香港電影金像獎(jiǎng)，在華語電影圈里，相較與臺(tái)灣金馬內(nèi)地金雞百花上海金爵以及那個(gè)所謂長春“國際”電影節(jié)，是一個(gè)最具公信力的專業(yè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，她的定位，是以美國電影金像獎(jiǎng)為榜樣的，一直以來是走在在商業(yè)與藝術(shù)的平衡木上，其分寸拿捏得也相對(duì)到位，也迎取了影迷多年的信任。

　　以愚薄見，縱覽金像獎(jiǎng)近年來，尤其是進(jìn)入新世紀(jì)在APCE的大背景下，堅(jiān)守其本土口味上，致力于推介獎(jiǎng)掖“香港制造”，善莫大焉。

　　橫觀金馬的獨(dú)尊藝術(shù)，金雞的主旋律性，金像整合商業(yè)與藝術(shù)的對(duì)調(diào)，對(duì)于當(dāng)下港片的慘淡經(jīng)營的另一種層面的扶持與導(dǎo)向，功不可沒。前者如06年的《黑社會(huì)》，后者如05年《功夫》。于是眾影迷不得不順延地對(duì)其后的選擇，抱以挑剔的眼光，卻也是懷有一顆期待的心。

　　其實(shí)影迷對(duì)于每一項(xiàng)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的取舍，都是求全之毀、不虞之譽(yù)。舉凡歐洲三大電影節(jié)、美國的奧斯卡，概莫能外，而且爭議逐年聲大。然而他們都在爭議中持續(xù)地得到影迷不同程度的肯定，究其原宥，即在于其各自的取舍標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)年不逾，如柏林獨(dú)好電影對(duì)政治的介入與對(duì)性的開放/大膽視閾上、戛納推崇對(duì)電影語法/語言本體性的革命以及大師塑造上、威尼斯則對(duì)電影藝術(shù)的苛求與對(duì)新人的提攜上、奧斯卡堅(jiān)持藝術(shù)與商業(yè)兩條腿走路上，雖經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雷激蕩，依然各自保持其定位的個(gè)體獨(dú)立性，也贏得了影迷的口碑，影人的青睞。

　　以一介草根民間影迷的身份，似乎不必較真地對(duì)一個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)指手劃腳，作一番徒勞“嘴皮子“功夫。但是，身為一個(gè)十多年的港片觀眾(錄像廳里的兼盜版DVD前的，在此也向香港電影產(chǎn)業(yè)說聲抱歉，港片票房的萎縮，我們這些碟客也是有原罪的)，總會(huì)年復(fù)一年地在這樣的時(shí)刻憂心如焚，無為而為，一再饒舌。請(qǐng)相信，我們是真誠地?zé)釔鄹燮模\意地愿“香港制造”再復(fù)興。