1905電影網(wǎng)專稿 6年多的籌備；20余稿劇本的修改；1:1復(fù)原80年前的漁村生態(tài)；7個月的拍攝，水下實拍持續(xù)70天；演員單日泡水最高達16小時；后期耗時約7個月，涉及上千個特效鏡頭……

這些體現(xiàn)了制作難度的數(shù)字，單拿出來對于一部電影而言，都代表著超高的工業(yè)水準。而如今，這些都是電影《東極島》背后的數(shù)字。

電影《東極島》取材自1942年中國漁民營救英軍戰(zhàn)俘的真實事件，講述了二戰(zhàn)期間，中國舟山東極島上的一群漁民，憑借骨子里的善良、野性與血性，為附近海域上落難的英軍戰(zhàn)俘尋找出一條生路。

影片由管虎和費振翔執(zhí)導(dǎo)。15年前，費振翔被管虎導(dǎo)演領(lǐng)入行成為導(dǎo)演。近年他獨立拍攝了不少影視作品，時常在管虎的電影作品中，以執(zhí)行導(dǎo)演或副導(dǎo)演的身份參與。《東極島》則是師徒二人首次聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作的電影作品。

“這次拍攝，老師管虎一直在旁邊為我保駕護航，他就是總工程師，我就是總執(zhí)行。”做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目，費振翔向我們講述了《東極島》背后創(chuàng)作的種種故事。

電影《東極島》的拍攝很難，管虎總會告訴他：“難就對了，不難要你干嘛？”

因為每個創(chuàng)作者對這部電影的初衷都很純粹，就是希望這段故事讓全中國、全世界的人們都知道。正如主演朱一龍說的：“讓更多人知道中國人的善良從來不是一個宣傳口號，而是底色。”

（下文根據(jù)費振翔采訪內(nèi)容整理而成）

1

對我而言，創(chuàng)作是由心而發(fā)的一種欲望。

拍《山花爛漫時》的時候，張桂梅老師身上某種質(zhì)感讓你心生“想成為那樣的人”的愿望；《東極島》也是一種力量，這個故事里的每個人都展現(xiàn)了很大的勇氣，我就是想把他們的血性拍出來。

從有想法做《東極島》，到今天上映，已經(jīng)過去了6年多的時間。故事取材自震撼人心的真實歷史，但劇本前后就經(jīng)歷了二十多稿的反復(fù)修改。

電影創(chuàng)作絕不是閉門造車。

我們籌備階段，本來沒有計劃選擇在東極島拍攝。因為東極島是個全島，地理環(huán)境使得拍攝設(shè)備的運輸非常困難，甚至基礎(chǔ)成本都要翻上3-4倍。

第一次帶著團隊登島采風(fēng)時，我請當(dāng)?shù)刂破瑤胰コ链牡胤健５竭_沉船位置附近時，我感受到在這海底方圓大概一、兩海里范圍里，沉沒著一艘承載著1300多條生命的船骸——他們不管是被日本人射殺，還是困在戰(zhàn)俘艙里。

我回頭望向幾海里以外的東極島，仿佛能感受到當(dāng)時在海面上漂浮著的無助英軍，當(dāng)他們回頭看到遠處駛來的那么多艘中國船只時的情緒。

這種情緒與在北京公司里埋頭籌備時的感受是完全不一樣的。

當(dāng)我真正踏上東極島，不僅看到了我心目中一直想找的漁村的樣子，看到了阿赑阿蕩兄弟倆住的地方，也去了真實歷史里曾藏著三個英軍的“小孩洞”。那一刻的所有沖動和情緒，都堅定地告訴我，一定要在這座島上拍。

只有這樣，才能激發(fā)出非常濃厚的表達欲望。當(dāng)我們真正克服所有的拍攝困難，也更能投射出《東極島》應(yīng)有的信念感。

回到北京之后，我就推翻了之前脫離實地考察時寫的東西。因為看到了真實的地方，該有什么樣的調(diào)度，該有什么樣的場景，在腦子里都變得格外清晰。

2

因為故事取材真實事件，我們做了大量的調(diào)研，前期采訪了東極島當(dāng)?shù)氐臐O民和當(dāng)年事件的后代，從他們的口述中打撈往事的記憶碎片。創(chuàng)作中，我們沒有簡單地照搬某一個人，而是將三四個真實人物的特質(zhì)和經(jīng)歷，濃縮融合到了一個角色身上。

比如兄弟倆阿赑（朱一龍 飾）和阿蕩（吳磊 飾），他們的設(shè)定就有一定的信息融合和藝術(shù)加工。

在創(chuàng)作時，我們賦予了他們“外來者”的身份。盡管漁民們從小收留了兄弟倆，但大家要保持距離，一南一北地居住，這為人物關(guān)系增添了張力。

電影《東極島》要展現(xiàn)海島的群像，每個人物都會有著自己獨特的一面。

陳先生（陳明昊 飾）也是外來者，但他憑借僅有的知識，就能在島上立足，并將精神傳承給后代。在電影里，我們在他身上融入了很多象征岳飛精神的戲劇元素，用以代表家國情懷。

而保長李元興（楊皓宇 飾）則是為了活著。他一直在說“忍著”，但忍到什么時候才能見到曙光呢？

整個故事發(fā)生在48小時之內(nèi)。面對日軍的殘暴，有人在忍，有人想逃，有人想報仇，最后情緒層層遞進，大家走到了一起，就是“不忍”了。

“不忍”并不代表我們要干什么，只是提醒你們：別來招惹我們。

在和英軍的互動上，我們同樣做了特別的設(shè)計，通過細節(jié)來突出哥哥和弟弟的沖突和認知差異。

阿蕩把救起的英國人帶回家之后，有一個從阿蕩視角出發(fā)、聚焦于英國人頭發(fā)的特寫鏡頭。因為阿赑阿蕩都有卷發(fā)的設(shè)定，但他們對自己的身份并不清楚，所以當(dāng)阿蕩看到外國人之后，他會覺得這個人身上和自己有相似點。

然而，對于阿蕩而言，他救人的前提純粹出于漁民世代相傳的信條：海上落難人必救。

但對于一心想把弟弟撫養(yǎng)成人的哥哥阿赑來說，顧慮就多得多。

他不是不救人，而是會立即考慮：幾秒鐘前海上剛發(fā)生了爆炸，憑他的閱歷會想這個人和爆炸有沒有關(guān)系？救了之后會不會影響到兄弟倆的正常生活？

3

電影是共同創(chuàng)作的成果，每位演員都深度參與其中。

朱一龍和我是第一次合作，但在見到他之前，我一直覺得他眼神里有一種狠勁，這種特質(zhì)可以在角色中迸發(fā)出來。

人都有很多面，他在《人生大事》里展現(xiàn)的就是完全不一樣的形象。我覺得他是一個極具內(nèi)心爆發(fā)力的硬漢。恰恰是《東極島》把他的這份野性和血性展示給了大家。

在電影里，阿赑從一開始為了安全，為了弟弟，隨著時間推移和劇情發(fā)展，其內(nèi)心世界就像剝洋蔥似的層層展現(xiàn)。朱一龍非常好地完成了整個人物的成長弧光。

我之前曾同吳磊合作了《星漢燦爛》，當(dāng)時他演了個將軍，小小年紀就非常穩(wěn)。但到了這次飾演阿蕩，他完全把自己變成了一個比自己實際年齡還要小的孩子，很天真、很可愛、很執(zhí)著。

我們?yōu)榘⑹幵O(shè)計的卷發(fā)造型，黝黑的皮膚，加上特別符合游泳潛水者特質(zhì)的身材，讓他在《東極島》里呈現(xiàn)出完全是另外一人。

我常常覺得，演員的可塑性是來自于他們本身的力量和自身的魅力。

在開拍前，不管是朱一龍、吳磊，還是倪妮在內(nèi)的所有演員，都去深度了解了這段歷史。我們跟他們進行了好幾次溝通，讓他們深入理解自己所扮演的角色特質(zhì)。

在拍攝期間，我們每一場戲開拍前都會進行現(xiàn)場走戲排練。甚至到了拍攝現(xiàn)場，我們和演員都會因環(huán)境帶來的觸動，而對劇本進行細微的調(diào)整。

更不用說水下戲，朱一龍和吳磊的刻苦讓我很感動。

他們提前兩個月進行專項訓(xùn)練。雖然我們常說，作為演員克服困難是本職，但當(dāng)他們平均每天在水下訓(xùn)練浸泡12-15個小時，每個鏡頭拍攝二三十遍，每一次閉氣長達一分半到兩分鐘，所有復(fù)雜的水下動作都是他們親自完成時，其艱辛程度遠超想象。

我覺得支撐他們突破生理極限的，是一種想把戲拍好的堅定信念。

電影《東極島》凝聚了我們所有人的心血與對那段歷史、那群人的敬意。它最終想傳遞的，或許就是在每個看似平凡的個體心中，都蘊藏著在危難時刻敢于挺身而出的那份血性與勇氣。