時光撰稿人 | 縣豪 在電影院養(yǎng)生的大齡青年。
《釜山行》導(dǎo)演延尚昊又出新電影了。
他與網(wǎng)飛再一次合作的科幻片《貞伊》,上線后便打破韓國電影在網(wǎng)飛的首日觀看紀(jì)錄,并連續(xù)多日登頂網(wǎng)飛非英語圈觀看排行榜。
相比火爆的人氣,影片口碑卻一言難盡。
《貞伊》
這部成本200億韓元(約合1.1億人民幣)的電影,IMDb評分5.4,爛番茄新鮮度47%。
韓網(wǎng)Naver評分6.13,是韓國科幻片的又一次滑鐵盧。
《貞伊》可謂再度傷害了《釜山行》的影迷,致使有人發(fā)出疑問:
《釜山行》真的是延尚昊拍的嗎?
還有,《貞伊》到底撲在哪?
(以下內(nèi)容含有劇透)
buff疊滿
電影《貞伊》的故事發(fā)生在2135年,那時地球氣候形勢嚴(yán)峻,資源耗盡,人類遷移至太空,建立80多個避難所。
8、12、13號避難所成立亞德里安自治國,掀起與其余人類之間的內(nèi)戰(zhàn)。
AI科技公司克羅諾德成立研究所,通過上載并復(fù)制傳奇雇傭兵尹靜依的大腦,開發(fā)可參與作戰(zhàn)的戰(zhàn)爭AI。
這一項目被稱為“Jung_E”。
負(fù)責(zé)項目的,是尹靜依的女兒,尹書玄。(姜受延飾演,她于去年5月去世,這是她的遺作)
但隨著內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束,戰(zhàn)爭AI的項目也將被終止,公司決定抓住尹靜依的偶像價值,將其重新開發(fā)為更具市場潛力的情色AI。
這一決定,令尹書玄備感崩潰。
于是,她決定指引尹靜依逃離研究所,這引來了所長金尚勛和警察AI的追殺,一場人工智能之戰(zhàn),在末日景觀中展開。
這樣的劇情,使《貞伊》載滿了科幻影視中常見的設(shè)定,包括末日廢土、人工智能、大腦移植、未來之戰(zhàn)、人機交融等。
這還只是影片表面呈現(xiàn)的科幻元素,你可能想象不到,這部片還承載了延尚昊非常深層的記憶與思索。
延尚昊曾在采訪中透露,《貞伊》中有許多他少年時的影子,對他而言,其實是一部回望過去的鄉(xiāng)愁之作。
延尚昊還坦誠自己在片中設(shè)置了倫理困境。
片中,每隔一段時間,尹書玄便會接受倫理測試,回答一些諸如此類的問題——
你試過看著日落寫三句以上的詩嗎?
這種測試,旨在區(qū)分人類和AI,但延尚昊自覺驕傲的倫理困境,并未設(shè)置在人類和AI之間,而是設(shè)置在母女之間。
即:如果沒有我的存在,我媽媽的人生會如何?
延尚昊將之稱為“去除母性”。
片中,“戰(zhàn)神”尹靜依的大腦,被區(qū)分為疼痛區(qū)、斗志區(qū)等,但令研究所百思不得其解的,是她大腦中的未知區(qū)域。
尹書玄后來發(fā)現(xiàn),這一區(qū)域就是“母性”,于是她將這一區(qū)域刪除,使尹靜依在逃離研究所時,不必再被母女親情牽絆。
在注重親緣的亞洲文化環(huán)境中,這一設(shè)定的確亮眼。
遺憾的是,《貞伊》對這一主題的表達(dá),只流于“刪除”這一個動作的表面性,并未進行任何深挖,也未真正展現(xiàn)困境的戲劇張力。
甚至有理由相信,延尚昊之所以為自己這部“速食”電影進行內(nèi)涵加碼,僅僅只是出于對媒體和觀眾的禮貌之意。
節(jié)奏成謎
《貞伊》只有98分鐘。
如今電影動輒超過120分鐘,這一時長可謂相當(dāng)友好。
然而,《貞伊》卻顯得非常臃腫,首先是因為它的節(jié)奏問題很大。
比如開場,影片通過字幕交代了世界觀設(shè)定,但剛過不久,克羅諾德研究所又在工作匯報中,再次介紹了這一設(shè)定。內(nèi)容幾乎原封不動,很有注水嫌疑。
這種節(jié)奏問題,就像一圈漣漪,很快擴散至整部電影。
影片的前70分鐘,都耽溺在各種對話、匯報、背景交代之中。
唯一能稍微激發(fā)觀眾腎上腺素的,只有尹靜依在元宇宙模擬環(huán)境中的幾場打斗,而且這幾場打斗的相似度非常高,堪稱1:1復(fù)制。
70分鐘之后,導(dǎo)演可能意識到,再不給點硬貨,觀眾完全不會買賬。
于是才匆匆設(shè)計了尹靜依和戰(zhàn)斗AI、警察AI的激戰(zhàn),并在毫無預(yù)警的情況下,將所長金尚勛推至終極反派的位置。
也就是說,《貞伊》慢得很隨意,快得也很突然。
造成節(jié)奏問題的原因,也很明顯。
最主要的,是影片未能在“倫理探討”和“爽感制造”之間達(dá)到平衡。
《貞伊》的劇本,采用的是先后策略,而非交融策略,即前期依靠大量文戲進行倫理設(shè)置,包括AI倫理、親緣倫理,后期則專注于提升爽感的動作戲。
這種策略,不但有怠惰之嫌,還會前后割裂,無法令觀眾形成統(tǒng)一觀感。
盡管片中設(shè)計了一些即時性的身份反轉(zhuǎn),試圖增加樂趣,比如倫理測試醫(yī)師和所長的身份均為AI,但這種細(xì)節(jié)無法撼動影片整體的無聊。
其次,影片的宏大背景與細(xì)微情感并不兼容。
《貞伊》用了不少具有視覺沖擊力的特效空鏡,以呈現(xiàn)“末日廢土”和“賽博朋克”的世界觀設(shè)定,但影片卻將故事圈囿在一間近乎封閉的研究所內(nèi)。
如果影片的主旨僅用一個研究所的空間就足以表達(dá),那《貞伊》完全可以選擇時下流行的封閉空間敘事,利用微縮的世界格局提增情感張力,沒必要不斷強調(diào)宏大的未來背景。
畢竟,片中那些于敘事無益的未來景觀,看上去造價不低,屬實有些浪費。
韓式科幻
《貞伊》可以說是延尚昊導(dǎo)演第一部真正意義上的科幻電影。
但它依舊被圈定在延尚昊創(chuàng)作的窠臼之中,因為《貞伊》充滿延尚昊電影的標(biāo)志性元素,即:末日、親情、列車。
這也是為什么《釜山行》之后,他的電影再難令人滿意,根源就在于自我重復(fù)。
《釜山行》
“自我重復(fù)”代表的是創(chuàng)造力的匱乏,這不僅是延尚昊的困境,延伸開來,也是韓國科幻電影的困境。
近年,韓國電影明顯陷入創(chuàng)作瓶頸,平均每年最多產(chǎn)出一兩部真正的佳作(如2020年《南山的部長們》、2021年《茲山魚譜》、2022年《分手的決心》)。
這源于韓國電影在類型上的自我受限。
在懸疑、犯罪、驚悚、愛情等類型上,韓影算是掌握了訣竅,即“勇敢”與“極端”,甚至在歷史片類型上,韓影也自有一套勾連現(xiàn)實的有效法則。
《茲山魚譜》
但韓影的創(chuàng)作,也止于這幾大類型,一旦這些類型被開發(fā)殆盡,韓影的窘迫便顯露無疑。
因此,韓影試圖開拓新的類型片領(lǐng)域,最明顯的,便是科幻。
然而,韓國科幻文本(小說、戲劇、傳說等)的捉襟見肘,以及韓國電影人對現(xiàn)實的敏感阻斷了他們對非現(xiàn)實未來的想象,導(dǎo)致韓國科幻片無論如何冒頭,卻始終是一片荒漠。
韓國能拍好歷史片,卻拍不好科幻片,這是一個非常奇詭的現(xiàn)象。
韓國科幻片,要么如《勝利號》(宋仲基主演)一般拾好萊塢牙慧,要么如《外星+人》(柳俊烈主演),試圖融入東亞文化,卻最終令人覺得有“強融”之感。
《勝利號》
韓國電影人似乎很難通過一部科幻片,去進行他們在犯罪懸疑片中所灌注的社會和人性探索。
比如孔劉、樸寶劍主演的《徐?!罚瑨伋隽恕半p男主”加“永生”的設(shè)定,本來大有發(fā)揮余地,然而電影最終還是淪為膚淺的動作片,珍貴的科幻設(shè)定徒成擺設(shè)。
《徐福》
回到《貞伊》。
同《徐?!芬粯?,《貞伊》在階層和倫理上的野心也不小,比如尹書玄這個人物的層次。
尹靜依當(dāng)年是為了醫(yī)治她的病,才成為雇傭兵,尹書玄通過努力,進入大公司,擔(dān)任研究所技術(shù)組長,然而她癌癥復(fù)發(fā),面臨選擇C型腦復(fù)制的命運(即將自己的大腦全權(quán)交予公司處理,屬于最低等腦復(fù)制)。
出身底層,即便長大后的她看似進入精英階層,但其身份本質(zhì),依舊被限定在底層之中。
這就同最近網(wǎng)絡(luò)熱議的話題一樣——
一個人通過努力擴充了視野,并不代表這個人就脫離了原生階層,“見過了唐僧師徒,卻還是被困在浪浪山”(出自國漫《中國奇譚》第一個故事)。
這是一種非常典型的東亞平民困境。
但《貞伊》并未抓住這一點深挖,導(dǎo)致影片單薄的內(nèi)蘊無法爬滿其漫無邊際的背景板。
這就是韓式科幻的問題,花錢很多,噱頭很足,但導(dǎo)演們根本沒有能力拍好科幻。
也許,韓國電影人需要一個開竅的瞬間吧。
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