1905電影網(wǎng)專稿 劇集《北上》播出至今，收視率數(shù)據(jù)穩(wěn)居第一，口碑表現(xiàn)亦褒貶不一。目前豆瓣正式開分，7.3分的成績是目前正在熱播的劇集中，口碑的第一梯度。

該劇改編自同名長篇小說，這部頂著“茅盾文學獎”光環(huán)的小說，自官宣以來就備受關注?；乜磩〖袌?，繼《繁花》《人世間》等改編作品的成功，越來越多以“茅盾文學獎”為代表的傳統(tǒng)文學正在被改編，這類IP更是成為了行業(yè)的風向標。

相較于《人世間》的時代敘事，《北上》在劇作改編上做了較大的調(diào)整。

原著以歷史與當下作為兩條線索，講述了發(fā)生在京杭大運河之上幾個家族之間的百年“秘史”。劇集則在當代的敘事，把主要視角瞄準了運河邊上幾個90年代出生的人。

這種改編模式，以及啟用古偶出身的青年演員，被不少觀眾詬病過于“青春化”，更讓這部嚴肅文學影視化的改編陷入了某種困境。

面對種種爭論，電視劇《北上》總導演姚曉峰做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目，獨家回應相關話題，并解讀背后的創(chuàng)作思路，尤其是對于演員的選擇，他表示，“我覺得我選的每一個人都是對的，他們都給我?guī)砹撕芏囿@喜，是讓我意想不到的驚喜。”

尤其是當下對于白鹿的爭議，姚曉峰回應道，“她壓力很大，從進組到最后一天，我們經(jīng)常拍完中間會坐在一起休息聊天，但白鹿經(jīng)常會說，‘我不來，我要背臺詞，我要準備功課’，她要強的勁，就是白手起家的華子。”

不止是白鹿，整個團隊從籌備到拍攝，可謂非常卷。

每一代都有自己的青春

這是第一部為90后書寫青春

2014年，京杭大運河申遺成功，大眾才發(fā)現(xiàn)原來這條河背后，藏著這么多的歷史有待被講述。導演姚曉峰萌生了一個想法，是否能將關于這條河，以及河背后的故事做成一個作品呢？

后來，他讀到了小說《北上》，當時小說剛出版不久，尚未獲得茅盾文學獎的認可。

姚曉峰被小說深深吸引，“它寫了運河百年，非常巧妙地串起了百年歷史。小說講述船與人的命運相連，通過現(xiàn)在的人去尋根，發(fā)現(xiàn)這一路碰見的所有人，都來自一條船。”

兩人一拍即合，決定將小說改編成劇集。

姚曉峰希望能通過一代年輕人的成長故事來敘述這個故事。他發(fā)現(xiàn)，“從60后到80后，幾乎都有屬于自己的影視作品。但真正以90后為主角的故事，似乎還沒有。”

他覺得可以以此為切入口，且故事從2000年開始，前后20年正好是這一代人成長的青春。

尤其他們遇到2008年北京申奧成功，又趕上互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展，北京成為了這群人理想的創(chuàng)業(yè)城市。

最終，在整個故事編排上，前20集講述了這群少年在運河邊完成了他們的青春，20集之后，他們陸續(xù)來到了北京闖蕩，而到了35集的時候，大家又從北京回到家鄉(xiāng)，大力發(fā)揚運河文化。

運河成為了這群人成長和拼搏的紐帶，而對于每個離開家鄉(xiāng)去到北上廣闖蕩的人，鄉(xiāng)愁是永恒的主題。

在故事的后續(xù)設定中，這群人北上來到北京之后，選擇在了北京通州——運河最北端的一個終點，運河依舊連接了他們當下和家鄉(xiāng)的情緒，“所以申遺成功之后，他們就毅然決然回到了自己真正的家。”

“大家選擇回鄉(xiāng)并不是在北京混不下去了，有的人都取得了成功，也確實有人失敗了。” 姚曉峰提前向我們劇透到，“最后只有謝望和（歐豪 飾）留在了北京，因為他是大海里的人。”

當然，他以一己之力，幫助花街做了很多的改變。

團隊沿河采風半個月

幾代人的生活觀察融入劇情

為了能創(chuàng)作這個故事，姚曉峰和編劇趙冬苓、原著作者徐則臣在運河邊上生活了大半個月，“我們基本上走完了江蘇段的運河。”

他們從揚州出發(fā)，一路走到淮安、宿遷，從南到北走了一遍，“我們有時候就在那里看船民的生活，看那些在船上生活的人。”團隊在創(chuàng)作中也會好奇，這些人是如何在船上生活的，包括生養(yǎng)孩子的教育問題，“我們戲里有很多描述，但后來為了精簡，而刪減了一部分。”

這個細節(jié)同樣體現(xiàn)在了演員的選擇上——之所以讓韓昊霖飾演，因為他比其他孩子年紀大。在船上沒法上學，他必須選擇一個地方上學，而他的母親就會陪著他。有了這些設定，也就有了后來謝家三口人的生活狀態(tài)。

劇集第一集開始，就體現(xiàn)了一場盛大的船婚。則是在徐則臣小說里描述的場景，在采風過程中，姚曉峰一行人并沒有遇見，“我們根據(jù)以前零星的影像資料記載，拍出了我想象中的船婚。”

在采風調(diào)研中，姚曉峰對船民的一句俗語印象深刻，“很多靠船生活的人，在河里是一條龍，在岸上就是一條蟲。”

這種生活的反差在謝天成（胡軍 飾）身上格外明顯，當高速公路興建，水上生意逐漸落寞，他不得不被迫上岸，面對著全新的生活，身上明顯有著強烈的失落感。

花街小院里的人之所以那么親密，不止是他們在一起生活了幾十年，而是他們曾經(jīng)來自于一條船，因為都因為一條船的生計而生活，“這就是緣分，這也是為什么不是親人，甚是親人，都是冥冥之中的緣分。”

花街置景花費40多天

排除萬難完成一鏡到底的開場戲

通常電視劇的拍攝一般會選擇在搭建的棚里，這樣拍攝的難度會因此變小，調(diào)配的能力很強，更激動。但是姚曉峰總覺得會少點什么，“失去了小院和運河的特點。”

姚曉峰是攝影出身，擅長用鏡頭講述故事。在劇集《北上》中，運用了不少長鏡頭——大家能很多從運河邊奔跑到小院，從小院的炊煙裊裊的環(huán)境，拉到運河邊，看到孩子的爸媽在做早點，“這樣的場景在棚里是完不成的。”

為此，他和團隊找了很久，直到最后才在運河邊找到一塊幾千平的空地，“這個空地走到花街的距離，和我們希望戲里每個人物和運河的距離關系，恰恰是一致的。”

姚曉峰和美術部門不斷討論，改造了街道、改造了小巷，建起了小院，改造了碼頭，甚至從其他地方調(diào)來了船只，讓一切都活了過來，“就是一個我們想象中的世界，就是花街的世界。”

該周期前后長達40多天，團隊后期在拍攝過程中，又根據(jù)時代的環(huán)境變化，同步進行細節(jié)調(diào)整，“在不同階段，小院也承載了每個人的變化。”

當小院搭建出來之后，姚曉峰在里面走了無數(shù)遍，對院子日漸熟悉，突然一個想法在他腦海里逐漸成型，“我要用一個鏡頭把院子里的環(huán)境和所有人都說清楚。”如果在這個想法上加個設定，“如果能一鏡到底，還有一些主題表達就做好了。”

當他把這個想法告訴團隊時，幾乎所有人都不建議他這么拍，“整個調(diào)度真的太難了。”直到拍攝后期，演員們都已經(jīng)非常熟悉，加上小演員剛進組，還保留著新鮮感，姚曉峰就設計了開場這個一鏡到底的長鏡頭。

整個鏡頭長達6分鐘，最后因為時長問題，不得不剪掉了后面的內(nèi)容，“我跟著他們進入院子，穿過院子，最后一起上天臺。孩子們到天臺上看星星，我鏡頭慢慢升上去，他們一邊看星星，一邊唱數(shù)星星，這首歌唱完之后，鏡頭搖起來，看見爺爺在下面作畫。”

姚曉峰坦言，這是一次野心很大的嘗試。

如今，劇集《北上》的故事仍在繼續(xù)，花街小院的人都還在過著自己的生活，屬于運河人家的故事也借著這群人走南闖北的經(jīng)歷，煥發(fā)新的生機。