據(jù)說《紅美麗》的導(dǎo)演奧斯卡早年在讀商學院的業(yè)余時間里，研究了希區(qū)柯克，特呂弗，費里尼的大量電影作品，那相信他一定看過特呂弗向希區(qū)柯克的致敬之作《黑衣新娘》，與《紅美麗》故事相近，都是一個女人在失去丈夫之后，獨自向她心目中的罪人復(fù)仇。特呂弗在該片中一反法國電影向來熱衷的對于人性善惡的探究，而著力刻畫五次匠心獨運的復(fù)仇，特別是最后自首到監(jiān)獄中殺死最后一個被關(guān)的仇人，讓人最為印象深刻。另外整個事情的緣由在影片中段就已揭示，而且甚為簡單，沒有什么特別之處，在這一方面，《紅美麗》中的處理也是相近，丈夫的死因并不環(huán)環(huán)相扣，并無深挖下去的必要，連所諷喻的社會潮流也是那么的稀松平常，并無刻意求怪。這又不免讓人想起另一部新娘復(fù)仇片《殺死比爾》，昆汀也同樣用一個簡單的故事，嵌入世界各地不同類型片的影像風格，造成一種錯落繽紛，不可名狀的觀感。

《紅美麗》海報

朱美麗，以及上海紅美麗這個對應(yīng)的代號，都有那種滬上特有的艷俗感，而她一身紅色的妝扮，再配一副墨鏡，低調(diào)的做著不想為人知的事情，卻緩慢的在上海街頭那般奪人眼球。鄔君梅VivianWu的五官并不出眾，紅唇的凸顯，更是讓那有點瑞茜?威瑟斯彭ReeseWitherspoon感覺的臉型缺點盡現(xiàn)。編導(dǎo)奧斯卡并沒有讓愛妻在為夫報仇的路上走得太遠，很快她就失去了系列殺手的勇氣，特別是看到對方是一個丈夫，一個父親時，更是下不了手。鄔君梅的紅艷裝束，在西方人的眼中一定有一種怪誕的未來漫畫感，再加上上海這個城市，如今也常常出現(xiàn)在如《紫外線Ultraviolet》這樣的科幻電影中。

女性的傾訴欲望一般要比男性強，于是很多女性占主體的電影都會有大段的內(nèi)心獨白，而《紅美麗》以“我從來沒想過去傷害任何人，可是從我丈夫遇害的那天起，我就沒有別的路可以選擇了”開始影片，并在末尾處又重復(fù)了一遍，幸運的是，女主角朱美麗很快在銀幕上找到了一個實實在在在的傾聽者，孫紅雷飾演的辯護律師，從而讓觀眾就此松口氣，跟銀幕背景中的獄警一樣，作壁上觀，而不再有《阿斯匹林》《一個陌生女人的來信》這般的“聽”影感受。孫紅雷演的律師是個很奇怪的角色，他既可以被看成是朱美麗對于丈夫感情的再寄托，同時又是個外強中干，需要心理治療的脆弱男人。他是突然出現(xiàn)在朱美麗的余生中的，直到最后一刻才想起自報家門。身為律師，他最早的幾句臺詞很職業(yè)化，有著典型西方的理性思維，欲將錯綜復(fù)雜的愛恨情仇條理化，簡單化，但這樣的姿態(tài)沒有保持太久，男人底線與心理防線就漸漸松動崩潰。朱美麗在這邊廂展現(xiàn)了卓越的溝通技巧，另一方面對犯罪事實供認不諱，她竭力從犯罪者的角色中跳離出來，回歸“一個妻子，一個母親”，當然還有一個其言亦善的“心理醫(yī)師”。孫紅雷是一個獨特的內(nèi)地男演員，總有充沛的內(nèi)心情感從他減肥后并不緊繃的面部肌膚里滲透出來。在《紅美麗》中他只面對著鄔君梅表演，很多能夠出彩的瞬間倒是對“哭笑不得”這種狀態(tài)絕好的詮釋。這間會面室對他而言太過壓抑，又不夠私密，他的舞臺照理應(yīng)該更大，以他辯護律師的職業(yè)身份順理成章的接觸到外面中國社會更多的層面。但他沒有能這么做，只是端坐著記錄與表白，唯有幾次情緒失控才離席走動了幾步。

麥克爾同樣是突然出現(xiàn)的，操著美國式幽默，懷著不可告人的動機與目的，他與朱美麗的故事，在東方觀眾的眼中，似乎僅僅是為了印證葛優(yōu)最后那句臺詞“你們美國人可真夠意思”，也算是對美國人能夠?qū)⒙殬I(yè)與感情分清這種處世之道，最徹底風格化的表現(xiàn)。整部電影的內(nèi)容并不復(fù)雜，反思全球一體，經(jīng)濟發(fā)展中人性彷徨墮落的主題也不能算深刻。孫紅雷，鐘鎮(zhèn)濤，葛優(yōu)等男演員的穿插出現(xiàn)，更像是在原本樸實無華的故事中加注了多個剪輯閃回點，然而這樣的揉碎處理，并沒有帶來多少懸念或是細節(jié)重組的快感。編導(dǎo)奧斯卡給愛妻鄔君梅最大可能的構(gòu)建了表演舞臺，而其他角色更像是在她演出中途換衣服或如廁時，出場填補空白不致冷場的?？赡苁莿?chuàng)作者對于在東西方文化習俗中不斷穿插溝通能力的自信，全片給人一種咖啡與茶混合的味道，另外在所謂商業(yè)與藝術(shù)的處理上，又有著《改編劇本Adaptation》似的矛盾與堅持。