1905電影網(wǎng)專稿 在電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》片尾彩蛋中，聞仲遠(yuǎn)征北海，苦戰(zhàn)十年，以一個(gè)短暫登場(chǎng)的畫(huà)面，掀起無(wú)數(shù)觀眾期盼聞太師回朝后，奉商王殷壽之命出征討伐西岐的故事。

盼到《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》在今年春節(jié)檔來(lái)臨，71歲的吳興國(guó)也正式以聞仲的角色形象重返大銀幕。

吳興國(guó)以威嚴(yán)凜然的姿態(tài)鮮活詮釋殷商太師聞仲，他身披重甲，眉目如炬，手持雌雄雙鞭，一句“西岐謀反，必須屠城，以正大商國(guó)威”，讓觀眾仿佛穿越到三千年前，窺見(jiàn)殷商最后的脊梁；一個(gè)“十絕陣”的施法手勢(shì)，也讓人瞬間進(jìn)入充滿想象的神話史詩(shī)世界。

11歲學(xué)習(xí)戲曲，從京劇演到電影，吳興國(guó)詮釋了何為“戲骨”——戲在骨血里，魂在傳統(tǒng)中。他成功塑造《青蛇》許仙、《賭神2》仇笑癡、《誘僧》石彥生、《宋家皇朝》蔣介石等經(jīng)典電影角色，《封神三部曲》是他闊別影壇十多年后的回歸之作。

在接受1905電影網(wǎng)《品道電影》欄目采訪中，吳興國(guó)坦言:“找我演這個(gè)角色的時(shí)候，其實(shí)我心里很興奮、很高興。以我的年紀(jì)能有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，很難得。”

回歸影壇

十年前，吳興國(guó)在北京演出他的創(chuàng)團(tuán)大戲《欲望城國(guó)》，導(dǎo)演烏爾善觀看了這部將傳統(tǒng)京劇與莎士比亞戲劇《麥克白》相融合的實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)劇。“他看到了我在舞臺(tái)上的能量”，吳興國(guó)說(shuō)，當(dāng)導(dǎo)演烏爾善為《封神三部曲》選角時(shí)，便向他拋來(lái)橄欖枝，邀請(qǐng)飾演聞仲一角。

吳興國(guó)自2012年主演電影《愛(ài)在廊橋》后便淡出影壇，專心經(jīng)營(yíng)他創(chuàng)辦的劇團(tuán)“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”，之后又創(chuàng)立新劇團(tuán)“新傳奇青年劇場(chǎng)”，培養(yǎng)年輕的京劇演員，同時(shí)到高校任教，進(jìn)行傳統(tǒng)京劇與西方戲劇的跨文化領(lǐng)域研究。

退休后，吳興國(guó)多了些空余時(shí)間，重新回到影視圈，在2021年參演劇集《逆局》，《封神三部曲》則是他闊別大銀幕十多年后重新亮相的電影作品。

京劇經(jīng)典劇目《八百八年》中姜子牙托起周朝808年的江山，《大回朝》中聞仲回朝的正氣，是吳興國(guó)對(duì)《封神演義》的最初印象和認(rèn)知。傳統(tǒng)戲曲同樣給予了他在電影里塑造聞仲的養(yǎng)分。

“我發(fā)現(xiàn)以前演的不管是《青蛇》還是《誘僧》，只要和傳統(tǒng)歷史有關(guān)，我一進(jìn)入角色就比較駕輕就熟。不管是我的身段、氣勢(shì)、眼神、講話的態(tài)度或者對(duì)角色的揣摩，就會(huì)有一種歷史人物的使命的力量，和我的能量一起配合去演。”

在吳興國(guó)對(duì)角色的理解里，聞仲作為三朝元老非常效忠殷商，哪怕是愚忠他都認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)，為了殷商他可以獻(xiàn)出自己的生命，可惜最后碰到殷壽這樣暴虐無(wú)道的商王。

“我可以借助很多傳統(tǒng)戲曲對(duì)古人的理解，包括古人的胸襟和抱負(fù)來(lái)詮釋這個(gè)角色。”這種詮釋的細(xì)節(jié)小到在設(shè)計(jì)“十絕陣”的施法手訣時(shí)，他特意借鑒了戲曲的動(dòng)作元素，設(shè)計(jì)出了一套獨(dú)特動(dòng)作。

穿上重達(dá)數(shù)十斤的鎧甲，一個(gè)跪姿反復(fù)拍攝，為完成“十絕陣”的重要戲份，他長(zhǎng)時(shí)間久坐致使膝蓋疼痛，這些吳興國(guó)都未言苦。對(duì)他而言，接演《封神三部曲》不僅是重返大銀幕的契機(jī)，也是一場(chǎng)與傳統(tǒng)文化的重逢。

回憶港片

一幫年輕演員在“封神演藝訓(xùn)練營(yíng)”刻苦訓(xùn)練、通過(guò)選拔拍攝《封神三部曲》，隨著系列影片的上映被大眾所熟知，這一過(guò)程都看在吳興國(guó)眼里：“我在電影里處處都看到年輕演員的成長(zhǎng)，他們將來(lái)真的會(huì)變成電影界的明星。”

在《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中看到于適和那爾那茜在馬背上演繹激烈危險(xiǎn)的動(dòng)作打斗，吳興國(guó)直言：“這兩個(gè)人真的了不起，要自在地騎在馬上，還可以表現(xiàn)出角色的那種驕傲感，就很了不起。”

這也令他回想起自己在90年代初拍攝的電影《誘僧》。因?yàn)橛袘蚯Φ?，吳興國(guó)學(xué)騎馬學(xué)得很快，在北京學(xué)騎兩周后，到平遙古城拍戲。當(dāng)時(shí)在拍一條他沿著平遙高墻策馬轉(zhuǎn)彎的鏡頭時(shí)，因?yàn)槿貉荻愕貌粚I(yè)，導(dǎo)致馬驚慌飛奔，一下子把他甩了出去，意外受傷。

《誘僧》

他在《誘僧》中成功塑造了一個(gè)與欲望交織的僧人角色石彥生，銀幕首秀驚艷影壇，獲得第13屆香港金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)的認(rèn)可。后來(lái)，《青蛇》的書(shū)生許仙，《賭神2》的反派仇笑癡，他都演繹得入木三分，貢獻(xiàn)出不少烙印在觀眾心中的影史經(jīng)典形象。

上世紀(jì)90年代，吳興國(guó)就這樣活躍在香港電影的江湖世界里。

《青蛇》

徐克看了吳興國(guó)跳的現(xiàn)代舞劇《白蛇傳》，邀他出演電影《青蛇》，沒(méi)想到是讓他演不會(huì)武功的老實(shí)書(shū)生許仙，拍攝過(guò)程中，他不斷提醒自己要壓住武生的本能。在首映前幾天，劇組還在趕拍法海抓許仙的戲，因?yàn)橹谱鲿r(shí)間太緊張，甚至在影片首映時(shí)還能看到演員吊威亞的穿幫鏡頭。

拍《特務(wù)迷城》時(shí)，吳興國(guó)印象深刻的是成龍要求他切換多種語(yǔ)言演戲，“有時(shí)候我講的是意大利話，有時(shí)候講的是廣東話或者法國(guó)話”，差點(diǎn)被考倒。

《特務(wù)迷城》

今年春節(jié)檔恰好吳興國(guó)與周潤(rùn)發(fā)、梁家輝各自都有主演電影上映，三人自《賭神2》合作30后以同檔方式齊聚大銀幕。

回想拍《賭神2》的那段日子，吳興國(guó)滿是懷念。他講起，有一次坐在樓梯上休息，被梁家輝調(diào)侃“坐太挺，要我放松、放松”，其實(shí)這是戲曲訓(xùn)練刻入他身體的儀態(tài)；拍戲間隙，他和周潤(rùn)發(fā)開(kāi)玩笑，問(wèn)他“怎么你拍電影老是拿槍，不拿槍可以嗎？”“可以，但我不拿槍，就沒(méi)有人找我拍電影了”周潤(rùn)發(fā)這樣回道……

《賭神2》

這些經(jīng)歷讓他見(jiàn)證了當(dāng)時(shí)港片的靈活與多元，也讓他思索演員被定型之困?；貞泤⑴c港片黃金時(shí)代的幕后故事，吳興國(guó)感慨良多。

堅(jiān)守舞臺(tái)

年過(guò)七旬，吳興國(guó)依然精神矍鑠，他沒(méi)有放棄舞臺(tái)，照常保持京劇演員練功的習(xí)慣，平日和年輕學(xué)生一起練踢腿、吊嗓子、耍刀槍。

“舞臺(tái)上是一口氣演到底的，沒(méi)有重來(lái)。”這份自律，讓吳興國(guó)至今仍然能以充沛的體力和飽滿的精力在舞臺(tái)上進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的演出。

吳興國(guó)原名吳國(guó)秋，藝術(shù)之路始于臺(tái)灣復(fù)興劇校，按照“復(fù)興中華傳統(tǒng)文化”的口號(hào)排序，他屬于第二屆的興字班，因此改名為“吳興國(guó)”。

“看到京劇不行了，我也有使命，我不想認(rèn)輸。”帶著傳承與創(chuàng)新京劇的堅(jiān)定信念，吳興國(guó)在1986年創(chuàng)辦當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)，致力于將傳統(tǒng)戲曲與西方經(jīng)典戲劇相互融合發(fā)展，探索戲曲現(xiàn)代化的更多可能性，推出《欲望城國(guó)》《李爾在此》《暴風(fēng)雨》《等待果陀》《凱撒》等代表作。

吳興國(guó)的新編京劇起初招致業(yè)內(nèi)批評(píng)，但他不以為然：“如何復(fù)活京劇是我在做的工作，我為傳統(tǒng)嫁接各種形式，哪怕失敗了，我都覺(jué)得是一種成功，可以為后續(xù)提供一些經(jīng)驗(yàn)和養(yǎng)分。”

踏入電影界是偶然。1993年電影《十八啦》的投資方愿意捐款給當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)制作關(guān)于南唐李后主生平故事的新戲《無(wú)限江山》，因此吳興國(guó)才有契機(jī)演了他的第一部電影。

秉持著“復(fù)興中華傳統(tǒng)文化”的初心，這次重返影壇主演《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》，演繹三千年前的神話故事，吳興國(guó)同樣抱持著傳承中華傳統(tǒng)文化的想法。

他曾經(jīng)把經(jīng)典名著《水滸傳》的故事創(chuàng)作成新編京劇《水滸108》三部系列作品，大膽結(jié)合電子搖滾樂(lè)、曲藝、快書(shū)等跨文化元素。如果能把《封神三部曲》搬上舞臺(tái)，改編成劇場(chǎng)作品，吳興國(guó)對(duì)此會(huì)有怎樣的想象？

“它的力量也會(huì)很強(qiáng)，因?yàn)橛猩裨捲诶锩?，就?huì)牽扯到視效科技，這要花大錢，有點(diǎn)難。不過(guò)我前不久做了一出劇目《凱撒》，用了很多影像的形式，我覺(jué)得觀眾慢慢可以接受這些創(chuàng)新的概念，隨著科技的進(jìn)步，以后就有可能實(shí)現(xiàn)了。”吳興國(guó)期待著。