1905電影網(wǎng)專稿 端午節(jié)、兒童節(jié)雙節(jié)同慶，國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫佳作攜手來(lái)襲，讓檔期格外火熱。在這之中不僅有經(jīng)典IP《哆啦A夢(mèng)》《潛水總動(dòng)員》系列最新篇，真人版《星際寶貝史迪奇》，還有一部原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影同樣值得關(guān)注。

《時(shí)間之子》由青年導(dǎo)演于奧、周鐵男編劇并執(zhí)導(dǎo)，故事圍繞冷面殺手十七與陽(yáng)光少女千曉展開。因神秘圣物時(shí)輪，二人命運(yùn)交織，在繁華卻失序的大都會(huì)中開啟了一段時(shí)間之旅。

憑借獨(dú)特的海派復(fù)古摩登畫風(fēng)、奇幻的時(shí)間設(shè)定和真摯的情感表達(dá)，《時(shí)間之子》在點(diǎn)映、預(yù)售階段便吸引了眾多觀眾的目光，預(yù)售票房超過(guò)1000萬(wàn)，位列端午檔國(guó)產(chǎn)片預(yù)售第一，點(diǎn)映評(píng)分9.6分。

影片的配音陣容也十分耀眼。王俊凱首次為動(dòng)畫電影獻(xiàn)聲，以干凈聲線和少年氣質(zhì)詮釋出十七的反差魅力；知名配音演員劉校妤也用明快、飽滿的聲音將千曉的形象生動(dòng)展現(xiàn)。此外，周深、黃渤、賈冰、馬東、金靖、閆佩倫、張小婉等眾多演員的加盟，也為故事賦予了鮮活的生命力。

在做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，導(dǎo)演于奧和周鐵男分享了影片的創(chuàng)作初衷，故事靈感源于他們生活中與摯愛(ài)的一次離別，希望借由這個(gè)故事，回應(yīng)人心中掌控時(shí)間、重來(lái)一次的渴望，也讓所有未說(shuō)出口的“再見(jiàn)”，成為跨越時(shí)空的“再遇見(jiàn)”。

談及創(chuàng)作過(guò)程，導(dǎo)演們直言也是一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的冒險(xiǎn)，最終整個(gè)團(tuán)隊(duì)?wèi){借對(duì)原創(chuàng)動(dòng)畫的熱愛(ài)與執(zhí)著，用5年時(shí)間完成了超2000個(gè)鏡頭，孕育出了屬于自己的“時(shí)間之子”。

談配音

他們?yōu)榻巧鎏砹藴囟?/span>

《時(shí)間之子》中，演員王俊凱首次為動(dòng)畫電影獻(xiàn)聲，詮釋面冷心熱的殺手十七。初次合作，王俊凱對(duì)工作的認(rèn)真和對(duì)完美的追求，給兩位導(dǎo)演留下了深刻的印象。

“錄音棚里說(shuō)最多‘再來(lái)一遍’的人不是我，而是小凱”于奧說(shuō)，“有時(shí)候我都覺(jué)得是不是太累了，太枯燥了，但他會(huì)說(shuō)沒(méi)關(guān)系，我們?cè)賮?lái)！”

為了最佳配音效果，王俊凱提前進(jìn)行配音課程學(xué)習(xí)，對(duì)角色的說(shuō)話語(yǔ)氣、節(jié)奏與重音都認(rèn)真研究標(biāo)注，也會(huì)跟導(dǎo)演共同揣摩、討論角色的心理和情感狀態(tài)。

“一開始看到他在搜索‘如何成為殺手音’，那時(shí)我們也有刻板印象，認(rèn)為殺手一定是冷酷無(wú)情的 ”于奧直言，是王俊凱的聲音表演為人物增添了豐富度和少年感，“自從他配音以后，我們也慢慢地想明白，十七不僅是殺手也是一個(gè)少年，也有內(nèi)心的憂慮和恐懼，甚至有羞澀和溫柔的部分，很感謝小凱愿意把這樣的一面留在《時(shí)間之子》里。”

不僅是王俊凱，歌手周深也完成了從OST專業(yè)戶到配音演員的全新體驗(yàn)，為片中在大都會(huì)追逐電影夢(mèng)的導(dǎo)演阿木配音。

于奧回憶，周深一開始說(shuō)自己是I人（性格內(nèi)向），但三句話不到就“打開”了自己，“從坐著變成站著，然后就開始跑了，連演帶說(shuō)帶跳，完全投入了進(jìn)去。”

在情感上，周深也與阿木產(chǎn)生了很深的共鳴，“他是非常細(xì)膩敏感的人，很能理解他人的心境，這是作為演員非常寶貴的特質(zhì)。他和阿木一樣是底色非常善良的人，當(dāng)配到和十七、千曉分別的那句臺(tái)詞：‘別忘了給我寫信’，喊完瞬間就哭了出來(lái)，那一刻是他真實(shí)的情感流露。”

在尋找配音演員的過(guò)程中，曾在喜劇節(jié)目中結(jié)下深厚情誼的“喜人”們，面對(duì)于奧和周鐵男的邀約，都義不容辭地給出家人般的支持，讓兩位導(dǎo)演非常感動(dòng)，“他們是支持我們，也是支持原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。”

尤其是于奧的好閨蜜金靖，產(chǎn)后復(fù)出第一份工作，就是走進(jìn)錄音棚支持《時(shí)間之子》，她一人分飾三角，金媽媽、漁村老婆婆和服裝店老板娘，每一個(gè)都惟妙惟肖，還有很多即興臺(tái)詞，經(jīng)驗(yàn)很豐富的配音指導(dǎo)都對(duì)她贊不絕口。

談創(chuàng)作

“原創(chuàng)不易，但總要有人去做”

《時(shí)間之子》的創(chuàng)作靈感，源于兩位導(dǎo)演與摯愛(ài)的一次離別——那種不曾告別就永遠(yuǎn)失去的遺憾，成為他們創(chuàng)作的起點(diǎn)。他們希望借由這個(gè)故事，回應(yīng)人心中掌控時(shí)間、重來(lái)一次的渴望。

“當(dāng)你發(fā)現(xiàn)離別是人生當(dāng)中貫穿始終的課題時(shí)，就很想找到一種力量去對(duì)抗面對(duì)生離死別時(shí)的遺憾和恐懼，就起心動(dòng)念寫了這樣一個(gè)故事。”周鐵男說(shuō)，“很多人都會(huì)被離別的傷痛困住走不出來(lái)，當(dāng)時(shí)的我們被一些力量治愈了，也想把這份力量傳遞給更多需要它的朋友。”

在于奧看來(lái)，女主角千曉是敢愛(ài)敢恨、熱烈純粹的，“敢愛(ài)的人永遠(yuǎn)是更勇敢的那一個(gè)。”在與十七的相處中，千曉更像一個(gè)引導(dǎo)者，是她讓十七漸漸打開自己，學(xué)會(huì)相信人和人之間的關(guān)系，相信簡(jiǎn)單的信任與愛(ài)。“

至于男主角十七，導(dǎo)演們透露，他從小便被佐先生培養(yǎng)為殺手，對(duì)忠誠(chéng)和約定有著刻板的認(rèn)知，執(zhí)行任務(wù)果斷冷酷，但內(nèi)心卻向往自由，期待有一天能褪去殺手身份，回歸正常生活。

這種矛盾的心理，讓他潛意識(shí)里害怕不完美和無(wú)序，進(jìn)而產(chǎn)生了強(qiáng)迫癥，“比如頻繁擦手、追求對(duì)稱等，這些細(xì)節(jié)都是他內(nèi)心狀態(tài)的外化。”

戲里，主角們最大的“敵人”是時(shí)間，戲外，回顧五年的創(chuàng)作歷程，兩位導(dǎo)演也感嘆這同樣是一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的冒險(xiǎn)，他們與臺(tái)前幕后的創(chuàng)作者們共同經(jīng)歷了屬于他們的時(shí)間之旅。

影片中象征時(shí)間流逝的金沙群島場(chǎng)景，僅金沙元素便堆砌40-50層，每一幀渲染都需要耗費(fèi)數(shù)小時(shí)，無(wú)疑是挑戰(zhàn)最高的環(huán)節(jié)之一。

為了實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)們用 “沙漏意象” 隱喻情感重量的構(gòu)想，每顆粒子的流動(dòng)軌跡都經(jīng)過(guò)數(shù)次調(diào)試，“渲染的時(shí)候，機(jī)房里的機(jī)器持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，大冬天屋里都能達(dá)到36度。”

這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，同樣體現(xiàn)在了對(duì)角色動(dòng)態(tài)的雕琢中，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持以純手K動(dòng)畫呈現(xiàn)理想藝術(shù)風(fēng)格。比如阿木的卡通化多POSE切換是逐幀完成的，制作量達(dá)常規(guī)流程的2-3倍，如此繁復(fù)的雕琢細(xì)節(jié)只為降低真人細(xì)碎的動(dòng)態(tài)痕跡，讓角色更具動(dòng)畫語(yǔ)言的獨(dú)特張力。 

作為動(dòng)畫人，兩位導(dǎo)演深知“原創(chuàng)不易”，但“再難也要有人嘗試去做”，這份堅(jiān)守也感染著全劇組1000多個(gè)幕后工作人員，最終共同創(chuàng)造了全片2000多個(gè)鏡頭的動(dòng)畫光影世界。

“我覺(jué)得這可能也是時(shí)間之子的另一重涵義，它是一群人用時(shí)間孕育出的‘孩子’”周鐵男說(shuō)，“希望觀眾不帶預(yù)期地將自己交給我們的電影，相信它一定會(huì)給你回饋。”