2025年春節(jié)檔，注定要在中國(guó)影史上留下濃墨重彩的一筆，不僅創(chuàng)下多項(xiàng)票房歷史紀(jì)錄，還讓人看到了新時(shí)代中國(guó)電影人在數(shù)字技術(shù)、題材類型和文化開掘上勇于開拓、不斷突破的進(jìn)取精神。

在慶賀《哪吒之魔童鬧?！菲狈考芽?jī)的同時(shí)，《唐探1900》的表現(xiàn)同樣值得關(guān)注，它在“唐人街探案”系列作品中最有突破性，具有歷史深度。

該系列電影一個(gè)突出特色是，從他者文化反觀自我?；厮菔昵暗牡谝徊俊短迫私痔桨浮?，鋪展開滿滿的泰國(guó)風(fēng)土人情，第二部則主要渲染時(shí)尚的紐約都市景觀，第三部又結(jié)合日本的本格推理小說流派特征，營(yíng)造懷舊氛圍的東京想象。而在第四部《唐探1900》中，文化差異不再僅是營(yíng)造喜劇效果的背景板，電影將20世紀(jì)初的歷史巨變與華人現(xiàn)實(shí)處境作為破案邏輯，各方情感立場(chǎng)成為解謎關(guān)鍵，由此走近1900年舊金山城市繁華背后的華人奮爭(zhēng)史。

影片延續(xù)該系列的一貫風(fēng)格，情節(jié)緊湊、敘事流暢、人物性格特點(diǎn)突出，所塑造的每個(gè)角色不僅有血有肉，更被賦予了上世紀(jì)初世界大變局下的歷史感，這是唐人街探案系列電影前三部所不具備的文化表達(dá)，我們得以在120分鐘緊張激烈的劇情推進(jìn)中，逐漸走進(jìn)上世紀(jì)初的歷史深處。

例如，唐人街話事人白軒齡雖有智慧斡旋于各派之間，但我們同時(shí)也感受到他的辛酸處境與無(wú)奈。革命志士白振邦與鄭仕良，無(wú)論是面臨被各方勢(shì)力所追緝的困境，還是處于被冤為殺人犯的危險(xiǎn)之中，他們從不改變其救亡圖存的堅(jiān)定意志，令人敬佩。這些角色雖然身處不同甚至相悖的立場(chǎng)，但又都在命運(yùn)洪流中，以或隱忍，或激進(jìn)的方式，書寫這段歷史。盡管無(wú)法突破自身的歷史局限，但銀幕上的故事激活了當(dāng)代觀眾對(duì)百多年前的歷史文化記憶，也引發(fā)觀眾對(duì)影片中出現(xiàn)的歷史細(xì)節(jié)的考古熱評(píng)。這是國(guó)產(chǎn)電影值得關(guān)注的文化敘事創(chuàng)新。

不過，也應(yīng)看到的是，影片在藝術(shù)層面上存在一些明顯不足。例如，在成長(zhǎng)于印第安部落的中國(guó)二代移民阿鬼身上，出現(xiàn)了印第安部落文明和中華文明二者略顯牽強(qiáng)的雜糅拼貼，部分笑點(diǎn)過于生硬夸張，類型塑造用力過猛。還有對(duì)中醫(yī)秦福這一偵探角色的編排，案件的推理過程本應(yīng)是敘事重點(diǎn)，但幾個(gè)關(guān)鍵的劇情反轉(zhuǎn)，卻是依靠隱藏推理過程，對(duì)于以推理題材著稱的影片來(lái)說，推理敘事的完成度則有待提高。

瑕不掩瑜，在文化表達(dá)層面上，《唐探1900》對(duì)歷史深度的刻畫超出預(yù)期，向我們顯示了電影藝術(shù)的力量：即便我們沒有經(jīng)歷過，甚至對(duì)某個(gè)群體知之甚少，但仍能觸摸到百多年前的歷史。比如，以傳奇魔術(shù)師朱連魁為原型的金陵福，臺(tái)前表演魔術(shù)戲法，是為幫助革命志士改變中國(guó)命運(yùn)。觀眾在光影流轉(zhuǎn)間親歷了歷史，感受新時(shí)代中國(guó)與舊社會(huì)的鮮明對(duì)比，并從中汲取向上向前的精神力量。（作者：陳亦水，為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授）

《人民日?qǐng)?bào)》（2025年02月18日 第20版）