《國(guó)色芳華》以“牡丹”為主要意象，將盛唐氣象與情感敘事相互交織。古偶劇不缺少俊男美女的陣容，稀缺的是對(duì)歷史細(xì)微處的躬勤考究。作品通過(guò)劇情將數(shù)十種牡丹一一展現(xiàn)，結(jié)合對(duì)扇藝、刺繡、唐妝等傳統(tǒng)技藝的細(xì)膩刻畫(huà)，以考究的服化道與電影級(jí)光影構(gòu)圖，凸顯盛唐的華美風(fēng)韻，在精致美學(xué)與歷史敘事間找到平衡。

牡丹培育與商業(yè)經(jīng)營(yíng)的情節(jié)，既展現(xiàn)了唐代的“重商”背景，也突破了傳統(tǒng)的“宅斗”題材中被動(dòng)的“香草美人”符號(hào)。遺憾的是，“緩戀愛(ài)”的大女主設(shè)定仍未跳出爽劇邏輯——女主的事業(yè)進(jìn)階始終依賴(lài)男主“降神”式救場(chǎng)，“弱化情感糾葛、強(qiáng)化事業(yè)線(xiàn)”作為一種敘事策略成立的同時(shí)，難免服務(wù)于商業(yè)化的爽感制造。

《國(guó)色芳華》的價(jià)值在于其文化表達(dá)的野心：它以牡丹、佳人為媒介，既滿(mǎn)足了觀眾對(duì)“歷史中國(guó)”的浪漫想象，也為類(lèi)型敘事提供了審美多樣化的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。盡管未能徹底擺脫模式的桎梏，但也為古偶劇的轉(zhuǎn)型做出了嘗試——始于“精致”，但終需超越“精致”。（作者：諶幸）

《人民日?qǐng)?bào)》（2025年02月18日 第20版）