1905電影網(wǎng)專稿 1945年上海新昌路醬園弄發(fā)生一起駭人聽聞的命案，瘦弱女子詹周氏謀殺親夫，肢解碎尸十六塊，震驚整個上海灘。

80年后，導(dǎo)演陳可辛將民國奇案的詭譎與時代浪潮的風(fēng)云變幻相融合，描繪出一幅大時代下蕓蕓眾生的浮世繪。

影片上映3日，票房突破2億。日前，陳可辛做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目，分享創(chuàng)作幕后，講述醬園弄背后的“大時代”。

01

為什么是《醬園弄》？

2015年，當陳可辛第一次看到這個故事，就被深深地吸引。在1945年的上海，一個長期遭受家暴不堪忍受的弱女子，選擇“弒夫分尸”這種最極端的方式反抗不公的命運。在陳可辛眼中，這不僅是一樁刑事懸案，更是一個時代的縮影。

以詹周氏的命運，牽引出一個時代不同階層的眾生面相，也是這個故事最令陳可辛著迷的地方。從《甜蜜蜜》中“新香港人”的漂泊，到《中國合伙人》里改革開放的弄潮兒，陳可辛對時代敘事的癡迷由來已久，“人是渺小的，不管我們做了什么，沒有時代，其實都很難起作用。”

這是《醬園弄》的魅力所在，也是難點所在。陳可辛坦言，因為故事跨越諸多重要的歷史節(jié)點，同時人物眾多，濃縮成電影并非易事。從體量而言，這是他之前沒有過的嘗試，“只要你做以前沒試過的，沒有成功例子的東西，你就有很多壓力。但拍攝的過程，我很享受。”

02

章子怡如何成為詹周氏？

飾演詹周氏的章子怡無疑是全片的靈魂人物，成為詹周氏的過程，也是演員章子怡毫無保留的付出。

陳可辛透露，在試妝的時候，造型團隊發(fā)現(xiàn)詹周氏真人眼睛下面有個疤，便嘗試將小疤放大變成一個血瘤，像胎記一樣，需要用頭發(fā)遮擋，增添了自卑心理，“我還跟子怡說，你盡量在這幾個月里面永遠都側(cè)著走路，讓自己這一邊臉不想給人看到。有了這層心理動機，這個人物會更豐富。”

除了血瘤，章子怡還戴上了齙牙牙套，剃淡了眉毛，把皮膚化得粗糙有斑，嘴唇也干燥裂開。

為了展現(xiàn)人物雙眼發(fā)紅的極致狀態(tài)，章子怡還要常滴刺激性的眼藥水。“我說這個眼藥水不要常滴，別把眼睛弄壞了，但她堅持說這樣能讓自己更快進入角色。”

從《臥虎藏龍》里的玉嬌龍到《2046》里的白玲，再到《一代宗師》里的宮二，章子怡過往的代表角色大多是強勢且充滿韌勁的，與詹周氏的脆弱愚昧形成反差。

但在陳可辛看來，正是這種反差讓章子怡成為角色的不二人選，演出了詹周氏脆弱外表下，骨子里的堅韌和力量感。

章子怡最常做的一件事就是跟陳可辛聊劇本、聊人物，“角色的動機和每一場戲的發(fā)展，她都要聊得很透。”

陳可辛至今都記得，第一場戲就是詹周氏殺夫后蜷縮在角落，眼神驚恐而麻木。章子怡紅著眼睛望向鏡頭的畫面，讓他瞬間確信：“這就是詹周氏。”“當你選對了演員，一切都順理成章了。”

03

 女性群像的力量

詹周氏、王許梅與西林三位女性的互助是影片最重要的線索之一。在陳可辛看來，王許梅和西林身上都是有“先鋒性”的。

在那個不能提“離婚”的年代，西林卻完成了“休夫”的壯舉，是當年進步女性的代表，“假發(fā)是西林的面具和保護色，回到家摘掉假發(fā)，才是真正的她。”

王許梅則曾是上海的社交名媛，因為錯信了男人才進了監(jiān)獄。陳可辛直言如果篇幅允許，很想拍王許梅的前史，“她進監(jiān)獄前是怎樣的，她有句臺詞，‘要是我能出去，我會買全上海灘的頭條，告訴人家王許梅回來了’，這個女人有多牛才能說出這句話？”

也正是王許梅和西林在監(jiān)獄內(nèi)外的支持，讓詹周氏從一個迷信算命先生，認為丈夫沒有全尸就無法投胎的女性，逐漸意識到自己的權(quán)利，“最終讓她在法庭上說出了那句話：我沒有殺人。”

陳可辛認為，無論是劇院排演的《娜拉出走》，還是西林寫下的“一個為自己而活的女人，會有無數(shù)可能。”都在一定程度上取材自真實歷史，80年前的中國女性已經(jīng)開始了覺醒和進步。

04

男性角色有何深意？

在陳可辛的解讀中，雷佳音飾演的警察局長薛至武是公權(quán)和強權(quán)的化身，在大部分的時間里，他看待詹周氏都是上位者對下位者的“俯視”視角，壓迫感拉滿，這是鏡頭有意為之。甚至在某種情境下，薛志武的身影和詹周氏的丈夫“大塊頭”重合在了一起，寓意著強權(quán)對“詹周氏們”的壓迫。

這也讓影片的結(jié)尾更具深意，在汪偽政權(quán)倒臺后，失勢的薛至武沖進監(jiān)獄卻對詹周氏無可奈何，“那一刻，一個強權(quán)的代表倒下了，一個弱女子詹周氏站起來了”。

宋瞎子雖然戲份不多，卻同樣發(fā)揮著重要的作用，正因為他的一句話讓詹周氏下定了殺夫的決心，第二部中這一角色也將在不同場合登場影響著更多人的命運。同時，這個角色也有很多的細節(jié)設(shè)計，究竟瞎還是不瞎，還有對薛至武說的那句，“在我那兒，我比你大兩輪”，都給觀眾留下了解讀空間。

千璽的表演同樣給陳可辛帶來驚喜，來到片場前他就做好了100%的準備，學(xué)了上海話，把嗓音也調(diào)高了半度，足以見得私下已經(jīng)為角色做了很多功課。

“每個電影都像一個漩渦，這個漩渦是你把信息傳出去，就有很多人愿意來。”陳可辛非常感恩所有演員的參演和付出，留下了諸多具有辨識度的群像角色，這是《醬園弄》的運氣。在第二部中，對群像和人性的挖掘也會更加深入，新舊人物將聯(lián)手演繹更豐滿的時代眾生相。

十年磨一劍，于上海百年弄堂的歲月肌理中復(fù)刻1945年震驚上海灘的殺夫奇案，《醬園弄》是陳可辛最重要的作品之一，而如今隨著影片的正式上映，它也將擁有屬于自己的命運。