1905電影網(wǎng)專稿 在電影《封神第一部:朝歌風(fēng)云》片尾彩蛋中,聞仲遠(yuǎn)征北海,苦戰(zhàn)十年,以一個(gè)短暫登場(chǎng)的畫(huà)面,掀起無(wú)數(shù)觀眾期盼聞太師回朝后,奉商王殷壽之命出征討伐西岐的故事。
盼到《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》在今年春節(jié)檔來(lái)臨,71歲的吳興國(guó)也正式以聞仲的角色形象重返大銀幕。
吳興國(guó)以威嚴(yán)凜然的姿態(tài)鮮活詮釋殷商太師聞仲,他身披重甲,眉目如炬,手持雌雄雙鞭,一句“西岐謀反,必須屠城,以正大商國(guó)威”,讓觀眾仿佛穿越到三千年前,窺見(jiàn)殷商最后的脊梁;一個(gè)“十絕陣”的施法手勢(shì),也讓人瞬間進(jìn)入充滿想象的神話史詩(shī)世界。
11歲學(xué)習(xí)戲曲,從京劇演到電影,吳興國(guó)詮釋了何為“戲骨”——戲在骨血里,魂在傳統(tǒng)中。他成功塑造《青蛇》許仙、《賭神2》仇笑癡、《誘僧》石彥生、《宋家皇朝》蔣介石等經(jīng)典電影角色,《封神三部曲》是他闊別影壇十多年后的回歸之作。
在接受1905電影網(wǎng)《品道電影》欄目采訪中,吳興國(guó)坦言:“找我演這個(gè)角色的時(shí)候,其實(shí)我心里很興奮、很高興。以我的年紀(jì)能有這樣一個(gè)機(jī)會(huì),很難得。”
回歸影壇
十年前,吳興國(guó)在北京演出他的創(chuàng)團(tuán)大戲《欲望城國(guó)》,導(dǎo)演烏爾善觀看了這部將傳統(tǒng)京劇與莎士比亞戲劇《麥克白》相融合的實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)劇。“他看到了我在舞臺(tái)上的能量”,吳興國(guó)說(shuō),當(dāng)導(dǎo)演烏爾善為《封神三部曲》選角時(shí),便向他拋來(lái)橄欖枝,邀請(qǐng)飾演聞仲一角。
吳興國(guó)自2012年主演電影《愛(ài)在廊橋》后便淡出影壇,專心經(jīng)營(yíng)他創(chuàng)辦的劇團(tuán)“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”,之后又創(chuàng)立新劇團(tuán)“新傳奇青年劇場(chǎng)”,培養(yǎng)年輕的京劇演員,同時(shí)到高校任教,進(jìn)行傳統(tǒng)京劇與西方戲劇的跨文化領(lǐng)域研究。
退休后,吳興國(guó)多了些空余時(shí)間,重新回到影視圈,在2021年參演劇集《逆局》,《封神三部曲》則是他闊別大銀幕十多年后重新亮相的電影作品。
京劇經(jīng)典劇目《八百八年》中姜子牙托起周朝808年的江山,《大回朝》中聞仲回朝的正氣,是吳興國(guó)對(duì)《封神演義》的最初印象和認(rèn)知。傳統(tǒng)戲曲同樣給予了他在電影里塑造聞仲的養(yǎng)分。
“我發(fā)現(xiàn)以前演的不管是《青蛇》還是《誘僧》,只要和傳統(tǒng)歷史有關(guān),我一進(jìn)入角色就比較駕輕就熟。不管是我的身段、氣勢(shì)、眼神、講話的態(tài)度或者對(duì)角色的揣摩,就會(huì)有一種歷史人物的使命的力量,和我的能量一起配合去演。”
在吳興國(guó)對(duì)角色的理解里,聞仲作為三朝元老非常效忠殷商,哪怕是愚忠他都認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng),為了殷商他可以獻(xiàn)出自己的生命,可惜最后碰到殷壽這樣暴虐無(wú)道的商王。
“我可以借助很多傳統(tǒng)戲曲對(duì)古人的理解,包括古人的胸襟和抱負(fù)來(lái)詮釋這個(gè)角色。”這種詮釋的細(xì)節(jié)小到在設(shè)計(jì)“十絕陣”的施法手訣時(shí),他特意借鑒了戲曲的動(dòng)作元素,設(shè)計(jì)出了一套獨(dú)特動(dòng)作。
穿上重達(dá)數(shù)十斤的鎧甲,一個(gè)跪姿反復(fù)拍攝,為完成“十絕陣”的重要戲份,他長(zhǎng)時(shí)間久坐致使膝蓋疼痛,這些吳興國(guó)都未言苦。對(duì)他而言,接演《封神三部曲》不僅是重返大銀幕的契機(jī),也是一場(chǎng)與傳統(tǒng)文化的重逢。
回憶港片
一幫年輕演員在“封神演藝訓(xùn)練營(yíng)”刻苦訓(xùn)練、通過(guò)選拔拍攝《封神三部曲》,隨著系列影片的上映被大眾所熟知,這一過(guò)程都看在吳興國(guó)眼里:“我在電影里處處都看到年輕演員的成長(zhǎng),他們將來(lái)真的會(huì)變成電影界的明星。”
在《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》中看到于適和那爾那茜在馬背上演繹激烈危險(xiǎn)的動(dòng)作打斗,吳興國(guó)直言:“這兩個(gè)人真的了不起,要自在地騎在馬上,還可以表現(xiàn)出角色的那種驕傲感,就很了不起。”
這也令他回想起自己在90年代初拍攝的電影《誘僧》。因?yàn)橛袘蚯Φ?,吳興國(guó)學(xué)騎馬學(xué)得很快,在北京學(xué)騎兩周后,到平遙古城拍戲。當(dāng)時(shí)在拍一條他沿著平遙高墻策馬轉(zhuǎn)彎的鏡頭時(shí),因?yàn)槿貉荻愕貌粚I(yè),導(dǎo)致馬驚慌飛奔,一下子把他甩了出去,意外受傷。
《誘僧》
他在《誘僧》中成功塑造了一個(gè)與欲望交織的僧人角色石彥生,銀幕首秀驚艷影壇,獲得第13屆香港金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)的認(rèn)可。后來(lái),《青蛇》的書(shū)生許仙,《賭神2》的反派仇笑癡,他都演繹得入木三分,貢獻(xiàn)出不少烙印在觀眾心中的影史經(jīng)典形象。
上世紀(jì)90年代,吳興國(guó)就這樣活躍在香港電影的江湖世界里。
《青蛇》
徐克看了吳興國(guó)跳的現(xiàn)代舞劇《白蛇傳》,邀他出演電影《青蛇》,沒(méi)想到是讓他演不會(huì)武功的老實(shí)書(shū)生許仙,拍攝過(guò)程中,他不斷提醒自己要壓住武生的本能。在首映前幾天,劇組還在趕拍法海抓許仙的戲,因?yàn)橹谱鲿r(shí)間太緊張,甚至在影片首映時(shí)還能看到演員吊威亞的穿幫鏡頭。
拍《特務(wù)迷城》時(shí),吳興國(guó)印象深刻的是成龍要求他切換多種語(yǔ)言演戲,“有時(shí)候我講的是意大利話,有時(shí)候講的是廣東話或者法國(guó)話”,差點(diǎn)被考倒。
《特務(wù)迷城》
今年春節(jié)檔恰好吳興國(guó)與周潤(rùn)發(fā)、梁家輝各自都有主演電影上映,三人自《賭神2》合作30后以同檔方式齊聚大銀幕。
回想拍《賭神2》的那段日子,吳興國(guó)滿是懷念。他講起,有一次坐在樓梯上休息,被梁家輝調(diào)侃“坐太挺,要我放松、放松”,其實(shí)這是戲曲訓(xùn)練刻入他身體的儀態(tài);拍戲間隙,他和周潤(rùn)發(fā)開(kāi)玩笑,問(wèn)他“怎么你拍電影老是拿槍,不拿槍可以嗎?”“可以,但我不拿槍,就沒(méi)有人找我拍電影了”周潤(rùn)發(fā)這樣回道……
《賭神2》
這些經(jīng)歷讓他見(jiàn)證了當(dāng)時(shí)港片的靈活與多元,也讓他思索演員被定型之困?;貞泤⑴c港片黃金時(shí)代的幕后故事,吳興國(guó)感慨良多。
堅(jiān)守舞臺(tái)
年過(guò)七旬,吳興國(guó)依然精神矍鑠,他沒(méi)有放棄舞臺(tái),照常保持京劇演員練功的習(xí)慣,平日和年輕學(xué)生一起練踢腿、吊嗓子、耍刀槍。
“舞臺(tái)上是一口氣演到底的,沒(méi)有重來(lái)。”這份自律,讓吳興國(guó)至今仍然能以充沛的體力和飽滿的精力在舞臺(tái)上進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的演出。
吳興國(guó)原名吳國(guó)秋,藝術(shù)之路始于臺(tái)灣復(fù)興劇校,按照“復(fù)興中華傳統(tǒng)文化”的口號(hào)排序,他屬于第二屆的興字班,因此改名為“吳興國(guó)”。
“看到京劇不行了,我也有使命,我不想認(rèn)輸。”帶著傳承與創(chuàng)新京劇的堅(jiān)定信念,吳興國(guó)在1986年創(chuàng)辦當(dāng)代傳奇劇場(chǎng),致力于將傳統(tǒng)戲曲與西方經(jīng)典戲劇相互融合發(fā)展,探索戲曲現(xiàn)代化的更多可能性,推出《欲望城國(guó)》《李爾在此》《暴風(fēng)雨》《等待果陀》《凱撒》等代表作。
吳興國(guó)的新編京劇起初招致業(yè)內(nèi)批評(píng),但他不以為然:“如何復(fù)活京劇是我在做的工作,我為傳統(tǒng)嫁接各種形式,哪怕失敗了,我都覺(jué)得是一種成功,可以為后續(xù)提供一些經(jīng)驗(yàn)和養(yǎng)分。”
踏入電影界是偶然。1993年電影《十八啦》的投資方愿意捐款給當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)制作關(guān)于南唐李后主生平故事的新戲《無(wú)限江山》,因此吳興國(guó)才有契機(jī)演了他的第一部電影。
秉持著“復(fù)興中華傳統(tǒng)文化”的初心,這次重返影壇主演《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》,演繹三千年前的神話故事,吳興國(guó)同樣抱持著傳承中華傳統(tǒng)文化的想法。
他曾經(jīng)把經(jīng)典名著《水滸傳》的故事創(chuàng)作成新編京劇《水滸108》三部系列作品,大膽結(jié)合電子搖滾樂(lè)、曲藝、快書(shū)等跨文化元素。如果能把《封神三部曲》搬上舞臺(tái),改編成劇場(chǎng)作品,吳興國(guó)對(duì)此會(huì)有怎樣的想象?
“它的力量也會(huì)很強(qiáng),因?yàn)橛猩裨捲诶锩?,就?huì)牽扯到視效科技,這要花大錢,有點(diǎn)難。不過(guò)我前不久做了一出劇目《凱撒》,用了很多影像的形式,我覺(jué)得觀眾慢慢可以接受這些創(chuàng)新的概念,隨著科技的進(jìn)步,以后就有可能實(shí)現(xiàn)了。”吳興國(guó)期待著。
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