昨天(1月6日)，導(dǎo)演張楊攜新片《落葉歸根》來到成都，進(jìn)行了媒體場(chǎng)放映，后又在四川大學(xué)進(jìn)行了學(xué)生場(chǎng)點(diǎn)映。放映結(jié)束之后，張楊得到了記者和學(xué)生們持久的掌聲。這是一部好看的電影，并且，也是一部震撼人心的電影。在現(xiàn)場(chǎng)，有人笑，有人哭，很多人是笑中帶淚。談及自己和賈樟柯的區(qū)別，張楊坦言：“同樣是關(guān)注身邊的人物，賈樟柯是冷靜的，而我則是浪漫的”。

問：千里背尸的故事原型曾經(jīng)感動(dòng)了無數(shù)人，這是一個(gè)社會(huì)底層小人物的悲情故事，為什么想到把它拍成喜劇并放在賀歲檔？

答：我拍的時(shí)候沒有想到是一部賀歲片，從我自己的角度來說，這就是一部黑色幽默的電影，后來投資方覺得有了趙老師的加盟，挺適合放在賀歲檔的。

問：老趙一路上遇到很多人和事，這些故事的基礎(chǔ)是什么？

答：我當(dāng)初看到這個(gè)報(bào)道，就自己開車從北京去湖南，找到故事原型，其實(shí)真正的故事很單純，那個(gè)農(nóng)民工帶著老鄉(xiāng)的尸體從福建坐火車到廣州，然后被發(fā)現(xiàn)了，尸體被火化了。電影當(dāng)中所有的故事都是我和一幫朋友聊出來的，當(dāng)然，這也是有生活基礎(chǔ)的。

問：老趙背尸的路途中，我們看到人們說著不同的方言，沿途的汽車有著相同的云南車牌，似乎比較混亂。觀眾也很難不去想一個(gè)問題：尸體這樣背著不會(huì)發(fā)臭嗎？

答：我是特地模糊了路途和時(shí)間概念。其實(shí)剛開始我們還是想一站一站去拍的，但后來發(fā)現(xiàn)不可能，沒有那么大的拍攝規(guī)模，所以我不去強(qiáng)調(diào)時(shí)間和地點(diǎn)。關(guān)于尸體，我是這樣想的，我希望觀眾能更多關(guān)注老趙而不是尸體。

問：影片的最后，老趙帶著工友的骨灰來到三峽邊的老家，發(fā)現(xiàn)這個(gè)家已經(jīng)搬走了，這似乎是一種不明朗的結(jié)局。

答：本來我是想把老趙和工友之間的承諾放在最后，但后來我還是決定用這個(gè)結(jié)局，一種說不清楚的感覺，他一路艱辛，最后挺茫然的。這可能是我延續(xù)了自己之前影片的一些感覺：在《洗澡》里，澡塘被拆了，在《向日葵》里，四合院也被拆了。

問：上個(gè)月，賈樟柯也曾來到成都，你覺得你們是同一類導(dǎo)演嗎？

答：我很喜歡賈樟柯的電影，他是屬于那種從第一部影片就開始形成自己獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，我倒覺得我的電影到現(xiàn)在還沒有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格。賈樟柯拍底層人物的時(shí)候，會(huì)使用長(zhǎng)鏡頭，他是一種很冷靜的紀(jì)實(shí)態(tài)度。而我，可能比較浪漫一點(diǎn)吧。