文／錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò) [align=center][PIC]4031;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-5/0659111524690.jpg[/PIC] [/align] 　　2006年4月8日，《黑社會(huì)》從《如果.愛》與《七劍》中成功突圍，拿下金像獎(jiǎng)最佳電影等殊榮。三周過后，杜棋峰攜“最佳”之余勇，推出續(xù)作《以和為貴》在港臺(tái)公映，內(nèi)地當(dāng)局出人意料地未做刪剪同步發(fā)行音像制品，給了觀眾評(píng)頭論足的機(jī)會(huì)。 　　《以和為貴》的故事與《黑社會(huì)》一脈相承，講述兩年后 “和聯(lián)勝”新一輪選佬座的紛爭(zhēng)。相比《黑社會(huì)》中大D與阿樂在后臺(tái)操縱下的新生代對(duì)抗，《以和為貴》的戲劇沖突設(shè)定在占米內(nèi)地做生意失敗的基礎(chǔ)上：本無意爭(zhēng)做“話事人”的他因?yàn)椴皇恰霸捠氯恕倍鵁o法在內(nèi)地開辟更廣闊的市場(chǎng)，不得以與自己的“干爹”進(jìn)行一次魚死網(wǎng)破的“戰(zhàn)斗”。在影片的主線中，我們看不到任何“和”的段落，相反是各色各樣的離間、恐嚇、背叛、收降、殘暴、兇殺等“斗”的場(chǎng)景。因此，《以和為貴》的片名與影片整體故事并不相合。 　　當(dāng)然，杜棋峰在《以和為貴》中劍走偏鋒，通過開篇序幕與結(jié)局設(shè)置，加入強(qiáng)烈的政治意念，表面上是大陸當(dāng)局希望利用香港幫會(huì)的大佬維護(hù)社會(huì)的安定，深層則是杜棋峰作為一個(gè)香港人對(duì)于大陸政策的反諷。 　　從主體故事到各種技術(shù)元素，《以和為貴》都不失為當(dāng)今香港電影的優(yōu)秀代表?？蓪?dǎo)演過分的個(gè)人政治意念表達(dá)成為影片的欠妥之處。雖說電影完全能夠加入政治化的色彩，例如徐老怪在《黃飛鴻》中表達(dá)自己的家國情懷，但政治化的表達(dá)需要一個(gè)合理的素材?！兑院蜑橘F》在黑幫選佬座與對(duì)大陸當(dāng)局政策的理解并不是嫁接的最好方式，影片最后的結(jié)局顯得與整體風(fēng)格不協(xié)調(diào)，牽強(qiáng)的政治意念表達(dá)為這部?jī)?yōu)秀的黑幫片蒙上一層陰影，使其在完美的瞬間留下了深深的遺憾。 　　一部影片自然有不同的解讀視角，香港黑幫電影以往的佳作各有千秋?！队⑿郾旧烦晒Φ厮茉炝艘粋€(gè)男性的世界，那種男人之間義薄云天的情義令無數(shù)男子熱血翻騰、血脈噴脹；《跛豪》以人物紀(jì)傳為題材，在豐滿的劇情架構(gòu)中成就了至今為止香港電影唯一的黑幫史詩；《暗花》在巧妙的劇情設(shè)計(jì)中，將“人在江湖，身不由已”的宿命與悲壯完全呈現(xiàn)出來；《槍火》則像是一部具有濃厚武俠感與浪漫感的黑幫片。那么，《以和為貴》是否可以解讀為“延續(xù)黑社會(huì)的斗爭(zhēng)、展望未來社會(huì)以和為貴”的政治化黑幫影片呢？我看很難。因?yàn)?，首先從某些?xì)節(jié)來看，杜棋峰對(duì)于大陸的政策或曰官道的理解與認(rèn)識(shí)只停留在表層，對(duì)其中的“奧秘”缺乏起碼的洞察。影片結(jié)尾，占米不停地向省公安廳石副廳長以拳相向，這是一個(gè)在當(dāng)今社會(huì)完全不可能出現(xiàn)情景，就大陸數(shù)以萬計(jì)的廳級(jí)干部中，沒有任何一個(gè)會(huì)在黑社會(huì)面前出于社會(huì)安寧的大局而顯得如此隱忍與大度！作為一個(gè)影視藝人，杜棋峰對(duì)于大陸政策的反諷更多的是出于對(duì)從九七回歸后香港電影不景氣的方面對(duì)當(dāng)局政策的一種懷疑甚至否定。事實(shí)上，香港電影的蕭條與香港電影界自身諸多的痼疾和外部競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境的加劇聯(lián)系更為緊密，杜棋峰將“大炮”對(duì)準(zhǔn)“內(nèi)地”顯然是無的放矢，選錯(cuò)了對(duì)象。對(duì)象既錯(cuò)，政治化的表達(dá)也就失去了意義。 　　即使從單純的政治方面再進(jìn)一步的分析，杜棋峰對(duì)大陸的政策也是一知半解。老杜借鄧伯之口說出他對(duì)當(dāng)前內(nèi)地的看法：“社團(tuán)不能一家獨(dú)大，要平衡?！痹谒劾铮裉斓膬?nèi)地仍是個(gè)人獨(dú)裁式的統(tǒng)治與管理，他未必知道“民主集中制”是共產(chǎn)黨人行事的基本原則。香港的民主化無疑比內(nèi)地高出很多，“納稅人”的理念早已深入人心，但大陸的民主化進(jìn)程也在不斷增強(qiáng)。影片中，作為大陸當(dāng)局“化身”的石副廳長全力支持占米上位，開出的條件是“維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定”：占米永久性地做“話事人”，不再選舉與爭(zhēng)斗；只要社會(huì)和諧穩(wěn)定，社團(tuán)具體如何做事，大陸一律不予過問。保持香港的繁榮與穩(wěn)定是“一國兩制”政策的基本立場(chǎng)，這一點(diǎn)影片的政治化表達(dá)不存在問題。不過，在理解這一點(diǎn)上需要一個(gè)換位思考，“一國兩制”將香港的治理權(quán)給予了香港政府，具體如何管理則完全是香港人自己的事，所以石副廳長的要求可以理解（當(dāng)然，通過影片不難看出，杜棋峰在骨子里對(duì)大陸這種只維大局不理細(xì)節(jié)的政策心懷異議）；但是，如果說讓黑社會(huì)的不法交易進(jìn)入內(nèi)地是一種政府默許的潛規(guī)則，那則是大錯(cuò)特錯(cuò)。當(dāng)前內(nèi)地社會(huì)管理方面的問題不少，但對(duì)上層的管理政策的把握，廳級(jí)干部至少有起碼的政治頭腦與意識(shí)。杜棋峰遠(yuǎn)遠(yuǎn)不知道，在破解改革發(fā)展難題、建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村、構(gòu)建和諧社會(huì)等方面，內(nèi)地當(dāng)局對(duì)于諸多存在問題的認(rèn)識(shí)十分清楚，在政策上也是立足于一種健康、向上、和諧的層面。如此，杜棋峰借石副廳長之口揭示當(dāng)局的政策有所不當(dāng)并且失實(shí)。 　　所以，影片在“和”字大旗下，不論是劇情間的銜接，還是政策上的對(duì)應(yīng)，編導(dǎo)都存在著一種對(duì)兩地關(guān)系的誤讀。如果杜棋峰能弱化或消除影片的政治色彩，全神貫注選佬座，一心一意謀紛爭(zhēng)，那么《以和為貴》將會(huì)是一部完美的經(jīng)典。影片已有的精彩，正是來源于那些傳統(tǒng)黑幫電影的必備要素。 　　在合拍片的潮流中，當(dāng)傳統(tǒng)香港電影于《江湖》等片中漸漸失去昔日的稅氣時(shí)，杜棋峰以其過人的膽識(shí)堅(jiān)持著“作者路線”，堅(jiān)持表達(dá)著自己對(duì)香港黑社會(huì)的認(rèn)知。在《以和為貴》中，從游乃海、葉天成的編劇，到古天樂、任達(dá)華、張家輝、林家棟、鄭浩南的演員班底，再到血腥、殘烈的場(chǎng)面中，我們看到皆是香港特質(zhì)。 　　影片雖以“和”為名，但真正給觀眾以驚艷與震憾的是“斗”。在“斗”中盡情釋放出黑社會(huì)骨干們野性暴烈的一面，鐵錘砸手的場(chǎng)面與《暗花》中梁韓偉的手法幾近神似，占米處置臥底阿力的鏡頭讓人不禁想起《黑社會(huì)》中大D將人裝入木籠滾落山坡的場(chǎng)景。手下砸死阿樂、占米將阿樂親信大卸八塊小卸十二塊再以絞肉機(jī)絞碎喂狗的橋段則是港片中鮮見的血腥與刺激。此外，東蕪仔、阿武一行人提刀砍人和飛機(jī)設(shè)計(jì)伏擊占米等段落，保持了《PTU》、《黑社會(huì)》等片動(dòng)作上的寫實(shí)風(fēng)格，少了槍炮、消煙與騰躍式的花哨，營造出一個(gè)真實(shí)、殘酷的“黑社會(huì)”。 　　編導(dǎo)在影片輔線與人物的處理上，可謂是精心設(shè)計(jì)。通過父子關(guān)系、愛人關(guān)系讓影片產(chǎn)生厚重的人性表達(dá)，與葉偉信執(zhí)導(dǎo)的《殺破狼》有異曲同工之妙，雖不如《千里走單騎》等藝術(shù)片有深度，但也為這部商業(yè)片增升了思想深度。任達(dá)華飾演的阿樂，雖為黑社會(huì)的幫會(huì)老大，但在日常生活中更象是一個(gè)居家男人，與學(xué)校老師就兒子近況的交流中活脫脫一個(gè)合格的父親形象。最后在他被殘殺前看著跑行的兒子對(duì)手下說“別嚇著他，帶他回家”時(shí)，我感受到的是殘酷與溫情的合體。尤勇以友情客串的身分加盟劇組，且是導(dǎo)演政治化寓言的主要表述者。從演員方面來看，他的參與無疑失去了純粹的“香港本色”，但尤勇的演技讓人看到了一個(gè)優(yōu)秀演員的基本素養(yǎng)，尤其是開片的一段舞臺(tái)化表述，與江門天寶山碧血堂的“紅旗五哥”身分完全符合，不能不說是影片一個(gè)亮點(diǎn)。 　　《以和為貴》延續(xù)著《黑社會(huì)》的風(fēng)格，在基本故事框架下，羅永昌、張家杰的剪接與鄭兆強(qiáng)的攝影一起令影片至始至終保持著極強(qiáng)的視覺效果。在占米一干人殺人絞肉喂狗的橋段中，鏡頭從側(cè)上、遠(yuǎn)近等多個(gè)視角與層面構(gòu)建出一個(gè)空間不大但令人窒息“人間地獄”，令觀者不寒而栗?！兑院蜑橘F》也是一部以開篇栓心的影片。進(jìn)入正片之前的序幕中，羅伯特的音樂、余興華的美術(shù)構(gòu)圖再加上尤勇雄性十足的言辭，在火焰與紅色的背景下以繁體字顯示的黑社會(huì)幫會(huì)文字，都能夠在歷史的滄桑感中激發(fā)觀眾的觀影熱情。 　　2005年10月，杜棋峰為求得《黑社會(huì)》在內(nèi)地的公映，不得不修剪部分劇情并更名為《龍城歲月》，令影片失色不少，至少內(nèi)地版本難見“香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影”的實(shí)力。這一次，《以和為貴》沒有刻意迎合內(nèi)地市場(chǎng)，將香港黑幫電影的爭(zhēng)斗與血腥進(jìn)行到底。對(duì)于復(fù)興香港電影來說，這種堅(jiān)持顯得難能可貴。 　　杜棋峰以《以和為貴》作為堅(jiān)持的成品展示給世人，顯示出當(dāng)今香港電影的實(shí)力。《以和為貴》的政治化結(jié)局雖顯得牽強(qiáng)附會(huì)，但整體水準(zhǔn)還是超出《龍城歲月》，預(yù)示著香港電影走出低谷的一線曙光。今時(shí)已傳來杜棋峰拍攝《黑社會(huì)III》的消息，“三部曲”結(jié)局會(huì)是如何？對(duì)此，影迷除了期待，別無他擇。