演員：菲利普?西摩爾?豪夫曼飾楚門?卡波特 凱瑟琳?肯納飾哈珀?李 看電影《卡波特》的情緒比想象中來得緩慢，但是也更加猛烈?？úㄌ卦陔娪翱旖Y(jié)束時候的那個凝視，代表了他人生背面的那個靈魂的疼痛，無法緩解或者稀釋。重要的，早就與寬恕還是憎恨無關(guān)。 《卡波特》不是那種以人物名字命名的傳記電影。從作家卡波特追蹤一起殺人案的調(diào)查開始，影片在講述著他據(jù)此寫作美國文學(xué)史上分水嶺的小說《冷血》的過程。事件在往前發(fā)展著，殺人犯史密斯與卡波特的交談也日漸深入。要深入任何人的內(nèi)心都是不容易的，卡波特在試圖理解坐在鐵窗后面的男人的同時，離復(fù)雜的人生的真相也越來越近。 卡波特從第一次看到史密斯開始，就敏感的察覺到面前的這個人有不簡單的故事。因為他們有著相似的童年經(jīng)歷。看見佩里?史密斯，就象卡波特對他長年的助手兼好友哈珀?李所承認的那樣：他和史密斯是在同一個房子里長大的孩子，只不過他有機會從前門出去，而年輕的史密斯卻只能選擇后門，然而一直沉墮到底。其實舊有生活的印記在楚門?卡波特身上始終揮之不去：在喧鬧的社交場合中，電影多次表現(xiàn)他肆無忌憚的談笑，尖刻的調(diào)侃旁人甚而自己，那種夸張的肢體動作，似乎戲謔的神態(tài)表情，只有讓鏡片后的那雙眼睛充滿了更多的不安，怎么都覺得眼前的一切全然與他無關(guān)。而只有在面對殺人犯史密斯的時候，卡波特會流露出他最真實的人生背面：曾經(jīng)面臨過的被遺棄、被嫌惡的內(nèi)心的恐慌，兒時經(jīng)歷所造成的孤獨和脆弱可能導(dǎo)致的萬劫不復(fù)。所以會有男主角長時間的面部特寫，他難以控制的傾訴著永難抹去的記憶，他在與史密斯交談的過程中，清楚的意識到從來沒有得到過他人關(guān)愛的對方在變成冷血的殺人者之前，很早就被社會遺棄。這一點，讓他對史密斯產(chǎn)生了深深的同情。 然而卡波特又是異常矛盾的。他渴望把史密斯的人生寫成一本成功的小說，同時又由于史密斯和他相似的童年經(jīng)歷而生出對后者的同情。史密斯因為得知書名被取為《冷血》而感覺受到了卡波特的背叛，而卡波特盡管用安慰的話來說服他繼續(xù)幫助自己寫完書，卻最終拒絕為史密斯再次上訴以取消絞刑。卡波特的確成功的完成了這本他畢生最重要的作品，也因此成為當(dāng)時最著名的作家。然而書的成功不是因為完美的寫作技巧，亦非戲劇性的情節(jié)，而是難以重新來過一遍的人生，總是充滿著這樣多無法規(guī)避的矛盾，這些說不清道不明的復(fù)雜，總是會讓我們愴然無語。就象電影中史密斯最終說出犯罪事實的那一刻，影片將這一段鋪排得情緒逐漸推高，在殺人的夜晚從史密斯的敘述中一幕幕重現(xiàn)的時候，緊張、痛苦、震驚、悔恨也達到了極點。兩個人都流下了淚水，史密斯不是單純的悔恨，卡波特也不是單純的震驚，他們在信任彼此的前提下，完成了最復(fù)雜的一次內(nèi)心的交換。而這一段也昭示著，一切并非意外，而一切也遠不是必然，卡波特寫《冷血》和電影的主題，也不是簡單的寬恕和救贖，而充滿了人生難以言喻的復(fù)雜。 卡波特本人也是一個復(fù)雜的角色，公開的同性戀作家，一些古怪的生活習(xí)慣，內(nèi)心與周圍的疏離。一直都很喜歡菲利普?西摩爾?豪夫曼，他永遠成不了好萊塢大片里面湯姆?克魯斯式的男主角，然而他的角色總是給人留下難忘的印象。本片中目睹絞刑前那一段哭泣的鏡頭，菲利普?西摩爾?豪夫曼站在鏡頭的中央，漸漸漫出的眼淚，從來沒有看到過一個男人這樣由內(nèi)向外的悲傷。如果不是有《斷背山》中沉默而銘記的希斯?萊吉，今年的奧斯卡影帝就應(yīng)該是菲利普?西摩爾?豪夫曼的。他的卡波特不會讓你想起任何一個他曾經(jīng)飾演過的角色，即使我必須承認《斷背山》在影片上勝過本片一籌，從戲份而言，豪夫曼還是高希斯?萊吉一點點，細微處的小動作，極其復(fù)雜的內(nèi)心，都非常出色。只能說，他遇到了作為演員夢寐以求的角色，至于獎項的歸屬，對于這樣的好演員，只能祝他好運了。 [PIC]1532;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p2569/06113145556624.jpg[/PIC]