AI生成內(nèi)容（AI-Generated Content,AIGC）指基于生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)（GAN）、大型預(yù)訓(xùn)練模型、擴(kuò)散性模型等AI技術(shù)的方法，通過對(duì)已有數(shù)據(jù)進(jìn)行學(xué)習(xí)和模式識(shí)別，以適當(dāng)?shù)姆夯芰ι上嚓P(guān)內(nèi)容的技術(shù)。隨著ChatGPT、Stable Diffusion、MidJourney和Synthesia等AIGC應(yīng)用在最近一段時(shí)間的爆發(fā)式普及，AIGC技術(shù)已被廣泛運(yùn)用在圖像生成、文本生成和音視頻生成等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。而相比其他藝術(shù)行業(yè)，現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化生產(chǎn)和自動(dòng)化需求程度都更高，與AIGC的結(jié)合也更深度和復(fù)雜。AIGC應(yīng)用一方面解放了影視制作的生產(chǎn)力，在圖像識(shí)別、圖像分割、目標(biāo)檢測(cè)、圖像生成等領(lǐng)域獲得廣泛應(yīng)用，并協(xié)助人物的建模、場(chǎng)景的重構(gòu)、物理效果的模擬等計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)，成為了行業(yè)普遍的技術(shù)工具；另一方面，AI還對(duì)電影自動(dòng)化創(chuàng)作和輔助劇本創(chuàng)作有著重要的影響，如通過算法生成電影的腳本，或利用自然語言處理與情感分析等技術(shù)來分析劇本、輔助劇本創(chuàng)作或自動(dòng)化創(chuàng)作，并由此直接影響了影視生產(chǎn)的創(chuàng)意前端。
從劇本創(chuàng)意到市場(chǎng)決策，從輔助拍攝到自動(dòng)剪輯，再到一系列市場(chǎng)推廣與大數(shù)據(jù)推送，AI技術(shù)在此前已經(jīng)能夠覆蓋影視制作的全流程，但生成式AI的爆發(fā)式增長(zhǎng)和迭代進(jìn)化，則使完全自動(dòng)化的“AI制劇”成為可能：《Nothing, Forever》是一部允許觀眾互動(dòng)的、過程生成的動(dòng)畫情景喜劇，以直播形式在線播放。它由美國(guó)數(shù)字藝術(shù)團(tuán)隊(duì) Mismatch Media 創(chuàng)建，模仿經(jīng)典情景喜劇《宋飛傳》的語言風(fēng)格與結(jié)構(gòu)。節(jié)目結(jié)合了機(jī)器學(xué)習(xí)、生成算法和云服務(wù)技術(shù)，劇本文本由GPT-3大語言模型實(shí)時(shí)編寫，角色的語音來自微軟Azure提供的服務(wù)，動(dòng)畫視覺效果則是游戲引擎應(yīng)用Unity實(shí)時(shí)生成創(chuàng)建的。該節(jié)目的特點(diǎn)在于不間斷的直播，該劇第一季從2022年12月14日在Twitch上連續(xù)播放，直到第二年2月6日暫停，期間觀眾從任何一個(gè)時(shí)間段進(jìn)入頻道，節(jié)目都在持續(xù)進(jìn)行；此外，它還允許觀眾通過Twitch的聊天功能與直播互動(dòng)，且其敘事可能會(huì)根據(jù)觀眾的反饋而改變。這一略顯實(shí)驗(yàn)性的項(xiàng)目體現(xiàn)了生成式AI技術(shù)愈發(fā)成熟的當(dāng)下，AI介入影視生產(chǎn)的新趨勢(shì)，它逐漸擺脫了人類藝術(shù)家對(duì)作品的完整掌握，脫離了影視生產(chǎn)的傳統(tǒng)工序，并為觀眾的積極參與創(chuàng)造了可能性。相比“傳統(tǒng)的”AI輔助技術(shù)，AIGC應(yīng)用給影視行業(yè)帶來的是更具顛覆性的變化。
但這也引發(fā)了行業(yè)普遍的焦慮。一方面，創(chuàng)意生產(chǎn)者認(rèn)為AIGC應(yīng)用正在使人類創(chuàng)作者失去工作。2020年11月，美國(guó)編劇工會(huì)（WGA）開始罷工，主張限制AI在創(chuàng)作中的使用，并提出了系列AI應(yīng)用規(guī)范，如禁止AI生成或修改文學(xué)材料，以及限制其介入創(chuàng)作過程。美國(guó)演員工會(huì)（SAG-AFTRA）也曾對(duì)生成式AI技術(shù)表示擔(dān)憂，擔(dān)心其會(huì)影響表演的真實(shí)性，同時(shí)帶來道德和法律問題，特別關(guān)注AI技術(shù)在修改演員形象和聲音上的應(yīng)用。到了2023年5月，隨著如ChatGPT等AIGC應(yīng)用的普及，WGA再次發(fā)起罷工，要求禁止生成式AI參與創(chuàng)作，并主張AI不應(yīng)干預(yù)或評(píng)價(jià)創(chuàng)作內(nèi)容。同月，美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)（DGA）在與美國(guó)電影與電視制片人聯(lián)盟（AMPTP）的集體談判中，認(rèn)為生成式AI可能會(huì)威脅導(dǎo)演的權(quán)益并降低電影質(zhì)量。DGA特別強(qiáng)調(diào)AI不應(yīng)被視為獨(dú)立的創(chuàng)作主體，并不享有知識(shí)產(chǎn)權(quán)。在2023年6月，AMPTP與DGA達(dá)成了一個(gè)暫定協(xié)議，承認(rèn)AI“不是一個(gè)人”，并同意了DGA提出的大部分關(guān)于AI技術(shù)的規(guī)范要求，確保AI不能替代導(dǎo)演及團(tuán)隊(duì)的核心職責(zé)。
另一方面，AIGC參與創(chuàng)作的影視作品，尤其是由AI“編劇”的作品往往被認(rèn)為內(nèi)容過于機(jī)械、缺乏情感的真實(shí)性，并且導(dǎo)致同質(zhì)化和創(chuàng)意的減少。2016年，使用了基于LSTM神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行文本生成的Benjamin系統(tǒng)編劇的電影短片《Sunspring》上線，被認(rèn)為是真正意義上第一部AI編劇作品，但其缺乏故事邏輯的劇情引導(dǎo)也使AI電影被打上了“可笑”“粗糙”和“膚淺”的標(biāo)簽。2018年，斯皮爾伯格接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說：“我不認(rèn)為AI能夠創(chuàng)造出真正的藝術(shù)，因?yàn)樗鼪]有靈魂，沒有情感，沒有經(jīng)歷。它只能模仿人類創(chuàng)造出來的東西，但不能超越它們。我擔(dān)心AI會(huì)讓我們失去對(duì)藝術(shù)的熱情和敬畏，讓我們變得麻木和冷漠。”
最后，還有最致命的知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題。AIGC應(yīng)用是否侵害了其他藝術(shù)家的權(quán)利，其自身能否申明對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)品的產(chǎn)權(quán)，這些問題都已經(jīng)成為了當(dāng)下阻礙AIGC更廣泛介入文化生產(chǎn)的突出困境。知識(shí)產(chǎn)權(quán)專家瓜達(dá)穆茲在《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子知識(shí)產(chǎn)權(quán)嗎？》中指出的，那些需要程序員或人工指導(dǎo)的AI自主代理，依舊能從人工代理所產(chǎn)生的所有權(quán)、責(zé)任和義務(wù)等問題被納入現(xiàn)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)框架，但以神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)為代表的新AI系統(tǒng)有潛力生成人類參與極少的作品，這迫使我們進(jìn)一步直面AIGC應(yīng)用對(duì)包括原創(chuàng)觀念在內(nèi)的人類知識(shí)生產(chǎn)體系的核心挑戰(zhàn)。這篇文章的題目戲仿了經(jīng)典科幻小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎？》的標(biāo)題，并暗示：如果AI有思想、會(huì)做夢(mèng)，那么它的創(chuàng)意應(yīng)該被保護(hù)嗎？
所有這些問題，其實(shí)都指向一個(gè)關(guān)鍵：我們?nèi)绾卫斫釧IGC時(shí)代的原創(chuàng)觀念？在傳統(tǒng)的人文主義觀念中，知識(shí)通常是通過人對(duì)世界的感性觀察和理性思考來獲取的。然而，AIGC的應(yīng)用使創(chuàng)作過程發(fā)生了去主體化的變化。在人機(jī)共創(chuàng)的背景下，原創(chuàng)不再僅僅是人類的獨(dú)立勞動(dòng)，而是人類與AI共同努力的結(jié)果。這帶來了一種顛覆了人文主義原創(chuàng)觀念的后人類視角，意味著我們需要學(xué)會(huì)與AI合作，將其看作是一位合作者。事實(shí)上，相比AI技術(shù)對(duì)影視生產(chǎn)等現(xiàn)代工業(yè)體系帶來的便捷與效率，這一問題才真正觸及智能技術(shù)時(shí)代的變革核心：如何建構(gòu)一種新的、基于人機(jī)共創(chuàng)實(shí)踐的藝術(shù)創(chuàng)作論，以確保人的情感、經(jīng)驗(yàn)與AI的技術(shù)能力相得益彰？
在《Nothing, Forever》的案例中，明確的創(chuàng)作者個(gè)體被隱去了，取而代之的是不間斷的系統(tǒng)生成內(nèi)容，那么在其中，人的角色是什么？人類是否只是作為一個(gè)指導(dǎo)和監(jiān)督者，或者我們還可以為創(chuàng)意過程帶來更多的價(jià)值？這個(gè)問題引導(dǎo)我們?nèi)リP(guān)注那些參與評(píng)論、影響劇情的匿名參與者。MovieFactory項(xiàng)目是由中國(guó)電子科技大學(xué)未來媒體研究中心研發(fā)的AIGC電影平臺(tái)，它利用ChatGPT將用戶提供的關(guān)鍵詞文本擴(kuò)展為詳細(xì)的連續(xù)電影劇本，然后通過視覺生成和音頻檢索，將劇本變?yōu)樯鷦?dòng)的影像和聲音等多模態(tài)內(nèi)容。這個(gè)平臺(tái)允許任何用戶與AIGC應(yīng)用合作，成為電影的創(chuàng)作者，也因此，它比《Nothing, Forever》更激進(jìn)地彰顯了“AI制劇”的人機(jī)共創(chuàng)本質(zhì)：人機(jī)共創(chuàng)系統(tǒng)不是AI技術(shù)與藝術(shù)家個(gè)體的簡(jiǎn)單相遇，而是對(duì)更廣泛的藝術(shù)參與的邀請(qǐng)。
如果說生成式AI的迅速發(fā)展，確實(shí)帶來了一種智能技術(shù)的新時(shí)代的話，那么，它在藝術(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域帶來的變革就絕非此前模式的歷史延續(xù)，而是發(fā)生在觀念和實(shí)踐層面的顛覆性契機(jī)。這使好萊塢的編劇、演員與導(dǎo)演的焦慮顯得不那么重要了，這種被占領(lǐng)和淘汰的危機(jī)感，恰恰是新技術(shù)革命對(duì)舊的生產(chǎn)體系沖擊下的必然結(jié)果。
生成式AI藝術(shù)的人機(jī)共創(chuàng)系統(tǒng)提供了一種機(jī)會(huì)，以更專業(yè)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和更可靠的技術(shù)路徑，去兌現(xiàn)民主的藝術(shù)參與，使屬于人民的藝術(shù)生產(chǎn)成為可能。而沿著人機(jī)共創(chuàng)藝術(shù)觀念，我們也能發(fā)現(xiàn)生成式AI時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作的真正問題：我們?cè)撊绾沃厮苋藱C(jī)協(xié)作的創(chuàng)作過程，避免在這個(gè)過程中藝術(shù)創(chuàng)作的民粹化？如何避免未來的AIGC創(chuàng)作如今天的文化消費(fèi)一樣被裹挾進(jìn)算法的偏見或流量的戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中？也許，它要求所有參與者了解生成式AI的工作原理、學(xué)會(huì)引導(dǎo)和修正AIGC應(yīng)用的輸出；但它也比任何時(shí)代都迫切需要向大眾普及先進(jìn)的文藝觀念，以此作為構(gòu)建全新文化圖景的數(shù)據(jù)與模型基礎(chǔ)。（作者：趙宜，系上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授）
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