新質(zhì)生產(chǎn)力為中國影視行業(yè)的發(fā)展注入了強大動能，帶動行業(yè)以科技創(chuàng)新推動影視內(nèi)容的生產(chǎn)創(chuàng)新。在這個背景下，不僅中國科幻影視異軍突起，其他主旋律影視作品也在新科技手段的推動下得到了更好的呈現(xiàn)。影視新技術(shù)不僅成了中國影視行業(yè)發(fā)展新的增長點，也助推主旋律影視講好中國故事，進一步夯實中國電影工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。

中國制造是主旋律影視發(fā)展的堅實基礎(chǔ)

正如導(dǎo)演郭帆所說，只有“強盛的國家才能托舉起強大的科幻產(chǎn)業(yè)”，主旋律影視科幻電影《流浪地球》系列的成功離不開中國強大的科技制造。為了讓“移山計劃”體現(xiàn)得更加真實，《流浪地球2》劇組邀請中國工程機械行業(yè)龍頭企業(yè)提供了眾多工程裝備，先后投入了42款61臺主機設(shè)備、400多套零部件及車間道具，61套三維模型、319名工作人員，在起重、土方、道路、高空、環(huán)衛(wèi)、安全及應(yīng)急救援等方面都有成套化設(shè)備，以及相應(yīng)的保障方案，為“移山計劃”的超強視覺展現(xiàn)提供了硬核保證。

2019年，《流浪地球》第一部電影拍攝時需要的外骨骼裝甲還要依靠海外公司，而今天國內(nèi)已經(jīng)能為電影中的外骨骼裝甲提供更輕便、更容易操作的升級產(chǎn)品。由中國自主研發(fā)的外骨骼機器人，已在汽車、航空、電力、礦山、銀行、建筑等多個場景應(yīng)用落地。在《流浪地球2》出現(xiàn)的智能巡檢機器人、機械臂等，也是來自國內(nèi)公司的真實產(chǎn)品，它們可以應(yīng)用到石油平臺、戈壁荒漠、海上風(fēng)電平臺、露天煤礦等極端復(fù)雜的現(xiàn)實環(huán)境中。這些電影中的真實應(yīng)用充分說明，沒有現(xiàn)代中國科技的發(fā)展，就沒有《流浪地球》等科幻電影的成功。

同時，在《流浪地球2》電影中展現(xiàn)的太空電梯、數(shù)字永生、超級計算機等想象中的未來科技產(chǎn)品，在我國也都有了布局和起步。如550W代表的量子計算機，其實已在安徽省量子計算機工程研究中心開始研制并有了初級產(chǎn)品。盡管數(shù)字生命離我們還很遙遠，但數(shù)字生命所涉及的數(shù)字孿生、虛擬人技術(shù)已在工業(yè)制造、教育、智慧城市等多個行業(yè)領(lǐng)域落地。還有太空電梯中涉及的新材料如石墨烯、碳納米管等，中國科研院所也開始了研發(fā)。正如劉慈欣所說，科幻電影中的想象與憧憬持續(xù)地照進現(xiàn)實，而現(xiàn)實中科學(xué)技術(shù)的突破式發(fā)展也給予科幻作品以更廣闊的想象空間。以劉慈欣為代表的中國科幻作家，將中國科技的創(chuàng)新發(fā)展與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，創(chuàng)作了如《三體》《流浪地球》等一批優(yōu)秀科幻作品，不僅展示了中國進入新時代以來科技創(chuàng)新發(fā)展逐步走向世界前列的歷史進程，也傳遞了中華傳統(tǒng)文化中的價值理念與民族精神。這些正是中國科幻電影發(fā)展必不可少的內(nèi)容。

電影新技術(shù)助推主旋律作品迭代升級

大量新技術(shù)應(yīng)用不僅出現(xiàn)在了科幻影視中，其他類型的主旋律影視作品也因影視新技術(shù)的使用和推廣而不斷迭代升級，有了更好的呈現(xiàn)。例如主旋律電影《我和我的祖國》《金剛川》等以高技術(shù)格式版本上映，為觀眾帶來了更佳的視聽體驗。其中，主旋律電影《金剛川》專門邀請MORE VFX等公司參與特效制作，利用數(shù)字資產(chǎn)和特效資產(chǎn)共享，制作出了空戰(zhàn)、轟炸、天空俯視地面等多個純CG特效鏡頭，還原了老照片中慘烈的空戰(zhàn)現(xiàn)場，表現(xiàn)出我志愿軍戰(zhàn)士英勇無畏的精神。

《長津湖》系列影片在視覺呈現(xiàn)方面下足了功夫，先后調(diào)動86家后期制作公司參與特效合成工作。《長津湖之水門橋》就在三維數(shù)字技術(shù)下，實現(xiàn)了對真實場景的仿真復(fù)制，并在影視后期實現(xiàn)了高質(zhì)量且逼真的虛擬效果。同時，劇組利用三維掃描技術(shù)創(chuàng)建任務(wù)角色數(shù)字化模型，完整真實地還原角色面部情緒，并獲取道具三維數(shù)據(jù)參與仿真模型制作，以刻畫戰(zhàn)場質(zhì)感、營造真實的戰(zhàn)場氛圍。可以說，正是有了影視數(shù)字化技術(shù)的加持，《長津湖》系列作品才能延續(xù)國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭大片的精氣神，把家國情懷和崇高意志力推向了新的高度。

此外，在主旋律影視劇中對于一些歷史細節(jié)的精確還原也是打動觀眾的重要因素。如《中國機長》中用于電影拍攝的世界最大1：1模擬機艙，《人世間》中百分百還原出的東北老小區(qū)光字片，《山海情》在荒漠里蓋起的金灘村以及充滿細節(jié)感的服裝與道具，《八佰》全程使用IMAX技術(shù)拍攝出身臨其境的戰(zhàn)爭場景，《功勛》里對于人物不同年代的情景還原……這些細節(jié)借助現(xiàn)有的影視技術(shù)呈現(xiàn)在了觀眾面前，不僅經(jīng)受住了評論家的嚴(yán)苛點評，還提升了主旋律影視作品的審美價值。

在新型技術(shù)的賦能之下，主旋律影視作品的“技術(shù)含量”不斷提升，也將觀眾的觀影體驗帶入了全新的層次。未來，以數(shù)字資產(chǎn)和虛擬可視化預(yù)演為核心的多線程虛擬制片模式，將逐步打破傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的單線程推進模式，為主旋律影視作品更好地講述中國故事指明了方向，也為中國電影工業(yè)化摸索出了一條可復(fù)制的成功之路。（作者：付昌義，南京工業(yè)大學(xué)副教授）