電視劇《狂飆》成為農(nóng)歷新年以來(lái)的最大爆款劇，不僅在央視8套播出時(shí)以斷層收視率拿到第一，網(wǎng)播時(shí)成為愛(ài)奇藝有史以來(lái)熱度值最高的劇集。
另?yè)?jù)云合數(shù)據(jù)顯示，大結(jié)局前夕它的市場(chǎng)占有率已經(jīng)達(dá)到65.7%，第二名只有5.2%。換句話說(shuō)，10個(gè)看劇的人里就有6.5個(gè)人在看《狂飆》。
熱度的狂飆，在于它前中半程尺度的狂飆，以及全程演技的狂飆。
只是劇情的后半段，確切地說(shuō)，26集（全劇39集）之后，因?yàn)閯h減的大量存在，導(dǎo)致它的熱度雖然繼續(xù)狂飆，質(zhì)感卻未能繼續(xù)狂飆，成為半部好劇。
尺度的狂飆
2018年“掃黑除惡”專項(xiàng)斗爭(zhēng)開(kāi)展以后，“掃黑除惡”為主題的命題電視劇多了起來(lái)。譬如電視劇《掃黑風(fēng)暴》《對(duì)決》，電影《掃黑·對(duì)決》《掃黑行動(dòng)》。
但卻只有《狂飆》真正地成為全民熱劇。
《狂飆》何以狂飆？
首先是演技在狂飆。
乍一看，《狂飆》是那一類沒(méi)什么流量明星出演的劇集。但張譯、張頌文領(lǐng)銜的雙男主，以出神入化的演技，迅速將觀眾帶入劇情中。
劇情前半程，張頌文飾演的高啟程從一個(gè)勤懇老實(shí)的魚販走向人格的墮落，讓每個(gè)普通觀眾心有戚戚。
劇情中后段，張譯飾演的安欣從昔日積極熱情、敢拼敢闖，變成后來(lái)的一頭白發(fā)、一臉憔悴，他堅(jiān)守正義所付出的慘痛代價(jià)，也讓所有觀眾心疼。
但僅僅有演技狂飆還是不夠的。比如《掃黑風(fēng)暴》有實(shí)力派孫紅雷，《掃黑·決戰(zhàn)》里有張頌文也有姜武。實(shí)力演員是爆款劇的必備條件，卻不是充分條件。
《狂飆》熱度狂飆，歸根結(jié)底是它的尺度在狂飆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出已經(jīng)播出的一眾掃黑劇。
前26集，它的尺度可以與《人民的名義》并駕齊驅(qū)。
一個(gè)是敘事視角，它呈現(xiàn)了黑惡勢(shì)力的發(fā)展壯大過(guò)程，刻畫了“好人”的墮落。
以前的掃黑劇，黑惡勢(shì)力一出場(chǎng)就是反派，至于他們?cè)趺闯煞磁傻?，要么付之闕如，要么輕描淡寫。
《狂飆》反其道而行之，它一開(kāi)篇講述的就是黑惡勢(shì)力怎么來(lái)的。
2021年時(shí)無(wú)法無(wú)天的高啟強(qiáng)，2000年時(shí)也只是一個(gè)普通善良的小魚販。父母早逝，他辛苦地拉扯弟弟妹妹長(zhǎng)大。假若不是社會(huì)環(huán)境的不公平，他大概率就會(huì)跟大多數(shù)普通人一樣平凡安穩(wěn)地過(guò)一生。
高啟強(qiáng)讓人聯(lián)想到《人民的名義》中的祁同偉，也讓人聯(lián)想到高分美劇《絕命毒師》中的老白。他不是臉譜化的反派，而能獲得觀眾的一絲同情；好人的墮落，也對(duì)不公平等社會(huì)問(wèn)題實(shí)現(xiàn)了批判。
《狂飆》尺度的另一個(gè)狂飆，體現(xiàn)在它對(duì)一些敏感社會(huì)問(wèn)題的不掩飾。
比如高啟強(qiáng)的墮落，劇中借助吳剛飾演的徐忠的畫外音指出，“為什么像高啟強(qiáng)這樣一個(gè)曾經(jīng)也是守法的公民，勤勤懇懇、沒(méi)日沒(méi)夜地工作，到后來(lái)會(huì)發(fā)生這么大的變化，是因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)當(dāng)中，確實(shí)還存在著一些不公平的分配，導(dǎo)致基層的百姓覺(jué)得，如果不靠非法手段，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)致富的”。
同時(shí)，它直指官商勾結(jié)的現(xiàn)象，披露黑惡勢(shì)力壯大背后存在的“保護(hù)傘”問(wèn)題，涉及的官員行政級(jí)別并不低。
像趙立冬2000年是京海市政法委書記，此時(shí)的他已經(jīng)涉黑了；2021年時(shí)他成為京海市的市長(zhǎng)、市委副書記，他仍然是黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘。
并且，趙立冬在省里還有一個(gè)更大靠山，就是省政法委的副書記何黎明。
《狂飆》尺度狂飆的第三個(gè)體現(xiàn)，是好人的受苦受難，由此指出一些社會(huì)問(wèn)題的根深蒂固。
這是很多觀眾追劇意難平的原因：劇中以安欣為代表的好人，不僅沒(méi)有好報(bào)，反而20年來(lái)吃盡苦頭。
安欣因?yàn)橛袃晌桓吖偈迨宓谋Ｗo(hù)，才能保住一條性命；但譚思言、陸寒等沒(méi)背景的好人，卻因?yàn)閳?jiān)守正義而丟了性命。
某種程度上說(shuō)，這才是《狂飆》尺度最大的地方：以好人的受苦受難，讓觀眾對(duì)制度進(jìn)行反思——到底是哪里出了問(wèn)題？如果好人一直受苦，誰(shuí)還愿意當(dāng)好人？
觀眾一方面追劇追得很爽，另一方面又一直有一股郁積的情緒，迫切渴望好人能夠扳倒邪惡。
這構(gòu)成強(qiáng)大的追劇動(dòng)力，也讓《狂飆》的熱度居高不下。
未能狂飆到底
尺度的狂飆，是《狂飆》超越于其他掃黑劇的地方，也讓它一度獲得豆瓣9.1分的高分。
但26集之后，當(dāng)劇情從2000年、2006年過(guò)渡到2021年時(shí)，劇情的重點(diǎn)放在省里派來(lái)的掃黑除惡指導(dǎo)組身上，觀眾也會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)劇集“變”了：刪減的痕跡越來(lái)越多，口型對(duì)不上的地方變多了。
口型大量對(duì)不上，主要是三個(gè)地方：
一個(gè)是涉及到指導(dǎo)組的戲份，指導(dǎo)組的很多臺(tái)詞都改了。
一個(gè)是作為保護(hù)傘的趙立冬，他與秘書的很多臺(tái)詞也經(jīng)過(guò)刪改。
另外一個(gè)就是孟德海這一條線，戲份并不少，但臺(tái)詞就沒(méi)幾處是對(duì)得上口型的。
這些調(diào)整都是基于尺度的考量。
掃黑除惡指導(dǎo)組代表的光輝的正義力量，指導(dǎo)組不能有任何瑕疵存在，必須確保偉光正，臺(tái)詞就有可能調(diào)整。
趙立冬是貫穿始終的官場(chǎng)大反派，作惡多端，但如果把這個(gè)角色刻畫得太極端，擔(dān)心觀眾會(huì)“以偏概全”，所以他的一些臺(tái)詞也會(huì)修改。
孟德海大概率也有嚴(yán)重的違紀(jì)違法問(wèn)題，但如果安欣身邊的人幾乎都黑化了，過(guò)于影響觀感，所以最后對(duì)孟德海這個(gè)人設(shè)進(jìn)行調(diào)整：他的問(wèn)題出在庇護(hù)女婿楊健上，而非其他更嚴(yán)重的問(wèn)題。
孟德海這條線的大刪改，可能也導(dǎo)致孟鈺的一些戲份刪減了，同時(shí)帶來(lái)了一些bug，比如孟德海成為孟鈺父親時(shí)，按推算，他才15歲。
《狂飆》后半程臺(tái)詞嚴(yán)重刪改，不禁讓人想起《人民的名義》的姊妹篇《突圍》，臺(tái)詞也是改得面目全非，開(kāi)篇幾集演員臺(tái)詞就沒(méi)幾句對(duì)上的。
但《狂飆》又比《突圍》稍微幸運(yùn)一點(diǎn)。《狂飆》是《人民的名義》與《突圍》的結(jié)合體。
前26集，有著《人民的名義》的大尺度，由此創(chuàng)造了高口碑、高熱度。
后13集，延續(xù)著前面的熱度，畢竟觀眾追劇都追到這份上，也不會(huì)輕易棄劇。但它的尺度一下子變成了《突圍》的水平。
無(wú)論是《人民的名義》還是《狂飆》前26集，都有力說(shuō)明了：國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作氛圍只要稍微寬松一些，很多優(yōu)秀創(chuàng)作者就能充分釋放他們的主觀能動(dòng)性，為觀眾帶來(lái)高質(zhì)量的內(nèi)容。
但《狂飆》后13集的急轉(zhuǎn)直下，似乎又在提醒著：《狂飆》只是一個(gè)“意外”，它很難成為常態(tài)；當(dāng)審查的尺度稍微縮緊，它又會(huì)恢復(fù)到國(guó)產(chǎn)劇的老樣子。
希望國(guó)產(chǎn)劇始終能有一個(gè)穩(wěn)定的、常態(tài)化的寬松環(huán)境，讓國(guó)產(chǎn)劇的質(zhì)量可以一路“狂飆”，而非半路折戟。
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