畢加索說，每一個孩子都是一個天才，他的畫惟有臨摹孩子的涂鴉。其實每一個人都有童年，只是大多數(shù)人深信眼睛長在前面是向前看的，因此選擇了忘記，所以離天才越來越遠。于是尚未喪失天才的人眼見世間人心越來越缺乏浪漫和想象力，不免著急，于是著力，以種種藝術(shù)的臨摹重新喚起人們內(nèi)心深處潛藏的童真。所以曾經(jīng)說了數(shù)次只拍十部電影的呂克-貝松又一次站到了攝影機的后面，以這本電影作為他的收山之作。這一次，他將視角對準(zhǔn)了孩童，因為“深信尊重并且珍愛我們每個人內(nèi)心的兒童世界是一件最基本的事情”，于是有了“亞瑟”奇幻小說系列，于是有了電影《亞瑟和他的迷你王國》。

　　或許之前在成人世界里周游歷險太過疲乏，呂克-貝松輕揮魔術(shù)手杖，索性讓這一次的《亞瑟》徹底返老還童，讓兒童成為世界的主宰，搖身一變?yōu)檎纫磺械男∮⑿邸?0歲的亞瑟是個淘氣的男孩子，住在外婆家中，美麗的花園是他發(fā)揮智慧才能、擺弄創(chuàng)造發(fā)明的樂園，這里還埋藏著幾年前神秘失蹤的外公留下的紅寶石。但好景不長，房地商要搶占外婆的房子，亞瑟必須找到外公的紅寶石。于是他開動腦筋解開外公留下的謎題，打開了月光之門，進入到了一個神奇的微觀世界――迷你墨王國，結(jié)識了國王的子女――發(fā)明大王貝塔牧許和美麗驍勇的公主賽琳娜，而真正的冒險才剛剛開始。

　　從一開始，呂克-貝松精心打造的這場冒險就帶著濃郁的好萊塢風(fēng)情，在一場“愛麗絲漫游奇境記”式的歷險之后，主人公帶著紅寶石和美人的芳心回到了現(xiàn)實(當(dāng)然，由于主人公年齡太小，還不能有任何實質(zhì)性的行動，最多只能得到公主的芳吻)，然后紅寶石歸外公，公主的芳心則歸自己。這一大團圓結(jié)局中的公平分配不免讓人將此亞瑟小子的冒險故事看作一個兒童版的《奪寶奇兵》(最后的結(jié)尾是寶物歸政府所有，女人歸瓊斯所有)。有識之士或許據(jù)此要戟指大罵呂克的全盤好萊塢化了，但是這位“法國的斯皮爾伯格” 卻不會就此承認這是墮落的表現(xiàn)。相反，這一場妙趣橫生的冒險恰恰是每個成人心中向往的天地，披起童年那溫情脈脈的外衣，乘著時光旅行機風(fēng)馳電掣般往回開，一直開到許久許久以前，那時的我們也曾經(jīng)幻想在現(xiàn)實之外還有另一個世界，而除了我們自己可以在兩個世界之間自由穿梭外，別人都看不到。于是在銀幕上辨別自己童年夢幻的痕跡，然后在影院燈光亮起的剎那突然明白過來，這只是一個回不去的夢了，于是對于童年、童真、童趣的失落感如裊裊白霧般從心底升起，久久盤旋不散。

　　既然是個夢，那便要為其鍍上一層熠熠生輝的夢幻色彩。而表現(xiàn)想象力的最佳方式，便是以假亂真。在《亞瑟》中，影片的主要情節(jié)即迷你墨王國中發(fā)生的故事全部用三維動畫來制作，在細節(jié)上把握精準(zhǔn)到位。比如亞瑟和他的伙伴們在外婆家的花園里行走時，畫面的光線便處理得十分逼真，明暗交錯，層次分明，正是岸芷汀蘭，芳草鮮美。而夜晚睡覺時，小人們就縱身躍入花朵中，嫩黃的花蕊鋪揚開來，天然成就一床溫暖且充滿彈性的墊褥。最讓人難忘的細節(jié)，則是當(dāng)亞瑟和公主彼此心儀四目相投，四唇宛就時，兩人長長的耳朵便如同觸電般輕微地彈動起來，別有創(chuàng)意。

　　一個冒險故事仿佛一桌筵席上的主食，它奠定了基調(diào)，然后，就往上放各種花式的菜肴，烘云托月，互相輝映。呂克-貝松深諳此道，在故事的原型上按了各式各樣的小橋段，小心思，法國式的幽默、浪漫、智慧四散點綴著，讓人一眼驚喜，幕幕難忘。故事接近尾聲，亞瑟恢復(fù)了原樣回到了現(xiàn)實世界里，而他的小公主則偷偷來到他的窗外望著他，雖然他看不到她。于是不由得想，亞瑟是否也要長大了呀，長大了或許就失去了那樣的能力，變得不再相信童話，不再依靠幻想。不過也許不用那樣快替他惋惜，在長大之前，亞瑟也許還要經(jīng)歷幾次冒險，因為“亞瑟之父”呂克-貝松的“亞瑟”系列才只搬了一個到銀幕上呢。