“十一”期間，我得到了一部叫《公路之王》的黑白電影碟片，碟片封套上說導(dǎo)演是米開朗基羅.安東尼奧尼。我看這部片子是在看維姆.文德斯的《柏林蒼穹下》之后，而我們知道，那部拍攝于1995年的《云上的日子》就是文德斯協(xié)助安東尼奧尼完成的，彼時(shí)安東尼奧尼已經(jīng)患病不能言語，是文德斯根據(jù)他的意愿，幫他拍攝出了憂傷，華麗，行云流水般的《云上的日子》。

在觀看《公路之王》時(shí)，開始時(shí)非常疑惑，這是大師安東尼奧尼的作品嗎？由于《柏林蒼穹下》帶給我的視覺驚艷，我期待觀看這部電影時(shí)也能看到那種鋪張的，極具詩意氣質(zhì)的畫面語言，但是沒有，我看到影片開始就是一個(gè)女人得知她在國外的丈夫死了，于是與她共同生活了7年的情人就趁機(jī)向她求婚，不但被她拒絕，而且她宣布要和他分手，因?yàn)樗呀?jīng)愛上了別人……鏡頭里，一些人進(jìn)進(jìn)出出，一些瑣碎的，令人心煩的生活，一個(gè)貧乏壓抑的小鎮(zhèn)。但是，隨著故事主人公阿魯特帶著小女兒踏上流浪之旅，我感到影片有種內(nèi)在的詩意氣質(zhì)吸引了我，那是一點(diǎn)點(diǎn)滲透進(jìn)來的。

這部電影我看了第二遍，第三遍，同時(shí)收集了一些網(wǎng)絡(luò)上的資料，從資料上得知，這是安東尼奧尼1957年的電影，片名直譯過來應(yīng)該叫《喊叫》，這不禁使我想起蒙克的那幅有名的繪畫--《喊叫》，畫中一個(gè)幽靈樣子的人物站在橋上，張著黑洞似的大嘴在喊叫，周圍的風(fēng)景全隨著這聲令人驚懼的喊叫變了形，仿佛成了這個(gè)喊叫的人扭曲精神的呼應(yīng)，但是如果我們仔細(xì)看這幅畫，還會(huì)發(fā)現(xiàn)橋的另一端，有兩個(gè)人背對著呼喊的人正在遠(yuǎn)去，而他們的身影是正常的，沒有變形，也就是說，這個(gè)呼喊的人他獨(dú)立處在自己扭曲的精神世界中，和他人并沒有產(chǎn)生呼應(yīng)。

在這部電影中，工人阿爾多失戀后流浪四方，在他結(jié)束流浪回到家鄉(xiāng)，卻被阻攔在了鎮(zhèn)子外面，因?yàn)閲乙堰@個(gè)鎮(zhèn)子改建成飛機(jī)場，小鎮(zhèn)的所有人為了共同的利益正在組織抗議，所以警察們封鎖了這個(gè)鎮(zhèn)子。阿爾多趁警察不注意跑進(jìn)鎮(zhèn)子，他四處尋找日思夜想的意爾瑪，最后卻看見了意爾瑪已經(jīng)和別人生了一個(gè)嬰兒……阿爾多就是那個(gè)呼喊的人，當(dāng)鎮(zhèn)子上的所有人都在為了一個(gè)大事件奔走時(shí)，他卻在四處尋找自己的愛人，他的內(nèi)心和周遭的世界發(fā)生了背離，他自囚于自己的精神世界中。在影片以開始時(shí)，意爾瑪宣布和他分手，這是阿爾多始料未及的，共同生活了7年并且育有一女的情人，突然之間要和他分手，先前可能連預(yù)兆也沒有，阿爾多好像被突然間拋進(jìn)了一個(gè)黑洞，而流浪后回到家鄉(xiāng)，面對快要逝去的家園，他的腳下更加沒有實(shí)在的土壤，當(dāng)希望和光明都被徹底剝奪后，他怎能不在一瞬間暈眩？影片最后的鏡頭，阿爾多登上昔日工作過的制糖廠高塔，從那里能看見他的家，這時(shí)意爾瑪尋找來至，在塔下呼喊著他的名字，阿爾多覓聲往下面望去，突然跌下高塔，當(dāng)場摔死在意爾瑪?shù)拿媲?，意爾瑪驚恐的喊叫……這一聲喊叫歇斯底里，仿佛代替了沉默的阿爾多吶喊出來。

人物的內(nèi)心世界和周遭環(huán)境的疏離，安東尼奧尼著重于人物心理刻畫的現(xiàn)實(shí)主義，在賈樟柯的《任逍遙》中也得到了傳承：當(dāng)小濟(jì)他們被打以后沉默地站在街口大排檔前，這時(shí)電視機(jī)里宣布2008年奧運(yùn)申辦成功，除小濟(jì)們外的所有人都站起來歡呼……小濟(jì)臉上陰郁的神色和周圍的人群的歡呼發(fā)生強(qiáng)烈的對比，這時(shí)的小濟(jì)的確是孤獨(dú)的，那種和周圍世界和諧統(tǒng)一的古典時(shí)代早已遠(yuǎn)去，在安東尼奧尼那里，也許女人就代表了家園，代表了一個(gè)逝去或?qū)⒁湃サ臅r(shí)代，阿爾多對意爾瑪?shù)木鞈俸筒簧?，并不能因流浪而逐漸淡忘，反而會(huì)越來越強(qiáng)烈地感到思鄉(xiāng)和愛的痛楚。

在電影的細(xì)節(jié)處理上，很多段落清晰地體現(xiàn)了人物自囚于精神世界，因而和周圍環(huán)境發(fā)生背離和偏差，比如阿爾多帶著女兒羅之娜初離家鄉(xiāng)，住在一家小旅館里，深夜時(shí)他被對面的一家拳擊館的喧鬧吵得睡不著覺，干脆就走進(jìn)拳擊比賽的現(xiàn)場，里面的人群全都在為比賽歡呼喊叫，但是阿爾多一會(huì)兒就煩了，走出拳擊館，天還沒亮就把女兒叫醒上路了。在另一個(gè)鎮(zhèn)上，他企圖挽回和從前一個(gè)女友的戀情，但是當(dāng)對方向他敞開胸懷時(shí)，他卻獨(dú)自一人轉(zhuǎn)身而去，這時(shí)畫外響起了憂傷舒緩的鋼琴音樂，而這段音樂會(huì)在電影中不時(shí)響起，當(dāng)阿爾多背向世界轉(zhuǎn)向自己的內(nèi)心時(shí)，這段音樂就會(huì)響起，它和影像中人物的行為一道闡釋人物內(nèi)心的情感，這里，我不得不提一下賈樟柯另一部電影作品《站臺(tái)》中情節(jié)：崔明亮一干人等歡呼著去看火車，看完以后天色暗下來，沉默中崔明亮點(diǎn)燃一堆篝火，此時(shí)音樂響起來，手風(fēng)琴聲代替了人物內(nèi)心情感的傾訴和低語。

初看片中的女兒羅之娜在阿爾多心目中并不重要，因?yàn)樗麕缀醵疾辉趺搓P(guān)心她，但是當(dāng)阿爾多帶著她踏上流浪之旅后，羅之娜就顯得十分重要了，她是阿爾多情感存在的一個(gè)證明，一個(gè)愛的人質(zhì)，有了她，阿爾多和意爾瑪?shù)那楦羞€沒有徹底斷線。片中羅之娜因?yàn)槿煲粋€(gè)皮球差點(diǎn)被車撞后，阿爾多在很多小孩面前打了羅之娜耳光，之前他也在家鄉(xiāng)當(dāng)眾打了意爾瑪耳光，在眾目睽睽中，這個(gè)事件直接促使阿爾多離開小鎮(zhèn)，而羅之娜被打耳光后傷心地跑開，阿爾多連忙追上去，前面是霧氣彌漫的田野，田野里有一群老人院里的老人們，當(dāng)羅之娜跑進(jìn)老人們中間，卻看見這些老人臉上哀傷，孤獨(dú)，令人害怕的神經(jīng)質(zhì)形象，其中一個(gè)向她伸出了雙手……這個(gè)段落是影片中最令我動(dòng)容的部分，人物被傷害后內(nèi)心痛苦以一種群像式的方式呈現(xiàn)出來，也就是說，安東尼奧尼用精妙的場面調(diào)度，人物的行為，影像的氛圍集中體現(xiàn)人物的心理現(xiàn)實(shí)，只有理解了這些，你才能體會(huì)電影中的人物的精神世界。

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