如果說(shuō)最近最有看點(diǎn)的電視劇，非15號(hào)首播的《三體》莫屬。劇版《三體》項(xiàng)目自立項(xiàng)開(kāi)始就一直備受矚目。畢竟原著是首部獲得“雨果獎(jiǎng)”的科幻小說(shuō)，不僅入選了高中生課外閱讀指導(dǎo)目錄，還獲得了2021年度國(guó)家IP，被翻譯成26種語(yǔ)言后更是成為了全球矚目的華語(yǔ)科幻小說(shuō)，被美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬“催更”，擔(dān)當(dāng)?shù)闷?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-strong">將中國(guó)科幻抬到了世界級(jí)水平的贊譽(yù)。

曲折的影視化之路

這樣SSS+級(jí)的IP，影視化之路卻是困難重重。09年就已經(jīng)售出，2015年拍攝完畢的電影版《三體》據(jù)傳因?yàn)楫?dāng)年IP的價(jià)值未得到重視從而效果質(zhì)量不佳，遲遲未能與觀眾見(jiàn)面。

去年12月登陸B(tài)站的動(dòng)畫(huà)版《三體》，由于是曾經(jīng)制作出優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)反烏托邦動(dòng)畫(huà)《靈籠》的藝畫(huà)開(kāi)天，使得其一直以來(lái)備受關(guān)注，開(kāi)播當(dāng)天更是出現(xiàn)了各路影視博主和ACG圈內(nèi)外爭(zhēng)相關(guān)注的“出圈”場(chǎng)面，畢竟大劉本人都說(shuō)過(guò)，“動(dòng)畫(huà)形式非常適合表現(xiàn)科幻內(nèi)容?！?/span>

誰(shuí)曾想，動(dòng)畫(huà)版《三體》“魔改”人物形象，敘事邏輯混亂，五花八門(mén)的廣告植入也讓制作顯得愈發(fā)廉價(jià)，評(píng)分直接從剛開(kāi)播的7分掉到4.4分，與開(kāi)播前畫(huà)下的2億大餅?zāi)限@北轍，甚至生出了制作組搶奪署名權(quán)的鬧劇。

與凌亂的影視化形成鮮明對(duì)比的是《三體》的同人番劇與廣播劇的異軍突起。2014年，由粉絲利用minecraft畫(huà)面拍攝自制的mc風(fēng)格同人番劇《我的三體》在B站上線，誰(shuí)知其走心的制作獲得了一片好評(píng)，其第二季以及后續(xù)“章北海傳”和“羅輯傳”甚至引來(lái)了官方的加盟，使其以超高質(zhì)量一直保持著9分左右的評(píng)分。

《三體》的廣播劇更是成為了全網(wǎng)播放量最高的科幻廣播劇，甚至是首部登上外太空的中文廣播劇，獲得了破億的驚人播放量，與一直坎坷的電影或電視劇相比，甚至出現(xiàn)了《三體》的故事不適合影視化，只有粉絲才能做出好的影視化作品之類(lèi)的論調(diào)。

于是，在多年累積下的陰霾的包裹里，在大佬云集的網(wǎng)飛版《三體》的虎視眈眈中，甚至在2020年官宣的將由《大圣歸來(lái)》團(tuán)隊(duì)掌勺的《三體》CG版電影的“新餅”的夾擊之中，劇版《三體》獲得了多少熱度，就有多少雙嚴(yán)苛的眼睛盯著。但好在騰訊的這一“仗”，終于打贏了。豆瓣開(kāi)分8.1，遠(yuǎn)超7分劇的預(yù)期，交出了一份不錯(cuò)的影視化《三體》答卷。

直接“摳書(shū)”，就是最好的影視化

有人評(píng)價(jià)，《三體》第一部是最難以影視化的一部。這種顧慮也不是毫無(wú)由頭的，仔細(xì)看來(lái)，相比于第二部與第三部，第一部的故事確實(shí)比較晦澀并且節(jié)奏較慢，更為致命的是第一部拋出了很多的概念，需要讀者極其耐心地“入局”并且“破局”。

劇版《三體》無(wú)疑塑造出了冷冽又壓抑的科幻氛圍?！度w》第一部的故事，一言以蔽之，就是“凜冬將至”，暴風(fēng)雨前夜的“憂(yōu)天”之感。表面上，是欣欣向榮的08奧運(yùn)盛會(huì)前夕，實(shí)際上只有少部分敏感的靈魂才能看到漸襲的陰霾，并且這次的陰霾已經(jīng)不像是“量子物理是近代物理學(xué)大廈上的一朵烏云”，而是“物理學(xué)不存在了”這樣極其充滿(mǎn)顛覆性的危機(jī)。

但是劇版的解讀幾乎做到了庖丁解牛級(jí)別，就算完全沒(méi)看過(guò)原著的觀眾也能“入戲”。開(kāi)局便拋出“物理學(xué)已死”的顛覆性概念吸引人，隨后又漸漸開(kāi)始肢解故事，以汪淼為線索“入戲”，并且通過(guò)cult風(fēng)和科技感并存的動(dòng)畫(huà)直觀地呈現(xiàn)出第一部故事中最重要的“射手”和“農(nóng)場(chǎng)主”假說(shuō)，巧妙地用“火雞”這個(gè)老少皆能理解的隱喻呈現(xiàn)三體人與人類(lèi)之間的關(guān)系，史強(qiáng)“火雞保鏢”的調(diào)侃一下子讓觀眾接受了這些龐大的設(shè)定和概念。

至于隨后“整個(gè)宇宙為你閃爍”等震撼的、令人頭皮發(fā)麻的，又略帶中二的情節(jié)也能被迅速接受。更何況在《三體》前三集釋出后，被動(dòng)畫(huà)版?zhèn)絧tsd的書(shū)粉們旋即給出了最高級(jí)的好評(píng)——“還原”。仔細(xì)想來(lái)，已經(jīng)很久沒(méi)有一部書(shū)翻IP可以擔(dān)當(dāng)?shù)闷疬@樣的評(píng)價(jià)了。

汪淼身上的脆弱、敏感與書(shū)生氣的強(qiáng)烈對(duì)沖；于和偉飾演的“大史”警官“接地氣”的性格和義氣、圓滑又真誠(chéng)的特質(zhì)；葉文潔從青年到老年身上的蛻變，經(jīng)歷了浩劫之后的割裂和痛苦；凝視深淵的申玉菲的神秘與冷冽......都可以在劇中感覺(jué)到。

復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗

看劇版《三體》，宛如深入陶淵明筆下的“桃花源”，有一種“復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗”的獨(dú)特“爽”感。劇版《三體》呈現(xiàn)出的質(zhì)感類(lèi)似于《星際穿越》，引導(dǎo)觀眾實(shí)現(xiàn)和角色同樣的“沉浸”。

在對(duì)書(shū)中最高能的場(chǎng)面之一的“脫水”的還原場(chǎng)景中，一個(gè)人能在霎時(shí)間被“降維成一張?jiān)幃惖母善?，但是在另一個(gè)維度，觀眾們才能隨著汪淼進(jìn)入一個(gè)完全嶄新的世界之中。

在目前被書(shū)粉和觀眾們一致認(rèn)為“封神”的“三體游戲”片段，進(jìn)入游戲的汪淼在被抹去了時(shí)間概念的廢土末世中迎面遇見(jiàn)即將要去會(huì)見(jiàn)商紂王的未來(lái)的周文王姬昌，從一片被打翻的果醬吐司，宛如被打翻的多米諾骨牌，看點(diǎn)和隱喻接踵而至，最后到“仰觀宇宙之大，俯察品類(lèi)之盛”的浪漫，讓看似虛無(wú)的科幻氛圍也能實(shí)現(xiàn)微觀的落地。

同時(shí)，《三體》最動(dòng)人的地方在，既有“硬科幻”的硬核縝密的科學(xué)構(gòu)想，也有細(xì)致入微的人性關(guān)懷，整個(gè)故事塑造這么宏大的世界觀，最后都是為了關(guān)照到具體的人，劇中“還原生活”的場(chǎng)景和臺(tái)詞比比皆是，但對(duì)于危機(jī)的刻畫(huà)也沒(méi)有過(guò)于懸浮。

畢竟“人類(lèi)從危機(jī)中產(chǎn)生哲學(xué)”，人只有在面臨“生存還是毀滅”這樣巨大的問(wèn)題的時(shí)候，才會(huì)思考自己到底想要什么，但很遺憾，面對(duì)龐大的宇宙，這些這是一只火雞哲學(xué)家偶發(fā)性的思考。

對(duì)于傳說(shuō)中“良鄉(xiāng)粒子加速器”的還原

所以，在期待對(duì)于“世界很大，人類(lèi)很渺小”的反思的呈現(xiàn)之外，仍然期待大劉對(duì)人類(lèi)主觀能動(dòng)性的盛贊——在第一部結(jié)尾的“蝗災(zāi)”中，三體人無(wú)情地嘲諷人類(lèi)為“蟲(chóng)子”，但是不懂任何科學(xué)定理的史強(qiáng)，卻說(shuō)出了第一部中最具有哲理和振聾發(fā)聵的一句話(huà)：“可是蟲(chóng)子，從未被戰(zhàn)勝過(guò)。”

在經(jīng)歷了物理學(xué)顛覆、科學(xué)家自殺、倒計(jì)時(shí)、三體游戲等一系列“玄乎”的細(xì)思恐極的事件后，盡管在各方面仍有缺憾，依然有信念和生存的勇氣，這或許就是《三體》最終極的浪漫。