[PIC]5972;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-7/06731171749103.jpg[/PIC] 文/錯錯錯 　　盡管導演葉偉信指出：不要用《殺破狼》去衡量《龍虎門》。但是，于我而言，第一時間進影院觀看《龍虎門》全因《殺破狼》給予的那份驚艷與驚喜，在談《龍虎門》之前，我愿意再為《殺破狼》喝彩：《＜殺破狼＞：久違了，真正的經(jīng)典港片》，也無法不把兩片進行對照評判?！洱埢㈤T》的公映再一次把香港功夫電影的發(fā)展問題擺在前臺，泰國功夫片的沖擊又是不可回避的話題，其代表作自然是托尼.賈主演的《東蔭功》。 　　曾經(jīng)思考過這樣一個問題：什么類型片最能代表香港電影？不是黑幫警匪片，亦不是輕松喜劇片，而是武俠片功夫片。在世界浩瀚影海中，《美國往事》、《教父（系列）》和《疤面人》都是黑幫片的杰作，查理.卓別林和雅克.塔洛的喜劇片則達到極難超越的高度。在西方，施瓦辛格、史泰龍的影片影響力極廣，只是它們的作品嚴格說是純粹的動作片而非真正的功夫片。縱橫比照，唯有武俠和功夫片承載著傳統(tǒng)的東方文化與華人夢想，且最具香港電影特質(zhì)。上世紀70年代，李小龍以“截拳道”在世界影壇打出中國功夫的第一拳。隨后，成龍大哥以精妙的動作設計成就動作喜劇的高峰，李連杰在袁和平、程小東兩位武指的調(diào)教下將中華功夫化作瀟灑、飄逸的影像藝術(shù)。然而，成龍和李連杰年歲漸老，難以達到十年前的高度，中國功夫電影接班人的問題一時間讓功夫迷日思夜憂。令人欣慰的是，憑《千機變》、《殺破狼》諸片成功上位的甄子丹讓我們看到了中國功夫電影后繼者的風范，在香港電影金像獎上力壓劉家良、袁和平等前輩奪得最佳動作指導，實屬難能可貴。新晉“最佳動作指導”在其力作《龍虎門》中會有怎樣的表現(xiàn)自然成了必須作答的第一個問題。 　　就武打而言，《龍虎門》不過不失，遠非十全十美的極品，與十多年前的《精武英雄》（前些天在央視六臺重觀）與去年的《殺破狼》相比有所差距。動作無疑是《龍虎門》最大的賣點，作為武術(shù)指導的甄子丹在動作設計上下了很大的精力，全片大小打斗近十場，且表現(xiàn)出不一樣的中國功夫。在觀影過程中，觀眾不會感到絲毫的乏味，一場動作戲過后，待你剛要有些松懈時，另一場打斗又如期而至，保證了九十分種內(nèi)亢奮的觀影狀態(tài)。影片的動作可分為兩個層面，一是寫實性動作，二是輔助特效的動作。前者有茶樓舫里王小虎腿功抱打不平、日本料理店中石黑龍雙截棍登臺亮相、龍虎門內(nèi)火云邪神摘匾踢館以及王小龍鏟除老妖棍妖之戰(zhàn)。后者主要集中在龍虎門三皇（王小龍、王小虎和石黑龍）在羅剎門總壇與火云邪神的決斗：火云邪神的絕世邪門武功、王小虎的金剛鉆、石黑龍的金鐘罩以及王小龍的絕殺“降龍十八掌”，在演員的動作招式中融入大量的特效。 　　周星馳在《少林足球》和《功夫》中也將特效與功夫的結(jié)合，但前者基本是以特效為主，而后者只是將特效與功夫進行了簡單的結(jié)合，整體感覺特效游離在功夫之外，并不是為表現(xiàn)功夫而采用特效。《龍虎門》中的特效與功夫的結(jié)合比較自然，有了較高的技術(shù)含量，特效中有功夫，功夫中有特效，兩者相輔相成。這點也可以算做是《龍虎門》對于功夫片發(fā)展的成功嘗試與貢獻（星仔的兩片稱不上成功）。在《龍虎門》中，動作特效又是一把雙刃劍，一方面淡化了中華功夫特用的真實底蘊，對于喜歡寫實動作的觀眾來說，觀賞性無疑大打折扣；另一方面又保證了影片的動漫感，大大增加了視聽效果。 　　一部留下經(jīng)典動作場面的功夫電影需要出色的配角來配戲，譬如《精武英雄》中的周比利，《中南海保鏢》中的倪星，《黃飛鴻（系列）》中的熊欣欣，《新少林五祖》中的　計春華。在香港電影的輝煌時期，曾出現(xiàn)過一些功夫新星，例如，《鐵馬鎦》中的曾思敏，《赤子龍威》里的謝苗。時光流逝，如今這些昔日的配角和新星，要么年老基本退隱，要么長大成年后遠離影視圈。放眼當代中國影視界，真正年輕且有功夫底子的明星唯獨吳京一人。只是他一直偏向于電視劇的選擇，對于電影似乎是敬而遠之，近幾次出演皆是配角。我們不必懷疑甄子丹把中國傳統(tǒng)武術(shù)與現(xiàn)代審美相結(jié)合的能力，《龍虎門》的動作依然凌利、兇狠、霸道、具有摧毀力和破壞力。但是由于缺少優(yōu)秀動作演員的匱乏，《龍虎門》面臨著一種與《東蔭功》類似的尷尬。 　　2005年，巴猜平橋?qū)а莸摹稏|蔭功》給予功夫迷比《拳霸》更多的來自動作的震憾，讓我們深切體驗到泰國功夫片的強勢襲來。平心而論，許多評論對于該片諸如“全面超越香港功夫電影”的評價言過其實，但不可否認的是本片打的確實精彩，不得不贊美水火之中的兵器對決與最后的折骨大戰(zhàn)。年富力強的托尼.賈絕非等閑之輩，單憑個人的拳腳從泰國打到澳洲，以摧枯拉朽之架式搗毀某個龐大的黑幫組織。不過，《東蔭功》完全是托尼.賈的個人秀，沒有一個可以與其進行真正對抗的對手。所以，漂亮的動作背后是明顯的?？岷妥鲎?。相比之下，《殺破狼》是一部不易被超越的動作經(jīng)典，洪金寶、甄子丹、吳京三位老中青的功夫明星共同演繹了一部寫實性的動作經(jīng)典。 　　《龍虎門》雖有甄子丹身兼動作指導與主演，然而謝霆鋒、余文樂兩位青春偶像皆非動作科班出身，縱使采用替身，他們的花拳秀腿還是無法完成一場徹徹底底“甄功夫”。此方面最為突出的表現(xiàn)就是，影片過多的運用局部剪輯組織動作場面，而很少看到全景式的動作特寫場面（《殺破狼》中甄子丹和吳京的巷戰(zhàn)就是典型代表），這充分證明了甄子丹在缺少優(yōu)秀動作演員時的有心無力或力不從心。由此來看，就動作而言，《龍虎門》與《東蔭功》在同一水準，皆遜于《殺破狼》，雖然精彩卻達不到動作經(jīng)典的高度。 　　影片成功地營造了一種遠離真實世界的動漫世界。《龍虎門》的故事忠于原著，片中的主要角色正邪對立，黑白分明，雙方較量的最終結(jié)局也是邪不勝正。制作者在人物造型、色光設計、道具選擇、場景布置等方面力圖再現(xiàn)漫畫感，通過仰拍和俯拍制造出強烈的立體感。影片的最后一個鏡頭意味深長：龍虎門三皇攜眾站立龍虎門前，鏡頭上升越過龍虎門高墻，展現(xiàn)出香港的都市現(xiàn)代化景象，接著字幕打出。說明影片的故事是發(fā)生在一個背離現(xiàn)實世界的空間，影片結(jié)束觀眾也應該回到真實的世界。 　　《龍虎門》一經(jīng)出爐就飽受文戲過弱的批評，有業(yè)內(nèi)人士甚至給“文戲零分”判卷。事實上，創(chuàng)作者雖然旨在打造一部純粹的漫畫動作電影，但影片的故事并非空白，涉及兄弟情義、愛情、忠義、成長等內(nèi)容。王小龍和王小虎的兄弟情在閃回橋段中不斷呈現(xiàn)；王小龍對于馬坤的忠心也是傳紡俠義精神的體現(xiàn)；石黑龍在國外飽受他人欺壓，于是在自己的臉上劃了一刀包含著流浪兒成長的艱辛。當然，必須承認影片中的這些內(nèi)容無一不是淺嘗輒止，沒有什么深度的挖掘。盡管如此，《龍虎門》的故事內(nèi)容也可與《功夫》相比，后者不就是你方打敗我方，我方高手打敗你方，你方高人再打敗我方高手，如此來回四五次，影片也就OVER，同樣簡單，同樣有點弱智。何況，相比星仔與黃依圣可有可無的愛情戲，《龍虎門》中羅剎女對于王小龍的癡情流露出些許葉偉信骨子里的凄慘與悲涼，她最后舍已救心上人的舉動還是給予觀眾一些心靈的感動。 　　故事性雖然不遜《功夫》，但《龍虎門》最大命門依然在于文戲，于經(jīng)典來說過于簡單和膚淺。這正是它與《殺破狼》的最大差異所在，也是香港動作電影普遍存在的問題。《殺破狼》前文后武的整體架構(gòu)有違電影的敘事常規(guī)，導演卻用一個小時給予觀眾足夠飽滿的內(nèi)容，有對法律程序與社會正義及人性的審視，有殘酷與悲情的人生宿命觀，尤其是片中流露的兄弟情義，在片言只語中令男兒熱血沸騰。由《殺破狼》來看，一部“純粹的”動作電影并不與豐富、深刻的文戲矛盾。在情義天下的《殺破狼》面前，《龍虎門》簡單的文戲不能不說是極大的遺憾，或許這種遺憾從創(chuàng)作者創(chuàng)作伊始便已注定。香港電影的有志之士理應且必須拿出勇氣打破并拋棄這種“文武悖反”的落后思想，為精彩的動作配上富足的內(nèi)容，香港功夫電影才會有更廣闊的發(fā)展前景。 　　不論弱點多么明顯，《龍虎門》也是中國功夫電影發(fā)展的必要作品，它再一次證明了香港電影人捍衛(wèi)功夫電影龍頭地位的實力，再一次展現(xiàn)了甄子丹作為香港功夫電影接班人的潛力與資質(zhì)。從《殺破狼》到《龍虎門》，我們有理由相信未來的中國功夫電影會有更多的精彩。 　　最后，作為功夫迷，為丹哥叫一聲：好！希望：更好！ （準題外話：《龍虎門》公映之前，部分媒體人得到提早的話語權(quán)，給予影片很大的批評，其中以顧小白的《下去吧，甄子丹》為代表。針對此文，不少網(wǎng)友撰文駁批甚至大罵小白。個人覺得沒有必要搞得深仇大恨。小白以前是自由撰稿人，走的是心情隨筆式的影評，不需要對“電影本身”的太深理解，一流文筆下的心情流露往往能打動不少的讀家；現(xiàn)在小白是某雜志的編輯，為了吸引讀者增加創(chuàng)收，他需要一些“特別”的觀點賺取“眼球”。畢竟，他與我們一樣感性，更重要的是他要靠這個吃飯，呵呵。因此，大家（尤其是甄迷）就不必那么較真，一如繼往支持中國功夫片、支持丹哥最重要！）