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中國電影120周年特別策劃|光明的故事 · 崛起

時(shí)間:2025.04.25 來源:今日影評(píng) 作者:樂意
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1905電影網(wǎng)專稿 百廿光影,歲月留聲?!?a href="http://zzhjsm.cn/mtalk/" target="_blank" class="key ">今日影評(píng)》推出中國電影120周年特別策劃節(jié)目《光明的故事》,多維對(duì)話中國電影的120年。



本期節(jié)目讓我們繼續(xù)跟隨主持人曉麗的講述,探尋1949年到2000年,中國電影跨越半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代答卷。


當(dāng)1949年的晨光漫過塵封的膠片盒,中國電影人將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了歷史褶皺里升騰的星火。



新中國的成立翻開了中國電影嶄新的一頁,當(dāng)開國大典的禮炮聲還在天際回響,電影人們?cè)缫焉砜笖z像機(jī)走向田間地頭,他們以膠片為犁,剖開歷史的凍土,叩擊民族的脈搏。《上甘嶺》《英雄兒女》《南征北戰(zhàn)》……這一階段的電影激活了一代人的愛國凝聚力和英雄情結(jié)。



這些經(jīng)典作品的導(dǎo)演們對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)格要求,給當(dāng)時(shí)剛到長春電影制片廠的肖桂云帶來了很大的影響。她告訴我們,沙蒙導(dǎo)演在拍攝《上甘嶺》時(shí),對(duì)作曲家劉熾不斷“敲打”,反復(fù)推敲,才給觀眾呈現(xiàn)出了經(jīng)典的“一條大河”。正是這樣對(duì)藝術(shù)作品的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,潛移默化地留在了肖桂云的心中。



1988年的夏天,肖桂云接到了《開國大典》劇本。電影要在1989年10月1日全國公映,籌備時(shí)間十分緊張。盡管如此,所有的人無所畏懼。攝制組依然堅(jiān)持精益求精,緊緊把握人物平實(shí)、真實(shí)、親切的內(nèi)核。



其中有一場戲是陳毅司令員到野戰(zhàn)醫(yī)院視察一位在戰(zhàn)爭中不幸失去一條腿的小戰(zhàn)士,當(dāng)看到小戰(zhàn)士拄著雙拐,陳毅司令退后兩步,給他深深地敬了一個(gè)禮。這種無聲的表演比任何臺(tái)詞都熱淚盈眶。



一代人有一代人的堅(jiān)守,當(dāng)1978年的改革春風(fēng)吹散長江輪渡的晨霧,中國電影人把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了時(shí)代的新生,一朵報(bào)曉中國電影春天的《小花》問世。不同于以往戰(zhàn)爭題材的影片,該片具有抒情詩般的清新風(fēng)格,通過描繪人物內(nèi)心的思想情感展示大時(shí)代下人物的命運(yùn)走向。從《小花》開始,電影作品也逐漸從宏大的歷史敘事,轉(zhuǎn)向?qū)θ诵缘年P(guān)照和情感的訴求。



《廬山戀》中少女輕輕的一個(gè)吻,融化了銀幕上的十年堅(jiān)冰,而那件被爭論了三個(gè)月的碎花連衣裙,成了改革開放最早的時(shí)尚宣言。之后的《野山》《本命年》等作品也無一不引發(fā)著大家對(duì)于社會(huì)變革、個(gè)體命運(yùn)以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的深刻思考。



為了演好《野山》中的角色,剛剛大學(xué)畢業(yè)的岳紅在讀完賈平凹的原著作品后,跟隨劇組一頭扎進(jìn)了陜西的農(nóng)村生活里。在拍攝間隙,她一邊幫著老鄉(xiāng)帶孩子、挑水做飯,一邊細(xì)細(xì)體悟,把握角色。



作為改革開放的見證者,岳紅很慶幸自己能夠在這些優(yōu)秀影片的滋養(yǎng)中成長。她說,生活是最好的老師,一個(gè)做藝術(shù)的人非常需要保持內(nèi)心的純凈,要能看得見風(fēng)景、聞得到花香,要保持創(chuàng)作初衷,砥礪前行。




1978年,北京電影學(xué)院恢復(fù)招生,這次招生共有超過萬人報(bào)名,最終共錄取159人。其中,張藝謀年齡最大,28歲破格錄取攝影系,陳凱歌則順利進(jìn)入導(dǎo)演系。多年之后,法國《電影手冊(cè)》將這次招生評(píng)選為20世紀(jì)電影史上最激動(dòng)人心的時(shí)刻之一。中國電影第五代導(dǎo)演正式崛起。



“我們想表現(xiàn)天之廣袤,地之沉厚,想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里,想表現(xiàn)民族精神自強(qiáng)不息,想表現(xiàn)人們?cè)嫉拿擅林袩òl(fā)而出的吶喊和力量,想表現(xiàn)從貧瘠的黃土中生發(fā)而出的蕩氣回腸的歌聲!”


《黃土地》作為那個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的新潮電影,徹底顛覆了中國電影傳統(tǒng)敘事與影像的關(guān)系,開拓了中國電影的新局面。



1984年,張藝謀在山東高密種下100畝紅高梁,高梁紅了,一部充滿生命力量的《紅高粱》也誕生了。它像一把熊熊烈火,燒成了柏林金熊獎(jiǎng)臺(tái)上的東方火炬,堪稱是中國電影登上國際舞臺(tái)的“創(chuàng)世紀(jì)”。



當(dāng)千禧年的鐘聲撞響,新一代電影人接過帶著體溫的場記板。從1949年到2000年,半個(gè)世紀(jì),光陰流轉(zhuǎn),中國電影人始終是時(shí)代洪流中的執(zhí)燈者,他們?cè)趶U墟上重建美學(xué)信仰、喚醒文化基因,面對(duì)市場化浪潮堅(jiān)守藝術(shù)良知。他們留給歷史的不僅是銀幕上的光斑剪影,更有一份跨越半個(gè)世紀(jì)的答卷:如何用影像書寫時(shí)代,以真誠為歷史存檔。


(未完待續(xù))


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