huì)產(chǎn)生灰黑色的灰燼，或厚厚地鋪在地上，或直接彌漫在空中，這是十分常見的戰(zhàn)爭畫面。李淼罕見揭開灰燼的“秘密”，它們其實(shí)由兩類物質(zhì)組成。鋪在地上的一類是由置景和道具人員將碳粉和水泥粉摻在一起混合物，而彌漫的空中的則是現(xiàn)場通過物理特效根據(jù)需求打造出來的微塵。

同樣由多種材質(zhì)共同“以假亂真”的還有沙塵暴揚(yáng)塵。

在李淼的考慮中，如果相關(guān)戲份全部用真實(shí)沙子，有一定重量的它們即使有鼓風(fēng)機(jī)助力，也很難保證能夠漂浮在半空。于是美術(shù)組最終只好將谷物、谷殼等重量較輕、顏色相近的物質(zhì)混合在沙子里，再運(yùn)來馬力十足的鼓風(fēng)機(jī)，以此達(dá)到漫天風(fēng)沙飛揚(yáng)的效果。“沙塵太大了，揚(yáng)起來之后，還要提防粉塵爆炸，需要馬上通風(fēng)。”李淼回憶一場在攝影棚拍的沙塵暴戲，直言拍得特別痛苦。

導(dǎo)演饒曉志曾強(qiáng)調(diào)影片鏡頭出現(xiàn)的每一個(gè)畫面都必須“保真”。而無論是沙漠邊境還是戰(zhàn)火氛圍，置景的“真實(shí)”效果也讓劇組拍攝更加順利。

不少外籍演員不吝贊許，通過翻譯向李淼表達(dá)認(rèn)同，片中場景確實(shí)非常像他們曾經(jīng)生活過的國家。主創(chuàng)之一的王迅也對他直言，場景做的太像了。

“電影給了我們很大的舞臺(tái)，去實(shí)現(xiàn)自己的奇思怪想。”用李淼的話來說，所有的美術(shù)工作，不僅希望演員待在劇組時(shí)感受到強(qiáng)烈的氛圍感，同時(shí)也希望觀眾在沉浸觀影時(shí)能夠相信，這部電影就是真實(shí)的.......