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邁克爾·哈內(nèi)克的《愛》是一部現(xiàn)實主義的力作

 

回歸藝術(shù)

 

   在每一年的三大電影節(jié)上,都會出現(xiàn)一些被譽為神作的作品;而在北美的圣丹斯電影節(jié)上,也會出現(xiàn)一些令評論界目瞪口呆的佳作。2012年,有三部堪稱令人回味無窮的佳作出現(xiàn)在了電影節(jié)上,這三部電影分別是邁克爾·哈內(nèi)克的《愛》,萊奧·卡拉克斯十三年來的第一部長片《神圣車行》,這兩部電影都是戛納電影節(jié)上的參賽作品,以及在圣丹斯上大放異彩,在頒獎季里成為黑馬的《南方的野獸》。除此之外,譬如像是《凱撒必須死》、《皇室風(fēng)流史》、《阿爾卑斯》、《在異國》之類的影片也都有上佳的口碑和不俗的實力,但是在話題性、驚世駭俗性和藝術(shù)水準(zhǔn)方面,還是不及這三部年度的文藝片佳作。

 

導(dǎo)演很直接地把所有關(guān)于生和死、尊嚴(yán)和屈辱的問題擺在了觀眾的面前

 

   邁克爾·哈內(nèi)克的《愛》是一部現(xiàn)實主義的力作,也是這位德國導(dǎo)演第二次拿下金棕櫚的片子。哈內(nèi)克很直接地把所有關(guān)于生和死、尊嚴(yán)和屈辱的問題擺在了觀眾的面前,讓人們直接看到“白頭偕老”的愛情的“浪漫的反面”??梢哉f,這部電影戳破了關(guān)于甜蜜愛情的謊言,揭穿了人們對于夢幻的追求。它用了一種殘酷、直白的方式告訴人們事情的真實面目。