[PIC]5972;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06731171749103.jpg[/PIC] 文/錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò) 　　盡管導(dǎo)演葉偉信指出：不要用《殺破狼》去衡量《龍虎門》。但是，于我而言，第一時(shí)間進(jìn)影院觀看《龍虎門》全因《殺破狼》給予的那份驚艷與驚喜，在談《龍虎門》之前，我愿意再為《殺破狼》喝彩：《＜?xì)⑵评牵荆壕眠`了，真正的經(jīng)典港片》，也無(wú)法不把兩片進(jìn)行對(duì)照評(píng)判?！洱埢㈤T》的公映再一次把香港功夫電影的發(fā)展問(wèn)題擺在前臺(tái)，泰國(guó)功夫片的沖擊又是不可回避的話題，其代表作自然是托尼.賈主演的《東蔭功》。 　　曾經(jīng)思考過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題：什么類型片最能代表香港電影？不是黑幫警匪片，亦不是輕松喜劇片，而是武俠片功夫片。在世界浩瀚影海中，《美國(guó)往事》、《教父（系列）》和《疤面人》都是黑幫片的杰作，查理.卓別林和雅克.塔洛的喜劇片則達(dá)到極難超越的高度。在西方，施瓦辛格、史泰龍的影片影響力極廣，只是它們的作品嚴(yán)格說(shuō)是純粹的動(dòng)作片而非真正的功夫片。縱橫比照，唯有武俠和功夫片承載著傳統(tǒng)的東方文化與華人夢(mèng)想，且最具香港電影特質(zhì)。上世紀(jì)70年代，李小龍以“截拳道”在世界影壇打出中國(guó)功夫的第一拳。隨后，成龍大哥以精妙的動(dòng)作設(shè)計(jì)成就動(dòng)作喜劇的高峰，李連杰在袁和平、程小東兩位武指的調(diào)教下將中華功夫化作瀟灑、飄逸的影像藝術(shù)。然而，成龍和李連杰年歲漸老，難以達(dá)到十年前的高度，中國(guó)功夫電影接班人的問(wèn)題一時(shí)間讓功夫迷日思夜憂。令人欣慰的是，憑《千機(jī)變》、《殺破狼》諸片成功上位的甄子丹讓我們看到了中國(guó)功夫電影后繼者的風(fēng)范，在香港電影金像獎(jiǎng)上力壓劉家良、袁和平等前輩奪得最佳動(dòng)作指導(dǎo)，實(shí)屬難能可貴。新晉“最佳動(dòng)作指導(dǎo)”在其力作《龍虎門》中會(huì)有怎樣的表現(xiàn)自然成了必須作答的第一個(gè)問(wèn)題。 　　就武打而言，《龍虎門》不過(guò)不失，遠(yuǎn)非十全十美的極品，與十多年前的《精武英雄》（前些天在央視六臺(tái)重觀）與去年的《殺破狼》相比有所差距。動(dòng)作無(wú)疑是《龍虎門》最大的賣點(diǎn)，作為武術(shù)指導(dǎo)的甄子丹在動(dòng)作設(shè)計(jì)上下了很大的精力，全片大小打斗近十場(chǎng)，且表現(xiàn)出不一樣的中國(guó)功夫。在觀影過(guò)程中，觀眾不會(huì)感到絲毫的乏味，一場(chǎng)動(dòng)作戲過(guò)后，待你剛要有些松懈時(shí)，另一場(chǎng)打斗又如期而至，保證了九十分種內(nèi)亢奮的觀影狀態(tài)。影片的動(dòng)作可分為兩個(gè)層面，一是寫實(shí)性動(dòng)作，二是輔助特效的動(dòng)作。前者有茶樓舫里王小虎腿功抱打不平、日本料理店中石黑龍雙截棍登臺(tái)亮相、龍虎門內(nèi)火云邪神摘匾踢館以及王小龍鏟除老妖棍妖之戰(zhàn)。后者主要集中在龍虎門三皇（王小龍、王小虎和石黑龍）在羅剎門總壇與火云邪神的決斗：火云邪神的絕世邪門武功、王小虎的金剛鉆、石黑龍的金鐘罩以及王小龍的絕殺“降龍十八掌”，在演員的動(dòng)作招式中融入大量的特效。 　　周星馳在《少林足球》和《功夫》中也將特效與功夫的結(jié)合，但前者基本是以特效為主，而后者只是將特效與功夫進(jìn)行了簡(jiǎn)單的結(jié)合，整體感覺特效游離在功夫之外，并不是為表現(xiàn)功夫而采用特效?！洱埢㈤T》中的特效與功夫的結(jié)合比較自然，有了較高的技術(shù)含量，特效中有功夫，功夫中有特效，兩者相輔相成。這點(diǎn)也可以算做是《龍虎門》對(duì)于功夫片發(fā)展的成功嘗試與貢獻(xiàn)（星仔的兩片稱不上成功）。在《龍虎門》中，動(dòng)作特效又是一把雙刃劍，一方面淡化了中華功夫特用的真實(shí)底蘊(yùn)，對(duì)于喜歡寫實(shí)動(dòng)作的觀眾來(lái)說(shuō)，觀賞性無(wú)疑大打折扣；另一方面又保證了影片的動(dòng)漫感，大大增加了視聽效果。 　　一部留下經(jīng)典動(dòng)作場(chǎng)面的功夫電影需要出色的配角來(lái)配戲，譬如《精武英雄》中的周比利，《中南海保鏢》中的倪星，《黃飛鴻（系列）》中的熊欣欣，《新少林五祖》中的　計(jì)春華。在香港電影的輝煌時(shí)期，曾出現(xiàn)過(guò)一些功夫新星，例如，《鐵馬鎦》中的曾思敏，《赤子龍威》里的謝苗。時(shí)光流逝，如今這些昔日的配角和新星，要么年老基本退隱，要么長(zhǎng)大成年后遠(yuǎn)離影視圈。放眼當(dāng)代中國(guó)影視界，真正年輕且有功夫底子的明星唯獨(dú)吳京一人。只是他一直偏向于電視劇的選擇，對(duì)于電影似乎是敬而遠(yuǎn)之，近幾次出演皆是配角。我們不必懷疑甄子丹把中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)與現(xiàn)代審美相結(jié)合的能力，《龍虎門》的動(dòng)作依然凌利、兇狠、霸道、具有摧毀力和破壞力。但是由于缺少優(yōu)秀動(dòng)作演員的匱乏，《龍虎門》面臨著一種與《東蔭功》類似的尷尬。 　　2005年，巴猜平橋?qū)а莸摹稏|蔭功》給予功夫迷比《拳霸》更多的來(lái)自動(dòng)作的震憾，讓我們深切體驗(yàn)到泰國(guó)功夫片的強(qiáng)勢(shì)襲來(lái)。平心而論，許多評(píng)論對(duì)于該片諸如“全面超越香港功夫電影”的評(píng)價(jià)言過(guò)其實(shí)，但不可否認(rèn)的是本片打的確實(shí)精彩，不得不贊美水火之中的兵器對(duì)決與最后的折骨大戰(zhàn)。年富力強(qiáng)的托尼.賈絕非等閑之輩，單憑個(gè)人的拳腳從泰國(guó)打到澳洲，以摧枯拉朽之架式搗毀某個(gè)龐大的黑幫組織。不過(guò)，《東蔭功》完全是托尼.賈的個(gè)人秀，沒有一個(gè)可以與其進(jìn)行真正對(duì)抗的對(duì)手。所以，漂亮的動(dòng)作背后是明顯的?？岷妥鲎鳌Ｏ啾戎?，《殺破狼》是一部不易被超越的動(dòng)作經(jīng)典，洪金寶、甄子丹、吳京三位老中青的功夫明星共同演繹了一部寫實(shí)性的動(dòng)作經(jīng)典。 　　《龍虎門》雖有甄子丹身兼動(dòng)作指導(dǎo)與主演，然而謝霆鋒、余文樂兩位青春偶像皆非動(dòng)作科班出身，縱使采用替身，他們的花拳秀腿還是無(wú)法完成一場(chǎng)徹徹底底“甄功夫”。此方面最為突出的表現(xiàn)就是，影片過(guò)多的運(yùn)用局部剪輯組織動(dòng)作場(chǎng)面，而很少看到全景式的動(dòng)作特寫場(chǎng)面（《殺破狼》中甄子丹和吳京的巷戰(zhàn)就是典型代表），這充分證明了甄子丹在缺少優(yōu)秀動(dòng)作演員時(shí)的有心無(wú)力或力不從心。由此來(lái)看，就動(dòng)作而言，《龍虎門》與《東蔭功》在同一水準(zhǔn)，皆遜于《殺破狼》，雖然精彩卻達(dá)不到動(dòng)作經(jīng)典的高度。 　　影片成功地營(yíng)造了一種遠(yuǎn)離真實(shí)世界的動(dòng)漫世界?！洱埢㈤T》的故事忠于原著，片中的主要角色正邪對(duì)立，黑白分明，雙方較量的最終結(jié)局也是邪不勝正。制作者在人物造型、色光設(shè)計(jì)、道具選擇、場(chǎng)景布置等方面力圖再現(xiàn)漫畫感，通過(guò)仰拍和俯拍制造出強(qiáng)烈的立體感。影片的最后一個(gè)鏡頭意味深長(zhǎng)：龍虎門三皇攜眾站立龍虎門前，鏡頭上升越過(guò)龍虎門高墻，展現(xiàn)出香港的都市現(xiàn)代化景象，接著字幕打出。說(shuō)明影片的故事是發(fā)生在一個(gè)背離現(xiàn)實(shí)世界的空間，影片結(jié)束觀眾也應(yīng)該回到真實(shí)的世界。 　　《龍虎門》一經(jīng)出爐就飽受文戲過(guò)弱的批評(píng)，有業(yè)內(nèi)人士甚至給“文戲零分”判卷。事實(shí)上，創(chuàng)作者雖然旨在打造一部純粹的漫畫動(dòng)作電影，但影片的故事并非空白，涉及兄弟情義、愛情、忠義、成長(zhǎng)等內(nèi)容。王小龍和王小虎的兄弟情在閃回橋段中不斷呈現(xiàn)；王小龍對(duì)于馬坤的忠心也是傳紡俠義精神的體現(xiàn)；石黑龍?jiān)趪?guó)外飽受他人欺壓，于是在自己的臉上劃了一刀包含著流浪兒成長(zhǎng)的艱辛。當(dāng)然，必須承認(rèn)影片中的這些內(nèi)容無(wú)一不是淺嘗輒止，沒有什么深度的挖掘。盡管如此，《龍虎門》的故事內(nèi)容也可與《功夫》相比，后者不就是你方打敗我方，我方高手打敗你方，你方高人再打敗我方高手，如此來(lái)回四五次，影片也就OVER，同樣簡(jiǎn)單，同樣有點(diǎn)弱智。何況，相比星仔與黃依圣可有可無(wú)的愛情戲，《龍虎門》中羅剎女對(duì)于王小龍的癡情流露出些許葉偉信骨子里的凄慘與悲涼，她最后舍已救心上人的舉動(dòng)還是給予觀眾一些心靈的感動(dòng)。 　　故事性雖然不遜《功夫》，但《龍虎門》最大命門依然在于文戲，于經(jīng)典來(lái)說(shuō)過(guò)于簡(jiǎn)單和膚淺。這正是它與《殺破狼》的最大差異所在，也是香港動(dòng)作電影普遍存在的問(wèn)題?！稓⑵评恰非拔暮笪涞恼w架構(gòu)有違電影的敘事常規(guī)，導(dǎo)演卻用一個(gè)小時(shí)給予觀眾足夠飽滿的內(nèi)容，有對(duì)法律程序與社會(huì)正義及人性的審視，有殘酷與悲情的人生宿命觀，尤其是片中流露的兄弟情義，在片言只語(yǔ)中令男兒熱血沸騰。由《殺破狼》來(lái)看，一部“純粹的”動(dòng)作電影并不與豐富、深刻的文戲矛盾。在情義天下的《殺破狼》面前，《龍虎門》簡(jiǎn)單的文戲不能不說(shuō)是極大的遺憾，或許這種遺憾從創(chuàng)作者創(chuàng)作伊始便已注定。香港電影的有志之士理應(yīng)且必須拿出勇氣打破并拋棄這種“文武悖反”的落后思想，為精彩的動(dòng)作配上富足的內(nèi)容，香港功夫電影才會(huì)有更廣闊的發(fā)展前景。 　　不論弱點(diǎn)多么明顯，《龍虎門》也是中國(guó)功夫電影發(fā)展的必要作品，它再一次證明了香港電影人捍衛(wèi)功夫電影龍頭地位的實(shí)力，再一次展現(xiàn)了甄子丹作為香港功夫電影接班人的潛力與資質(zhì)。從《殺破狼》到《龍虎門》，我們有理由相信未來(lái)的中國(guó)功夫電影會(huì)有更多的精彩。 　　最后，作為功夫迷，為丹哥叫一聲：好！希望：更好！ （準(zhǔn)題外話：《龍虎門》公映之前，部分媒體人得到提早的話語(yǔ)權(quán)，給予影片很大的批評(píng)，其中以顧小白的《下去吧，甄子丹》為代表。針對(duì)此文，不少網(wǎng)友撰文駁批甚至大罵小白。個(gè)人覺得沒有必要搞得深仇大恨。小白以前是自由撰稿人，走的是心情隨筆式的影評(píng)，不需要對(duì)“電影本身”的太深理解，一流文筆下的心情流露往往能打動(dòng)不少的讀家；現(xiàn)在小白是某雜志的編輯，為了吸引讀者增加創(chuàng)收，他需要一些“特別”的觀點(diǎn)賺取“眼球”。畢竟，他與我們一樣感性，更重要的是他要靠這個(gè)吃飯，呵呵。因此，大家（尤其是甄迷）就不必那么較真，一如繼往支持中國(guó)功夫片、支持丹哥最重要?。?