最近幾年，站在風(fēng)口的微短劇處于快速增長(zhǎng)期。微短劇既有敘事的完整性，又有利用時(shí)間碎片的使用特征。巨大的市場(chǎng)和井噴式的流量增長(zhǎng)，使其成為影視行業(yè)和資本市場(chǎng)的新寵，觀眾更是將這些“短頻快”的網(wǎng)絡(luò)劇稱為“爽劇”，成為繼“虐劇”之后網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的新流行。需要探究的是，爽劇是不是一種新形態(tài)的劇作樣式，它的內(nèi)涵是什么？爽劇憑借什么元素能夠大行其道，它的出現(xiàn)和流行是否豐富了戲劇情感的表達(dá)？爽劇之“爽感”，又建立在怎樣的審美體驗(yàn)上，是依靠什么來實(shí)現(xiàn)觀眾口中的“爽感”的？

回溯其來源，“爽劇”的出現(xiàn)離不開互聯(lián)網(wǎng)文化滋生的“爽文”，即所謂的網(wǎng)絡(luò)小說。此類小說忽略了生活邏輯，遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)，只要故事自洽即可；追求情節(jié)的好看和刺激，閱讀過程中爽點(diǎn)不斷；無論是升級(jí)體、后宮體還是逆襲體，最終都演變成一種敘事套路；從受眾看，爽文主要的消費(fèi)群體偏向于年輕一代。隨著此類文本作為IP進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域，經(jīng)過影視化之后的文本形態(tài)仍具有爽文的特點(diǎn)，一是故事的主題仍然高度集中在甜寵、逆襲、豪門、贅婿、重生、穿越等爆點(diǎn)；二是角色無限制、無根據(jù)地發(fā)生命運(yùn)大反轉(zhuǎn)、大顛覆；三是劇情刺激，情節(jié)生猛，令人瞠目結(jié)舌。

如何評(píng)價(jià)“爽劇”，關(guān)鍵在于生產(chǎn)者、消費(fèi)者如何理解這一個(gè)“爽”字。網(wǎng)絡(luò)短劇屬于通俗文化快餐，具有消遣性強(qiáng)、短頻快的特點(diǎn)，很容易吸引觀眾。大數(shù)據(jù)時(shí)代，微短劇創(chuàng)作可以直接應(yīng)用戶的需求而生產(chǎn)故事，也可以應(yīng)廣告商要求實(shí)現(xiàn)定制劇集，這樣的盈利模式造就了微短劇試圖在最短的時(shí)間里捕獲最大的注意力，實(shí)現(xiàn)流量變現(xiàn)，收割最大化的資本，正是對(duì)潛在觀眾的心理預(yù)期考量決定了微短劇生產(chǎn)創(chuàng)作時(shí)選擇何種路徑。微短劇千千萬，但面目大抵相似，基本都是“爆點(diǎn)”的組合，微短劇通過這些噱頭吸引大眾關(guān)注。屌絲逆襲的揚(yáng)眉吐氣、總裁的甜寵愛情、復(fù)仇的加倍奉還，都給網(wǎng)絡(luò)視聽消費(fèi)者帶來強(qiáng)烈的代入感，現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的欲望在故事中得到滿足和釋放，爽劇因此又被戲稱為“電子鴉片”，或是“電子咸菜”。

網(wǎng)絡(luò)微短劇在形態(tài)上仍舊屬于劇的范疇，需要在藝術(shù)性和思想性兩方面進(jìn)行實(shí)踐。但從出生之日起，就是商業(yè)邏輯主導(dǎo)的內(nèi)容生產(chǎn)，大數(shù)據(jù)的算法強(qiáng)化了對(duì)惡趣味、感官偏好的聚焦，所謂的爽劇，核心就是白日夢(mèng)的編織。微短劇的生產(chǎn)者以滿足受眾的白日夢(mèng)為己任，而受眾也沉溺于白日夢(mèng)中不可自拔，這是其邏輯的底層。從生產(chǎn)到傳播，從傳播到接受，爽劇由此形成了一個(gè)儼然相互成就、彼此滿足的“完美”閉環(huán)。標(biāo)榜“一爽解天下”“唯爽不快”，追求爽感成為制作方和消費(fèi)方的共識(shí)。

有人說，這是通俗作品必然的缺陷。無疑，通俗的文藝形態(tài)，重在表現(xiàn)感性文化，天然帶有對(duì)爽感的追求。言情小說、武俠小說都是在滿足人們對(duì)某種情感境遇的幻想式體驗(yàn)，是成年人的童話。但是，微短劇提供爽感時(shí)直接作用于用戶感官，毫無美感和藝術(shù)性，如學(xué)者毛尖所言，只是“熒幕的淫欲感”，是“文本極大的淫蕩”。同時(shí)，很大一部分爽感來源于對(duì)“仇恨”的反應(yīng)，以暴制暴、以惡制惡，擴(kuò)大仇恨，加倍奉還。此種戲劇沖突的建構(gòu)和解決產(chǎn)生爽感的方式需要高度警惕。通俗作品追求文化立場(chǎng)的民間性、大眾性，但通俗作品也可以是思想深刻的、睿智而富于啟發(fā)的，只要它訴諸的是“追求人之上升”，是愛而知其丑，憎而知其惡，而不是自然主義式的，甚至故意夸張式地“宣揚(yáng)人之墮落”，結(jié)果就是人性的矮化、人性的碎片化，現(xiàn)實(shí)的虛幻感和扭曲的變態(tài)感。

拋開流量因素，僅從網(wǎng)絡(luò)微短劇本身的形態(tài)探究，會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)橛袝r(shí)長(zhǎng)要求，所以必然極盡壓縮，故事沒有起承轉(zhuǎn)合，沒有留給觀看者思考的余地，同時(shí)，藝術(shù)想象無原則、無尺度、無限制地恣意鋪陳展現(xiàn)強(qiáng)情節(jié)帶來的感官刺激。從審美心理來看，爽劇與虐劇在本質(zhì)上是一樣的，具有顯而易見的肉身化特質(zhì)。都是試圖憑借感性刺激的劇情俘獲人的欲望，不惜迎合人心中陰暗的部分，使得故事幼稚化、人物降智化、人物關(guān)系扭曲化，帶給觀眾深深的空洞感。隨著爽劇的日漸模式化、高度同質(zhì)化，渲染宣揚(yáng)扭曲的價(jià)值觀，違背法律原則底線，損害公序良知，微短劇從文化快餐淪為文化垃圾，走向文化的反面。

自去年以來，廣電總局持續(xù)開展治理網(wǎng)絡(luò)違規(guī)微短劇，凈化產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境，有20,000多部網(wǎng)絡(luò)微短劇被要求下架。微短劇如何走出畸形的爽感套路，不僅是藝術(shù)層面的問題，也并非依靠監(jiān)管層面的介入就可以徹底解決的，應(yīng)該將其置于所依存的大的時(shí)代環(huán)境來考量，因?yàn)樵谧非笠曈X流量為王的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)微短劇來自淺薄，也催生淺薄。（作者：崔莉，系中國藝術(shù)研究院教授）