香港電影給大家留下的是什么印象呢？除了上世紀(jì)徐克的新武俠片《東方不敗》、吳宇森的經(jīng)典動(dòng)作片《英雄本色》和王家衛(wèi)的《春光乍瀉》，或許就是那些粗制濫造的功夫片、黑幫片、警匪片等。大量炮制、流水線式加工出來(lái)的這些類型片，令曾經(jīng)擁有“東方好萊塢”美譽(yù)的香港，在新世紀(jì)換代之交，一度出現(xiàn)影片質(zhì)量、票房頻頻下滑的尷尬境地，至2002年間香港電影更已陷進(jìn)“冰河期”的僵局中苛延殘喘。直到2002年年底，一部《無(wú)間道》在《英雄》和《哈利?波特2》左右夾擊的境況中，一路殺入香港影院，票房直達(dá)3000萬(wàn)港元，成為2002年港片票房冠軍，還角逐了年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。
這是一個(gè)香港警匪片的轉(zhuǎn)型之作，是一個(gè)里程碑式的電影，這部救市之作，給了香港電影人一記響炮，是否該扼制香港那些粗制濫造的類型片的極度擴(kuò)張啦？答案是肯定的，于是在雖然《無(wú)間道》問(wèn)世四年后，在劉偉強(qiáng)導(dǎo)演離別港產(chǎn)片的三年后的今天，他殺了一個(gè)漂亮的回馬槍，把《無(wú)間道》原班人馬請(qǐng)到了新片《傷城》中，全力打造了一部獻(xiàn)給搬2006年的賀歲強(qiáng)檔的香港新類型片。
對(duì)手依然是張藝謀，火拼的依然是最冷的冬季，但劉偉強(qiáng)要的就是這個(gè)結(jié)果。因?yàn)椋穹e薄發(fā)三年的他，有著足夠的自信，和所有主創(chuàng)一樣，他相信：“《傷城》是華語(yǔ)影壇獨(dú)一無(wú)二的作品！”
――因?yàn)椋@不僅僅是一部警匪片！
《無(wú)間道》因何成為破冰之履
說(shuō)起香港的類型片，以警匪動(dòng)作片、黑幫電影最為特色。比如1988年，林嶺東以《龍虎風(fēng)云》等三部影片狂掃香港金像獎(jiǎng)，一部《龍虎風(fēng)云》就輕松地獲得兩個(gè)大獎(jiǎng)，奠定了林嶺東的成功之路外，也成為日后層出不窮這類黑幫、臥底電影的風(fēng)向標(biāo)。于是乎，香港的警匪動(dòng)作片、黑幫電影從此一發(fā)不可收拾的火熱起來(lái)，瞬間無(wú)數(shù)平庸的跟風(fēng)之作走馬換燈地你方唱罷我登場(chǎng)，讓人看得熱鬧，卻過(guò)目就忘。而還能略微觸動(dòng)我們記憶的，是1992年吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《辣手神探》。這部影片，由于是吳宇森闖入好萊塢之前的實(shí)驗(yàn)之作，所以主題思想方面挖掘得比較深，包含了臥底對(duì)社會(huì)的譴責(zé)和呼救聲，把臥底警察被人為壓抑的人性展現(xiàn)得淋漓盡致，使該片達(dá)到了另一個(gè)高度。
但這之后，由于《辣手神探》上映后取得了極高的評(píng)價(jià)，這在很大程度上催生了后來(lái)香港繁如牛毛的警匪、黑幫電影。像謝霆鋒、吳彥祖的處女作《特警新人類》啦，雷宇揚(yáng)的《刀手》，謝霆鋒出道之初的早期作品《神偷次世代》等等。這種類型片的共同特點(diǎn)，就是：一、制作周期短，往往二十天一部影片。也不需要采太多外景，全在香港大街小巷搞定。二、固定的情節(jié)：好人壞人一出場(chǎng)，大家一目了然，臉譜化的痕跡很重，其中的過(guò)程就是壞人一壞到底，沒(méi)有理由地劫持了美人，最后英雄救美，再犧牲掉一兩個(gè)不重要的小配角，最后皆大歡喜。三、撈夠夠成本就收?qǐng)?。這種片子，小制作粗剪輯，在香港賣上幾天票房，成本也差不多了。然后就是制作成音像制品，出口東南亞或中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的。
直到2002年，一個(gè)名不見經(jīng)傳的香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)和鐵搭檔麥兆輝，悄無(wú)聲息地推出了《無(wú)間道》，便猶如彗星般的出世，在當(dāng)年好象死水一潭的香港電影市場(chǎng)激起了千層浪。該片從香港觀眾容易接受的類型片――警匪片著手，但加入了“雙臥底”的獨(dú)具創(chuàng)意的新奇劇情，最后的結(jié)局也是用了“漸降法”，出人預(yù)料。不再玩類型片中的“英雄不死”主義。在影片的制作上，也呈現(xiàn)出香港警匪片難得有精良制作。比如說(shuō)，劉德華扮演的劉建明與梁朝偉扮演的警察陳永仁在高樓的天臺(tái)上舉槍對(duì)決的鏡頭，藍(lán)天上白云朵朵一片祥和的景象，而故事上的主角卻處在黑白混沌、最非顛倒的世界里。這就是殘酷的現(xiàn)實(shí)！而劇中的經(jīng)典臺(tái)詞“在道上跑的人，遲早要還的”和《無(wú)間道》片名的源起，均蘊(yùn)涵著厚重的人生哲理，主題上揚(yáng)，教人從善，卻一點(diǎn)也不說(shuō)教。
所以說(shuō)，該片擔(dān)當(dāng)了2002年香港電影“救世主”的角色，完全是憑借自身深厚的功底和與眾不同的文化底蘊(yùn)，沒(méi)有一絲嘩眾取寵的炒作之意。于是，到下畫為止，《無(wú)間道》不僅僅獲得了五千多萬(wàn)的高票房，而且更以高素質(zhì)在香港電影金像獎(jiǎng)上囊括七個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。并開創(chuàng)了《無(wú)間道》前傳續(xù)集的接連成功，以及“《無(wú)間道》式”類型片的風(fēng)涌云起。最近，“美國(guó)版《無(wú)間道》”在北美上映之后即取得了過(guò)億的票房，成為大導(dǎo)演馬丁斯克塞斯執(zhí)導(dǎo)以來(lái)最賣座影片。這部打破香港電影冰河世紀(jì)的《無(wú)間道》，匠心獨(dú)運(yùn)的劇情突破了以前整個(gè)限制性頗大的香港警匪片的固定視野，達(dá)到了一種全新的境，使人看到了香港這一類型片的光明前景。
《傷城》：在懸疑中探討人性
當(dāng)時(shí)《無(wú)間道》上映之初，外界沒(méi)有人會(huì)料到它的內(nèi)力。雖然影片有那么大的演員陣容，但在香港當(dāng)時(shí)那樣不景氣的電影市道下，能有勇氣花這么多心思做這么大投資的一部電影，很多同行都等著它死得很難看呢。當(dāng)劉偉強(qiáng)導(dǎo)演不想過(guò)多解釋，只是說(shuō)： “《無(wú)間道》將是一部很有誠(chéng)意的作品，它對(duì)人性善惡的探討，不是寫在表面的，這需要正襟危地靜下心來(lái)看?！倍F(xiàn)在，他又做了一部需要靜下心來(lái)看的電影，就是《傷城》。男主角還是梁朝偉，只是這一次，他一反常態(tài)地扮演了一個(gè)《無(wú)間道》中劉建邦似的壞人，在與妻子之間上演著邪惡人性的《無(wú)間道》。
《傷城》的投資至少是六千萬(wàn)元，而且加上梁朝偉、金城武、徐靜蕾、舒淇等超豪華陣容，和幕后劉偉強(qiáng)、麥兆輝、莊文強(qiáng)的“無(wú)間道”主創(chuàng)班底，讓人毫無(wú)疑問(wèn)地相信這是一部大片，一部港味十足的警匪大片。由于與《無(wú)間道》有著太多的相似之處，人們不由得把這兩部影片拿來(lái)作比較，但劉偉強(qiáng)導(dǎo)演表示：“我離開香港三年，就是在努力忘記《無(wú)間道》。我肯定不會(huì)老拍這一種類型的主流電影，真是那樣就太笨了，也就畫地為牢了。就算拍，也要拍出新意?！?/FONT>
就在今年年初，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演回到了香港這座故鄉(xiāng)之城，回到了曾經(jīng)帶給他艱辛奮斗與榮耀光輝之地。然而，他卻吃驚地發(fā)現(xiàn)，香港已經(jīng)變成了一個(gè)令人傷心的地方。雖然度過(guò)了金融危機(jī)，但這個(gè)城市里散發(fā)出的頹廢的迷霧，則緊緊纏繞著這兒的每一個(gè)人。他說(shuō)：“相信這三年來(lái)，這個(gè)城市里面每個(gè)人的背后多有一個(gè)傷心的故事，但人們沒(méi)有退縮，最重要的是這些傷心的人都還在堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀地生活著，他們是怎么恢復(fù)過(guò)來(lái)的呢？”他在思索在冥想，于是有了想拍《傷城》的沖動(dòng)。就這樣，香港寰亞電影公司與北京光線影業(yè)、保利博納發(fā)行公司等一拍即合，開始拍起《傷城》來(lái)了，用《無(wú)間道》的精良理念來(lái)打造又一部與眾不同的、香港警匪片的又一個(gè)里程碑式的大片。
在《傷城》里面，梁朝偉擔(dān)綱主演一位沉著、深藏不露的總督察劉正熙、而金城武則演一位智勇雙全、整天酗酒的私家偵探丘健邦。劉正熙從小在澳門一家孤兒院長(zhǎng)大，他小時(shí)候親眼遭遇滅門之災(zāi)，來(lái)到香港后讀完書當(dāng)上警察，開始實(shí)行自己的報(bào)仇大計(jì)。他的新婚妻子由徐靜蕾扮演，是一個(gè)美貌與智慧并重的知識(shí)分子，她小鳥依人地享受著有地位有錢財(cái)?shù)闹挟a(chǎn)階層的丈夫帶給自己的豐厚物質(zhì)享受，卻不知道原來(lái)枕邊人的復(fù)雜心事。金城武扮演的丘健邦本來(lái)是梁朝偉的下屬及最得力的搭檔，因?qū)ζ拮幼詺⒇?fù)疚不已而辭職成為私家偵探，終日借酒澆愁，與酒吧女舒淇又有著若即若離的關(guān)系。后來(lái)徐靜蕾的父親離奇被害，金城武接手調(diào)查此案，到底誰(shuí)是幕后的真兇……在撲朔迷離的情節(jié)和情侶關(guān)系中，誰(shuí)最終能從這座傷心之城中走出來(lái)，得到真正的幸福呢？
劉偉強(qiáng)導(dǎo)演說(shuō)，自己回到傷心之城，首先對(duì)不少香港青年的印象，勾勒出金城武這個(gè)頹廢警察的輪廓，而大反派劉正熙的構(gòu)思則有一點(diǎn)像《無(wú)間道》中的劉建明。只不過(guò)是，這個(gè)人不是由于身份是黑幫反派，他恰恰是功成名就非常敬業(yè)的總督察，他的 “內(nèi)鬼”在自己心里，在于他一顆陰暗的、不可告人的復(fù)仇之心。
說(shuō)起這部影片的立意，光線影業(yè)總經(jīng)理、制作人之一的張昭先生這樣詮釋：“這不僅僅是一部警匪片。我們這次想探討的就是，在社會(huì)中，有許多衣著光鮮、身份高貴的人，他們的內(nèi)心卻存在著《無(wú)間道》式的陰影。他們整天活得心驚膽戰(zhàn)，對(duì)同事、對(duì)愛人，也許都無(wú)法克服自己心魔。如果說(shuō)，在《無(wú)間道》里，梁朝偉是韓琛眼中的內(nèi)鬼，那么在《傷城》里，內(nèi)鬼則是自己不能戰(zhàn)勝自己的欲望：復(fù)仇、拜金，都是這個(gè)時(shí)代的詬病，也是我們最想詮釋的――通過(guò)看《傷城》，就像這部影片主題所提示的，一年快過(guò)去了，拋開那些傷心的往事吧，明天又是新的一天?！?/FONT>
隕落的一代巨星張國(guó)榮曾這樣談起中國(guó)國(guó)產(chǎn)片和港片的不同。他說(shuō)：“在價(jià)值觀上，內(nèi)地電影很有它自己的價(jià)值，香港則比較商業(yè)化，會(huì)看賣點(diǎn)、票房。內(nèi)地電影比較能深入探討人性。而香港電影正在退步著。拍電影的人的誠(chéng)意少了?！倍秱恰?，除了是劉偉強(qiáng)一眾著名影人非常誠(chéng)意地在制作的電影，更是一部探討人性的電影，他闡述的“人和人之間該如何以誠(chéng)相待，如何拋開心魔而快樂(lè)起來(lái)”的主題，放之四海、放之任何一個(gè)時(shí)代皆真理。這一點(diǎn)，從電影中用對(duì)比手法刻畫的一對(duì)戀人：金城武與舒淇的關(guān)系就可以看出來(lái)。
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