1905電影網(wǎng)專稿 聚焦第37屆中國電影金雞獎,《今日影評》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對話錄》,三問中國電影,共話電影發(fā)展得失,繪就新的征程。
第三問,“如何擁抱新人新作”?
在之前的兩期節(jié)目當中我們發(fā)出了創(chuàng)作之問、時代之問,都在探索如何創(chuàng)作好的故事,而吸引觀眾與他們同頻共振,其實這一切終將依靠的是電影人不斷自我更新的能力。
回顧本屆金雞獎不難發(fā)現(xiàn),青年導演已然成為主力軍,中國電影的進步發(fā)展離不開青年導演,離不開新的人才,本期《今日影評》我們將會發(fā)出煥新之問!
如何擁抱新導演?
監(jiān)制王紅衛(wèi)表示“尤其是針對今年,我比較看重的是可行性”,希望今年進入到廈門參加終極路演的科幻片能夠盡量多的拍出來,這些科幻電影它承擔著一個相對中低成本、多元化的職責,也就是和之前大家看到的像《流浪地球》像《獨行月球》這種大片不太一樣的那些品類。
這些中低成本的科幻電影能夠拍出來,從科幻電影來講,會給更多的年輕人以激勵,從整個電影市場來講可以讓科幻電影的內容更豐富。
演員、監(jiān)制姚晨則表示,電影市場確實是在一個生存受到考驗的階段,觀眾對電影的要求也變得越來越高,所以創(chuàng)作者不能說只是關起門來就想跟自己對話。而是需要真正地關注當下。
關注當下也不是就拿嘴說一說,是要看創(chuàng)作者有沒有對環(huán)境有更深刻的了解,對環(huán)境里的人,他們的焦灼、他們在思考什么、他們到底又需要什么,這就是創(chuàng)作者必須要做的田野調查,不做這樣的觀察,只關心自己這個群體,那么必然會失去觀眾。
新人新作如何平衡市場需求和藝術追求?
從演員到監(jiān)制,姚晨已經(jīng)帶著三部作品和觀眾見面,除去《送我上青云》收獲兩千九百萬元票房,其余兩部的票房都不足五百萬,對此姚晨表示“市場對于監(jiān)制、對于新導都是一場大考,但是當你看到《生息之地》的成片的時候,你發(fā)現(xiàn)自己又滿血復活了,你會瞬間覺得說我們還是要做這樣的電影,然后你還是覺得值得”。
霍猛導演的《生息之地》,也跟金雞創(chuàng)投有著不解之緣,因為就是在金雞創(chuàng)投上姚晨發(fā)現(xiàn)了這個劇本?!渡⒅亍访枋隽艘环嬀恚枋隽巳伺c土地的一個史詩,它會讓人想起曾經(jīng)熟悉的家人或者是家中的長輩,他們都是在自己的土地上生長起來,他們又是非常深情地愛著自己的土地的人,于是姚晨第一時間就選擇來支持這部電影。
王紅衛(wèi)認為導演要明確自己在做一部電影的時候的初衷是什么,如果說是一個明確的“市場相”的作品話,那么就一定要尊重市場規(guī)律。
但是做另外一些片子就是你肩負的責任,并不是讓你的市場最大化,你肩負的是讓中國電影多一種可能,讓中國電影的多一個品類,能夠激勵后來者去接著往前走。
這是屬于青年電影人的好時代嗎?
今年金雞電影創(chuàng)投,有1249個作品參評,26個項目進入終極路演,并且金雞創(chuàng)投的這6年間也已經(jīng)有了近40部作品孵化落地,這是屬于青年電影人的好時代嗎?
在姚晨看來,這個時代會給予青年導演更多的機會,但競爭也會更加激烈。上一代的導演他們會經(jīng)常講起,當年想有戲拍的時候,過程有多么坎坷,今天這些青年導演他們可能會越過很多以前崎嶇的路,可能直接就會被很多制片人,很多投資者看見,但是任何事情它都是一個雙刃劍,當機會越來越多的時候,對青年導演他的考量要求和標準也是要更高的。
王紅衛(wèi)認為新導演要少抱怨創(chuàng)作環(huán)境,多關注創(chuàng)作本身。大家都容易說我們以前那個時代是最好的時候,但是當你身處此時的時候,我們永遠會說一個彼時是多好,永遠找不到最好的時候和最好的機會,或許現(xiàn)在開始也許就比再過五年開始要好得多。
所以說創(chuàng)作者始終要刀刃向內去自問,你的創(chuàng)作是不是夠好,夠由衷夠真誠,而不要去更多地去抱怨環(huán)境,你自己能夠負責的就是你和你的作品這兩件事。
江山代有才人出,中國電影從不缺乏投身其中的人和擁抱新技術的新力量,但是是否能切切實實地,為新人鋪路,為新作搭臺,是我們接下來所需要共同思考的目標。
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