有時(shí)候不免會(huì)想，我們猶如雜碎般活著，又從何談起“夢(mèng)想“兩字。原來(lái)“夢(mèng)想”只是遙不可及的虛幻，它只是當(dāng)我們還擁有足夠時(shí)間揮霍的時(shí)候的意淫與白日夢(mèng)。而當(dāng)終于需要為衣食奔波，勞心勞神地活著時(shí)，它卻早已消失不見，連夢(mèng)到的機(jī)會(huì)也是屈指可數(shù)?；蛟S現(xiàn)在的我們只能偶爾看上一部夢(mèng)想主題的電影，重溫一番當(dāng)年的意淫時(shí)光，僅此而已，再無(wú)其他。這世界或許有兩種人，前者是一直在緊追夢(mèng)想的人，他們當(dāng)中少數(shù)人觸到了夢(mèng)想而多數(shù)人卻在追趕的過程中瘋掉，后者是在長(zhǎng)大后告別了夢(mèng)想的人，他們是這個(gè)世界絕大多數(shù)，他們以務(wù)實(shí)為準(zhǔn)則，就這么為車為房困頓地活著。而我就是屬于后者中的一位，無(wú)可奈何地呼吸著都市中無(wú)味的空氣。也許后者會(huì)突然轉(zhuǎn)變成前者，但就其發(fā)生的概率而言這一切微乎其微。 　　雖然發(fā)生的概率的微乎其微，但并不是不可能，因?yàn)檫@個(gè)世界上人實(shí)在是多，總會(huì)有不可能在發(fā)生。迪杰屬于我所說(shuō)的后者，他生活在這個(gè)世界的最底層，干些販毒拉皮條的勾當(dāng)，只為了混口飯吃。不論何種行業(yè)，高低貴賤，其實(shí)都是一樣地活著，撕去光鮮的表面，本質(zhì)又有何不同呢？昏昏噩噩，誰(shuí)都不喜歡自己的這種狀態(tài)，但他們?cè)缫淹浟俗约旱膲?mèng)想，又或者根本不曾有過，迪杰終于在某天醒來(lái)被自己的夢(mèng)想感動(dòng)得淚流滿面，于是他猛然間由后一類人變成了前一類人。小人物渴望成名的愿望變得無(wú)比強(qiáng)烈，因?yàn)檫@已經(jīng)不光是因?yàn)閴?mèng)想，還有一種擺脫殘酷生活的渴求。迪杰找來(lái)一樣渴望追夢(mèng)的基與希爾比，一起開始他們朝夢(mèng)想出發(fā)的艱難歷程。 　　在不同國(guó)度不同人群，他們都有達(dá)到夢(mèng)想的最善長(zhǎng)的捷徑，如巴西的孩子們他們渴望用足球來(lái)接近夢(mèng)想，從而改變自己的生活。在美國(guó)的黑人們，他們可以靠打籃球來(lái)使自己功成名就，而音樂同樣是他們的強(qiáng)項(xiàng)。節(jié)奏布魯斯、嘻哈樂、爵士樂這些世界流行的音樂形式全都源自黑人最初的音樂，這些底層的黑人們有著天生的音樂才華，他們?cè)诮诸^自?shī)首詷返囊魳啡諠u發(fā)揚(yáng)光大。迪杰的饒舌歌和所有黑人的饒舌歌一樣，充滿了粗口、暴力、消極、憤怒情緒，但卻是最真實(shí)的底層心情寫照，他將自己的生活寫成歌詞唱出來(lái)，引起同一族群的共鳴。但是在還沒有達(dá)到夢(mèng)想彼岸時(shí)，這個(gè)世界依舊現(xiàn)實(shí)，而通往夢(mèng)想的路途依舊困難重重。 　　導(dǎo)演克魯爾布魯格并沒有去表現(xiàn)迪杰夢(mèng)想成功后的情形，而是著力表現(xiàn)通往夢(mèng)想路途的殘酷性。在影片中他用溫情和殘酷兩個(gè)不同方面來(lái)表現(xiàn)這一過程，影片的主人公迪杰絕非是個(gè)好人，這個(gè)在社會(huì)底層打滾的混混，他可一怒之下將一個(gè)妓女母親和兒子掃地出門，為了自己的夢(mèng)想他也可以讓依附于他的妓女犧牲一下肉體。這個(gè)看起來(lái)頗有些無(wú)恥的家伙，用著各種方法來(lái)達(dá)到自己的夢(mèng)想，唯一能打動(dòng)人的是他那種對(duì)夢(mèng)想堅(jiān)持不懈的執(zhí)著，只不過藏在執(zhí)著背后的一切未必都是干凈的，局外人只能看見光鮮表面卻讀不到真實(shí)的故事，精神啊終究不能當(dāng)飯來(lái)吃。夢(mèng)想有時(shí)也是光明的，因?yàn)樗梢越o你看到一個(gè)希望，一種改變的希望，迪杰懷孕的女友為他打制了一條項(xiàng)鏈，妓女諾拉在他入獄后瘋狂地為他推薦他的樣帶，這不是一個(gè)人的夢(mèng)想，而是一群人的夢(mèng)想，迪杰、女友、基、希爾比和諾拉，所有生活在底層人的夢(mèng)想。做足一切，然后迪杰帶著眾人的夢(mèng)想前行，他想找到那個(gè)當(dāng)年的同伴，如今的饒舌歌星史金尼，希望通過他找到使夢(mèng)想成真的捷徑。 　　迪杰與史金尼的相遇是整部影片最精彩的部分，一個(gè)是夢(mèng)想的追逐者，一個(gè)是已被夢(mèng)想腐化的人，他是迪杰在成名前后的兩個(gè)反映。迪杰在朋友的幫助下渴望與史金尼搭上話，但在困難前顯得局促不安。迪杰在史金尼面前滔滔不絕地談?wù)撝鴮?duì)音樂的想法，這里面有對(duì)成功后的史金尼在商業(yè)化操作后丟失了地下音樂最初的那份不妥協(xié)精神的批判，這其中包含著導(dǎo)演對(duì)地下音樂歸入主流后的思考。雖然故事情節(jié)按著預(yù)想的發(fā)展著，但巧妙之處在于導(dǎo)演并沒有讓迪杰就此順利地走上了光明大道。雖然影片最終的結(jié)局還是圓滿的，但是如果沒有樣帶被扔入馬桶和迪杰入獄這一插曲，影片的水準(zhǔn)便要縮水不少，從整個(gè)故事來(lái)看《川流熙攘》并不僅僅是常規(guī)意義上的勵(lì)志片，這部影片之中蘊(yùn)含著除了拼搏精神之外的殘酷、墮落、物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。迪杰的成功或許是值得肯定的，但成功之后的迪杰或許又是另一個(gè)史金尼，影片并沒有就此說(shuō)得更多，但仍有輕輕點(diǎn)到。影片最末迪杰對(duì)兩位警察粉絲說(shuō)：“每個(gè)人都要有夢(mèng)想?！蔽以谙耄乱痪錆撆_(tái)詞是否應(yīng)該是“夢(mèng)圓之后又該何去何從？” 　　最近好萊塢熱衷于拍攝音樂名人傳記影片，諸如關(guān)于查爾斯雷的影片《雷》，以及痞子阿姆的影片《八英里》，還有今年的大熱影片《一往無(wú)前》。與所有這引起音樂人物影片不同的是，《川流熙攘》里的人物是虛構(gòu)的，他沒有特指的背景人物，但同時(shí)卻又泛指了一批從地下直到地上的音樂人物。這部關(guān)于音樂人物的電影似乎比那些真實(shí)人物傳記影片展現(xiàn)得更透徹、更直露，它可以更加大膽地深入到音樂后面的真相。夢(mèng)想從來(lái)就不是甜蜜的，糖衣外殼里包裹的是一切看不到的骯臟和卑鄙。這是去年令人頗有些驚喜的影片，這離不開特倫斯.霍華德的表演，我們仿佛又看到一位黑人實(shí)力影星的升起，從這點(diǎn)而言霍華德與主人公迪杰是有相通處的，他們都等到了一個(gè)機(jī)會(huì)。而年輕的塔恩.曼寧同樣也為這部影片帶來(lái)了驚喜，也正是這兩位演員撐起了這部影片。 （轉(zhuǎn)自網(wǎng)易娛樂專稿）